Definizione
Le scale bebop sono scale eptatoniche con una nota cromatica di passaggio aggiunta, per un totale di otto note. Il nome e la sistematizzazione si devono soprattutto al didatta David Baker (How to Play Bebop), che le ricavò dalle linee di Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Bud Powell. L'idea chiave: con otto note, una scala suonata in crome a partire da una nota dell'accordo fa cadere tutte le note dell'accordo sui tempi forti (i battiti) e le note di passaggio sui tempi deboli.
Scala bebop dominante
- Gradi: 1 2 3 4 5 6 b7 7.
- Su Sol (per G7): G A B C D E F F#.
- La nota aggiunta è la 7ª maggiore tra b7 e la tonica.
- Discendendo da G in crome: G (1) F# F (b7) E D (5) C B (3) A G… → sui battiti cadono G, F, D, B: le note di G7.
Scala bebop maggiore
- Gradi: 1 2 3 4 5 #5 6 7.
- Su Do (per Cmaj7 o C6): C D E F G G# A B.
- La nota aggiunta è la #5 tra 5 e 6. Discendendo da C: C B A G# G F E D → sui battiti C, A, G, E: le note di C6.
- È la base della "6th diminished scale" di Barry Harris: alterna C6 (C E G A) e B°7 (B D F G#).
Scale bebop minori
Le fonti non usano tutte lo stesso nome:
- Bebop dorica (David Baker, "bebop minor"): 1 2 b3 3 4 5 6 b7. Su Re: D E F F# G A B C. La nota aggiunta è la 3ª maggiore tra b3 e 4: discendendo da D (o, meglio, da C, la b7 di Dm7) le note di Dm7 cadono sui battiti. Si usa su m7 (ii di un ii–V).
- Bebop minore melodica (Barry Harris, "minor 6th diminished"): 1 2 b3 4 5 #5 6 7. Su Do: C D Eb F G G# A B. Alterna Cm6 (C Eb G A) e B°7. Si usa su tonica minore.
- Alcuni testi chiamano "dorica bebop" la dorica con la 7ª maggiore aggiunta (1 2 b3 4 5 6 b7 7): verifica sempre la formula.
Regole d'uso
- Parti da una nota dell'accordo sul battito e procedi per grado, preferibilmente discendendo.
- Se inizi su una nota non dell'accordo, aggiungi un'altra nota cromatica per "rimettere in fase" la linea.
- Combina con enclosure (avvicinare una nota target da sopra e sotto: A – F# – G su G7), arpeggi e salti per evitare linee meccaniche.
- Lo swing: le crome sono swingate, con accento spesso sulla seconda croma (levare).
Esempio di linea su ii–V–I in Do
- Dm7 (bebop dorica di Re discendente da C): C B A G F# F E D.
- G7 (bebop dominante discendente da G): G F# F E D C B A.
- Cmaj7 / C6 (bebop maggiore): G G# A … fino alla terza E.
Ascoltando le note sui battiti si sente l'armonia anche senza accompagnamento: è il segreto delle linee di Parker.
Brani e riferimenti
- Charlie Parker, "Donna Lee", "Confirmation", "Billie's Bounce", "Ornithology": linee piene di note di passaggio bebop.
- Bud Powell, Sonny Stitt, Cannonball Adderley, Barry Harris (metodo didattico).
- Nella musica moderna: walking bass, linee di synth lead "jazzy" nel nu-jazz e nel lo-fi, solo di chitarra fusion.
Uso per un produttore
- Programmare una linea di walking bass in crome con la bebop dominante rende il basso naturale (note dell'accordo sui battiti).
- Le linee bebop su un Rhodes o un vibrafono campionato danno subito un sapore jazz a un beat lo-fi.
- Nella Piano roll di FL Studio usa lo snap a 1/2 beat (croma) e poi aggiungi swing (50–60%) dal canale o dal Groove template.
Errori comuni
- Usare la nota aggiunta come nota lunga o sul battito: è sempre di passaggio.
- Salire e scendere meccanicamente per otto note: la linea diventa un esercizio. Varia direzione e ritmo.
- Applicare la bebop dominante su un accordo maj7: la b7 stride con la 7ª maggiore.
Esercizio
- Su un G7 suona la bebop dominante discendente da G, da B, da D e da F in crome, verificando che le note dell'accordo cadano sui battiti.
- Programma 8 battute di walking bass su un blues in Fa usando le bebop dominanti di F7, Bb7, C7.
- Su un loop Dm7 – G7 – Cmaj7 scrivi una linea di synth lead in crome swingate che usi le tre scale bebop.
Collegamenti
Il ii–V–I del jazz; Modo misolidio; Modo dorico; Guide tone lines; Scale blues; Chord-scale theory.