Definition
Das Sonatenrondo verbindet die periodische Wiederkehr des Refrains des Rondos mit der tonalen Logik der Sonatenform. Das Grundschema lautet A B A – C – A B A (Coda):
- der erste Teil A B A funktioniert wie eine Exposition: A in der Tonika, B in der Nebentonart (V in Dur, III in Moll), Rückkehr von A in der Tonika;
- C ist der Mittelteil: eine neue Episode oder eine Durchführung des Materials von A und B;
- der Schlussteil A B A ist eine Reprise: B kehrt in der Tonika wieder, wie das zweite Thema in der Reprise einer Sonate.
Hepokoski und Darcy nennen es Sonate vom Typ 4. Es ist die bevorzugte Form für die Finalsätze klassischer Sonaten, Konzerte und Sinfonien: Es hat die Leichtigkeit des Rondos (wiedererkennbarer, brillanter Refrain) und den Ernst der Sonate (das zweite Thema „aufgelöst“ in der Tonika).
Vergleich mit dem einfachen Rondo
| Form | Schema | Tonart von B am Ende |
|---|---|---|
| Fünfteiliges Rondo | A B A C A | B erscheint nur einmal |
| Siebenteiliges Rondo | A B A C A B A | B kann in einer anderen Tonart wiederkehren |
| Sonatenrondo | A B A C A B A + Coda | B kehrt in der Tonika wieder, C ist oft eine Durchführung |
Varianten
- Das dritte A (nach C) kann entfallen: A B A – C – B A (Coda), wobei B in der Tonika direkt nach der Durchführung eintritt (eine „umgekehrte Reprise“).
- Der Übergang von A zu B hat eine echte modulierende Überleitung, wie in einer Sonate.
- Die Coda zitiert A oft ein letztes Mal in verkürzter oder beschleunigter Form.
Beispiel: Beethoven, Sonate „Pathétique“ op. 13, III (Rondo. Allegro), c-Moll
| Abschnitt | Tonart | Inhalt |
|---|---|---|
| A | c-Moll | Refrain mit unruhigem Rhythmus, absteigendes gesangliches Thema |
| Überleitung + B | Es-Dur (III) | brillanteres Seitenthema, mit Triolen |
| A | c-Moll | Wiederkehr des Refrains |
| C | As-Dur (VI) | kontrapunktische Episode in imitatorischem Stil |
| A | c-Moll | Refrain |
| B | C-Dur | das zweite Thema nun in der Tonika (Dur) |
| A + Coda | c-Moll | letzter Refrain, Coda mit Skalen, Schlusskadenz fortissimo |
Römische Ziffern bezogen auf natürliches c-Moll: III = E♭, VI = A♭.
Weitere Beispiele
- Mozart: viele Finalsätze der Klavierkonzerte (zum Beispiel KV 467, KV 482, KV 488) und der Sonaten; oft mit kurzen Kadenzen des Solisten vor der Wiederkehr des Refrains.
- Beethoven, Sinfonie Nr. 8, Finale: Sonatenrondo mit sehr langer Coda und überraschenden Modulationen.
- Beethoven, Violinkonzert op. 61, Finale (Rondo. Allegro): Refrain im 6/8-Takt von volkstümlichem Charakter.
So baust du es auf
- Schreibe einen Refrain A von 8–16 Takten, der mit einer authentischen Kadenz in der Tonika schließt (ein Thema „zum Mitsummen“).
- Schreibe eine Überleitung, die zur Dominante moduliert, und ein kontrastierendes Thema B (16 Takte) mit Kadenz in der neuen Tonart; eine Rückleitung führt zu A zurück.
- Für C wähle: eine neue Episode in einer entfernten Tonart (IV, vi oder, in Moll, VI) oder eine Durchführung von A mit Sequenzen.
- Nimm A wieder auf, dann B in der Tonika (schreibe die Überleitung so um, dass sie nicht moduliert), dann das letzte A und die Coda.
Anwendung in Pop und Elektronik
Das Sonatenrondo ist verwandt mit der Strophe–Refrain-Form: Der Refrain ist der Refrain A, die Strophe ist eine Episode, die sich verändern kann, die Bridge ist C (Durchführung oder neues Material), und der letzte, transponierte oder angereicherte Refrain entspricht dem „B in der Tonika“: ein bereits gehörtes Element, das nun aufgelöst eintritt. Wenn du so denkst, kannst du leichter entscheiden, welches Material wiederkehren soll und wie du es verwandelst.
Verweise
Das Rondo, Die Sonatenform, Sonatenform: Sonata Theory von Hepokoski und Darcy, Solokonzert, Strophe–Refrain-Form.