Phrygisch dominant (Freygish, Hijaz, spanisch): 5. Modus von Harmonisch-Moll

Formel

Stufen: 1 b2 3 4 5 b6 b7.
Schritte: H 1½ H G H G G (1 3 1 2 1 2 2 Halbtöne).
Muttertonleiter: 5. Modus von Harmonisch-Moll. E-Phrygisch dominant = Töne von a-Moll harmonisch ab E: E F Gis A H C D.
Auf A: A B Cis D E F G (aus d-Moll harmonisch). Auf C: C Des E F G As B (aus f-Moll harmonisch).

Alternative Namen: Phrygisch-Dur, spanisch-phrygisch, Freygish (Klezmer), Ahava Rabbah (jüdisches Gebet), Hijaz (temperierte Annäherung des Maqams), escala andaluza; in der Berklee-Methode Mixolydisch b9 b13.

Charakteristischer Ton und Klangfarbe

Es ist das Phrygisch mit der großen Terz: b2 und 3 bilden eine übermäßige Sekunde (F – Gis in E). Klangfarbe: spanisch, orientalisch, Flamenco, dramatisch. Es ist zugleich der Dominantakkord mit b9 und b13 einer Molltonart: E7(b9, b13) in a-Moll.

Leitereigene Akkorde (E-Phrygisch dominant)

Stufe	Dreiklang	Septakkord
I	E	E7
bII	F	Fmaj7
iii°	G#°	G#°7
iv	Am	Am(maj7)
v°	B°	Bø7
bVI+	C+	Cmaj7#5
bvii	Dm	Dm7

Typische Wendungen: I – bII – I (E – F – E), I – bvii – bVI – bII – I und die andalusische Kadenz von E aus gesehen: Am – G – F – E, wobei E die phrygisch-dominante Tonika ist (das G natürlich des G-Dur-Akkords ist die „durchgehende“ b3, typisch für den Flamenco, der zwischen G und Gis wechselt).

Zwei Funktionen

Modale Tonika: ganze Stücke „auf E“ (Flamenco por arriba, Klezmer-Freygish, arabische und balkanische Musik).
Dominante von Moll: über E7 → Am liefert das phrygische Dominant-Modus die b9 (F) und die b13 (C), die Spannungen, die die Molltonika vorbereiten. Im Jazz ist es die Standardwahl über V7b9 in Moll.

Einsatz in den Genres

Flamenco: die harmonische Grundlage von Soleá, Bulerías, Seguiriyas (andalusische Kadenz und „toque por arriba“ in E, „por medio“ in A).
Surf Rock: „Misirlou“ (Version von Dick Dale, 1962), in E: manche Versionen verwenden das phrygische Dominant-Modus, andere die doppelt harmonische Skala.
Klezmer und jüdische Musik: „Hava Nagila“ (verschiedene Versionen), „Sha Shtil“; Freygish ist der charakteristischste Modus des Klezmer.
Jazz: „Nardis“ (Miles Davis, berühmt geworden durch Bill Evans) ist eine modale Komposition in dieser Klangfarbe.
Metal: „orientalische“ Riffs auf der E-Saite mit F und Gis; Neoclassical Metal ab der 5. Stufe von Harmonisch-Moll.
Indische Musik: Raga Basant Mukhari / Hijaz Bhairav (Nordindien) und Vakulabharanam (Südindien).
Film- und Videospielmusik: Wüsten, Naher Osten, Spanien, „Exotismus“.

Melodien

b2 – 1 und 3 – b2 – 1 (Gis – F – E) sind die typischen melodischen Kadenzen.
Der offen gespielte Sprung b2 – 3 (F – Gis) ist das „Markenzeichen“ der Skala.

Häufige Fehler

Zu glauben, der Maqam Hijaz sei mit dem phrygischen Dominant-Modus identisch: Hijaz hat nicht temperierte Intonation und einen eigenen melodischen Verlauf (siehe das Kapitel zu den Maqamat).
Die kleine Terz (G) und die große Terz (Gis) ohne Absicht zu verwenden: Im Flamenco ist der Wechsel gewollt, anderswo klingt es wie ein Fehler.
Es über einem V7 zu verwenden, der auf eine Dur-Tonika auflöst (G7 → C): Die b13 (Es) widerspricht der großen Terz des Zielakkords (E); dort wird oft Mixolydisch oder, für mehr Spannung, die alterierte Skala bevorzugt.

Übung

Loop Am – G – F – E (andalusische Kadenz) mit Nylon-Gitarre (oder Piano V): Improvisiere mit A-Äolisch über die ersten drei Akkorde und mit E-Phrygisch dominant über E.
Riff auf E im Wechsel von E5 und F5, mit der Melodie E – F – Gis – A – Gis – F – E.
In d-Moll: Eø7 – A7b9 – Dm. Über A7b9 spiele A B Cis D E F G.