El modo mixolidio
Sol mixolidio: G A B C D E F (1 2 3 4 5 6 b7). Es una escala mayor con la séptima menor: la nota característica es la b7 (F en sol). Falta la sensible (F#), por lo que no hay un V7 mayor: la dominante es menor (Dm).
Acordes en sol mixolidio
| Acorde | Grado | Papel |
|---|---|---|
| G | I | tónica (a menudo G7 o G con b7 en la melodía) |
| Am | ii | |
| B° | iii° | raro |
| C | IV | subdominante, importantísimo |
| Dm | v | «dominante» menor, débil |
| Em | vi | |
| F | bVII | acorde característico |
Las progresiones típicas giran en torno a I – bVII – IV – I y I – bVII – I.
Progresiones del rock mixolidio (en D, la tonalidad más «guitarrera»)
| Progresión | Acordes | Notas |
|---|---|---|
| I – bVII – IV – I | D – C – G – D | el giro mixolidio por excelencia |
| I – bVII – I | D – C – D | riff abierto |
| bVII – IV – I (doble plagal) | C – G – D | dos quintas descendentes hacia la tónica |
| I – v – IV | D – Am – G | color «folk-rock» |
| I – IV – bVII – IV | D – G – C – G | estilo «Gloria» |
Ejemplos reales
- Guns N' Roses, Sweet Child O' Mine (1987): la estrofa gira sobre D – C – G – D (con la banda afinada medio tono abajo, por lo que suena en Reb).
- The Rolling Stones, Sympathy for the Devil (1968): E – D – A – E.
- Them, Gloria (1964): E – D – A.
- The Beatles, Hey Jude (1968): en la larga coda en fa, F – Eb – Bb – F (I – bVII – IV – I): la doble plagal.
- The Beatles, Norwegian Wood (1965): melodía en mi mixolidio (con D natural).
- Lynyrd Skynyrd, Sweet Home Alabama (1974): D – C – G: los analistas discuten si es re mixolidio (I – bVII – IV) o sol mayor (V – IV – I); la melodía y el bajo hacen inclinar la balanza hacia D, pero la ambigüedad es parte del encanto.
Por qué el rock ama el mixolidio
- Las guitarras tocan fácilmente acordes mayores abiertos a distancia de tono (D – C, E – D, A – G).
- El blues usa la b7 sobre acordes mayores: el mixolidio es su «pariente» diatónico.
- La ausencia de sensible da un sonido directo, terrenal, nada sentimental.
Escritura melódica
- Haz que se oiga la b7 sobre el I (F sobre G, C sobre D): es la firma del modo.
- La 3 mayor (B sobre G) distingue el mixolidio del dórico.
- Los riffs pentatónicos mayores + b7 (G A B D E F) funcionan bien.
Errores comunes
- Poner un V7 mayor (D7 en sol mixolidio): introduce F# y lleva a sol mayor.
- Confundir el mixolidio con la tonalidad del IV: si la pieza se detiene a menudo en C, el oído puede oír do mayor como tónica (el bVII pasa a ser I, el I pasa a ser V). Refuerza la tónica con el bajo, los riffs y el inicio/final de las frases.
Ejercicio para el productor
- Guitarra eléctrica crunch (o Arturia Mini V con sonido «power»), 120 BPM.
- Riff sobre D – C – G – D, un acorde por compás, acentos en las corcheas.
- Bajo que toca las fundamentales con paso C – B – A hacia G.
- Melodía vocal que se apoye en C (b7) sobre el acorde D al menos una vez por frase.
Enlaces
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