Definizione
Un pattern di accompagnamento è il modo in cui il pianista distribuisce gli accordi nel tempo e tra le mani. Lo stesso giro C–Am–F–G suona classico, jazz, gospel o pop a seconda del pattern. Mano sinistra (MS) e mano destra (MD) hanno ruoli diversi: di solito la sinistra dà basso e ritmo, la destra armonia e melodia.
Basso albertino (classico)
Accordo spezzato in ordine grave–acuto–medio–acuto, in ottavi o sedicesimi, nella mano sinistra. Su C: C3–G3–E3–G3. Prende il nome da Domenico Alberti (XVIII secolo); esempio celebre: Mozart, Sonata K. 545, I movimento. Regola: tenere il pattern nel registro C3–C4 per non impastare.
Stride (jazz anni '20–'30)
MS alterna una nota di basso (o un'ottava, o una decima) sui tempi 1 e 3 e un accordo nel registro medio sui tempi 2 e 4, saltando avanti e indietro. Su C: C2 (tempo 1), accordo E3–G3–C4 (tempo 2), G1 o G2 (tempo 3), accordo (tempo 4). MD suona la melodia con accordi. Maestri: James P. Johnson (Carolina Shout, 1921), Fats Waller, Art Tatum.
Comping jazz
Il comping (accompanying/complementing) è l'accompagnamento ritmicamente libero dietro un solista:
- Voicing senza fondamentale (rootless) di tipo A e B (Bill Evans, Wynton Kelly): su Dm7–G7–Cmaj7 in tipo A: F3–A3–C4–E4 (Dm9), F3–A3–B3–E4 (G13), E3–G3–B3–D4 (Cmaj9).
- Ritmo: colpi brevi e sincopati (Charleston: tempo 1 e 2-&), anticipazioni, pause. Il comping risponde al solista, non lo copre.
- Il bassista suona le fondamentali: il pianista evita il registro sotto C3.
- Red Garland block chords: accordi a due mani con la melodia raddoppiata all'ottava.
Ballad pop
- MS: fondamentale e quinta (o ottava) in minime o semibrevi: C2–G2.
- MD: accordi spezzati in ottavi o arpeggi ascendenti (C4–E4–G4–C5), oppure accordi tenuti con la melodia sopra.
- Variante "arpeggio continuo" in ottavi su entrambe le mani: Adele — Someone Like You (2011) usa un pianoforte arpeggiato continuo per tutta la canzone.
- Rivolti in MD per collegare gli accordi per grado (C–Am/C–F/C–G/B).
Pop ritmico (pumping)
Accordi ribattuti in ottavi nella MD (C E G), ottave nella MS sul tempo e sull'"&" (Coldplay — Clocks, 2002, con l'arpeggio in sedicesimi in tre gruppi; Elton John; The Beatles — Let It Be).
Gospel
- MS in ottave forti nel registro grave, spesso con walk-up cromatici verso l'accordo successivo (C–C#–D per andare a Dm).
- MD con accordi pieni e passing chords: tra C e F si inserisce C7 o Gm7–C7; tra I e IV la classica "1–4" con accordi di passaggio diminuiti (C–C#°–Dm7).
- Shout/drive: ritmo in ottavi forti con accenti sui levare, accordi a due mani.
- Turnaround e fill alla fine delle frasi (scale blues, tremoli di ottava).
L'armonia gospel è approfondita nelle schede dedicate all'armonia gospel.
Altri pattern
- Montuno (salsa): figura sincopata in ottave della MD su clave 2-3 o 3-2.
- Boogie-woogie: MS in ottavi con pattern 1–3–5–6–b7 (C E G A Bb).
- Reggae skank: accordi brevi sui tempi 2 e 4.
- House piano: accordi in levare (2-&, 4-&) e figure sincopate in stile anni '90 (M1 piano).
Registro e mix
Il pianoforte copre tutto lo spettro: in un mix con basso e voce si attenuano spesso i bassi sotto 100–150 Hz (se il basso c'è) e si gestisce il medio 250–500 Hz per non impastare con la voce. La MS del piano non deve raddoppiare il basso elettrico in un ritmo diverso.
Esercizio pratico
Suona o programma lo stesso giro C–Am–F–G in sei pattern: albertino, stride, ballad arpeggiata, pumping in ottavi, gospel con walk-up, house in levare. Poi scegli il pattern più adatto a un tuo brano per ogni sezione (es. ballad nella strofa, pumping nel ritornello).
Collegamenti
Voicing: stretto, aperto, drop 2, shell, Comporre in stile classico, Armonia gospel, Il ii–V–I del jazz, Clave e tresillo, Arrangiare per la sezione ritmica.