Definition
Pandiatonik ist die freie Verwendung aller Töne einer diatonischen Skala (in der Regel der „weißen Tasten“) ohne die Regeln der funktionalen Tonalität: keine Verpflichtung, Dissonanzen aufzulösen, keine T–S–D-Progressionen, frei konstruierte Akkorde (Sekunden, Quarten, übereinandergeschichtete Dreiklänge). Der Begriff wurde von Nicolas Slonimsky geprägt (im Buch Music Since 1900, 1937).
Wie es klingt
Konsonant, aber „offen“, hell, oft statisch. Alle Töne der Skala sind „gut“; die Dissonanz ist mild, weil sie diatonisch bleibt (Sekunden und Septimen zwischen Tönen derselben Skala).
Techniken
- Akkorde durch Überlagerung diatonischer Dreiklänge: C + G (C E G B D), C + Dm (C D E F A), F + G (F G A B C D).
- Diatonische Sekundakkorde (weiße Cluster): C D E, E F G, G A B C.
- Ostinati aus wenigen diatonischen Tönen, mit unterschiedlichen Geschwindigkeiten übereinandergelegt.
- Diatonische Melodien über Orgelpunkten und nichtfunktionalen Harmonien.
- Bass, der nicht den Grundtönen folgt: Der Bass ist eine Stimme wie jede andere.
Beispiele
- Igor Strawinsky: viele Stücke der neoklassischen Periode (Pulcinella, Psalmensinfonie) und Passagen aus dem Sacre.
- Aaron Copland, Appalachian Spring (1944): Die Einleitung überlagert A-Dur- und E-Dur-Dreiklänge in einer schwebenden diatonischen Harmonie; die „amerikanische“ Farbe offener Weiten.
- Steve Reich, Music for 18 Musicians (1976): Pulsationen übereinandergelegter diatonischer Akkorde; der Minimalismus ist stark pandiatonisch.
- Philip Glass, Arvo Pärt (teilweise), viel Ambient- und New-Age-Musik.
Pandiatonik in Pop und Film
- Pads aus „add9“-, „sus2“-, „6/9“-Akkorden, die sich ohne Kadenzen bewegen: Coldplay, Sigur Rós, M83 und viel Trailermusik.
- „Amerikanische“ Soundtracks (Heldentum, Landschaften): übereinandergelegte Tonika- und Dominantdreiklänge (C + G) in Blech und Streichern.
- Lo-fi, Chillhop und Ambient: Voicings voller Sekunden, keine Dominante.
Nützliche pandiatonische Akkorde (C-Dur)
| Richtwert-Name | Töne | Farbe |
|---|---|---|
| C(add9) | C D E G | offen |
| C6/9 | C D E G A | pentatonisch, hell |
| Cmaj9 | C E G B D | weich |
| G/C (C + G) | C G B D | „Tonika-Dominante“ zusammen |
| Dm/C | C D F A | schwebend |
| F/C mit G | C F G A | pandiatonisches „Sus“ |
Übung für Produzenten
- Stelle die Skala C-Dur im Scale Helper der Piano Roll von FL Studio ein (hebt die Skalentöne hervor).
- Schreibe 4 Akkorde zu je 5 Tönen, die nur Töne der Skala verwenden, ohne dich um die Namen zu kümmern; behalte im Voicing immer eine Sekunde bei.
- Lege darunter 8 Takte lang einen Orgelpunkt auf C oder F.
- Füge ein Harfen- oder Pluck-Ostinato (C – E – G – D in Achteln) hinzu, das sich wiederholt: Du hast einen pandiatonischen „cinematischen“ Teppich.
Verwandte Themen
Cluster, Polytonalität, impressionistische Harmonik, fortgeschrittener Orgelpunkt, Harmonik für Film.