Il modo misolidio
Sol misolidio: G A B C D E F (1 2 3 4 5 6 b7). È una scala maggiore con la settima minore: la nota caratteristica è la b7 (F in Sol). Manca la sensibile (F#), quindi non c'è un V7 maggiore: la dominante è minore (Dm).
Accordi in Sol misolidio
| Accordo | Grado | Ruolo |
|---|---|---|
| G | I | tonica (spesso G7 o G con b7 in melodia) |
| Am | ii | |
| B° | iii° | raro |
| C | IV | sottodominante, importantissimo |
| Dm | v | "dominante" minore, debole |
| Em | vi | |
| F | bVII | accordo caratteristico |
Le progressioni tipiche ruotano intorno a I – bVII – IV – I e I – bVII – I.
Progressioni del rock misolidio (in D, la tonalità più "chitarristica")
| Progressione | Accordi | Note |
|---|---|---|
| I – bVII – IV – I | D – C – G – D | il giro misolidio per eccellenza |
| I – bVII – I | D – C – D | riff aperto |
| bVII – IV – I (doppia plagale) | C – G – D | due quinte discendenti verso la tonica |
| I – v – IV | D – Am – G | colore "folk-rock" |
| I – IV – bVII – IV | D – G – C – G | "Gloria" style |
Esempi reali
- Guns N' Roses, Sweet Child O' Mine (1987): la strofa gira su D – C – G – D (con la band accordata mezzo tono sotto, quindi suona in Reb).
- The Rolling Stones, Sympathy for the Devil (1968): E – D – A – E.
- Them, Gloria (1964): E – D – A.
- The Beatles, Hey Jude (1968): nella lunga coda in Fa, F – Eb – Bb – F (I – bVII – IV – I): la doppia plagale.
- The Beatles, Norwegian Wood (1965): melodia in Mi misolidio (con D naturale).
- Lynyrd Skynyrd, Sweet Home Alabama (1974): D – C – G: gli analisti discutono se sia D misolidio (I – bVII – IV) o G maggiore (V – IV – I); la melodia e il basso fanno pendere verso D, ma l'ambiguità è parte del fascino.
Perché il rock ama il misolidio
- Le chitarre suonano facilmente accordi maggiori aperti a distanza di tono (D – C, E – D, A – G).
- Il blues usa la b7 sopra accordi maggiori: il misolidio è il suo "parente" diatonico.
- La mancanza di sensibile dà un suono diretto, terreno, non sentimentale.
Scrittura melodica
- Fai sentire la b7 sopra il I (F su G, C su D): è la firma del modo.
- La 3 maggiore (B su G) distingue il misolidio dal dorico.
- Riff pentatonici maggiori + b7 (G A B D E F) funzionano bene.
Errori comuni
- Mettere un V7 maggiore (D7 in Sol misolidio): introduce F# e porta in Sol maggiore.
- Confondere il misolidio con la tonalità del IV: se il brano si ferma spesso su C, l'orecchio può sentire C maggiore come tonica (bVII diventa I, il I diventa V). Rinforza la tonica con basso, riff e inizio/fine delle frasi.
Esercizio per il produttore
- Chitarra elettrica crunch (o Arturia Mini V con suono "power"), 120 BPM.
- Riff su D – C – G – D, un accordo per battuta, accenti sugli ottavi.
- Basso che suona le fondamentali con passaggio C – B – A verso G.
- Melodia vocale che appoggia sulla C (b7) sopra l'accordo D almeno una volta per frase.
Collegamenti
I modi della scala maggiore, cadenza plagale e minor plagal, armonia modale e loop modali, il blues, armonia nel metal.