Was ein Intervall ist
Ein Intervall ist der Abstand zwischen zwei Tönen und wird mit zwei Angaben beschrieben: der Zahl (wie viele Tonnamen man zählt, die Endtöne eingeschlossen) und der Qualität (rein, groß, klein, übermäßig, vermindert). Von C nach E zählt man drei Namen (C D E): Es ist eine Terz; sie enthält 4 Halbtöne, also ist sie eine große Terz.
Die einfachen Intervalle, von C aus gezählt
- 0 Halbtöne: Prime (C–C)
- 1: kleine Sekunde (C–Db)
- 2: große Sekunde (C–D)
- 3: kleine Terz (C–Eb)
- 4: große Terz (C–E)
- 5: reine Quarte (C–F)
- 6: Tritonus, also übermäßige Quarte (C–F#) oder verminderte Quinte (C–Gb)
- 7: reine Quinte (C–G)
- 8: kleine Sexte (C–Ab)
- 9: große Sexte (C–A)
- 10: kleine Septime (C–Bb)
- 11: große Septime (C–B)
- 12: Oktave (C–C)
Jenseits der Oktave gibt es die zusammengesetzten Intervalle: None = Oktave + Sekunde (C–D eine Oktave höher), Undezime = Oktave + Quarte, Tredezime = Oktave + Sexte. Das sind die Namen, die du in den Akkordsymbolen wiederfindest (Cmaj9, G13).
Die Umkehrung
Ein Intervall umzukehren heißt, den tieferen Ton eine Oktave höher zu setzen. Es gibt zwei Regeln:
- die Zahlen ergeben zusammen immer 9 (Terz ↔ Sexte, Sekunde ↔ Septime, Quarte ↔ Quinte);
- die Qualität wird vertauscht (groß ↔ klein, übermäßig ↔ vermindert; rein bleibt rein).
Die Halbtöne der beiden Intervalle ergeben zusammen immer 12. Beispiele: C–E (große Terz, 4) wird zu E–C (kleine Sexte, 8); B–F (verminderte Quinte) wird zu F–B (übermäßige Quarte): Der Tritonus kehrt sich in einen anderen Tritonus um.
Konsonanz und Dissonanz
In der tonalen Tradition: vollkommene Konsonanzen (Prime, Quinte, Oktave), unvollkommene Konsonanzen (Terzen und Sexten), Dissonanzen (Sekunden, Septimen, Tritonus). Die reine Quarte ist zwischen den Oberstimmen konsonant, wird aber als Dissonanz behandelt, wenn sie sich mit dem Bass bildet. Diese Einteilung trägt den gesamten Kontrapunkt und die Stimmführung.
In der Produktion
- Parallele Terzen und Sexten sind die Grundlage der Vokalharmonien im Pop.
- Die leere Quinte (Powerchord C5 = C G) gibt Energie, ohne zu sagen, ob der Akkord Dur oder Moll ist: nützlich im Rock und in Rage-Pads.
- Der Tritonus ist der Motor der Dominante: In G7 wollen die Töne B und F nach C und E auflösen.
Beispiel aus der Praxis
In „Maria“ aus West Side Story (Bernstein, 1957) steigt die Melodie des Namens um einen Tritonus und stützt sich sofort, um einen Halbton steigend, auf die reine Quinte: Spannung und Auflösung in drei Tönen. „Over the Rainbow“ dagegen beginnt mit einem aufsteigenden Oktavsprung, das klassische Beispiel, um das Intervall nach Gehör zu erkennen.