Fórmula
- Grados: 1 2 3 4 5 6 b7.
- Pasos: T T S T T S T (2 2 1 2 2 1 2 semitonos).
- Escala madre: 5.º modo de la mayor. Sol mixolidio = notas de do mayor desde sol: G A B C D E F.
- En do: C D E F G A Bb. En re: D E F# G A B C. En la: A B C# D E F# G.
Truco: el mixolidio es la escala mayor con la 7.ª bajada; es también la escala «natural» de un acorde de séptima de dominante.
Nota característica y color
La 7.ª menor (b7) es la firma: quita la sensible y, por tanto, el empuje hacia la tónica. El resultado es un mayor terroso, relajado, «de la calle»: rock, blues, funk, folk celta, bluegrass, música de gaita, mucho pop británico de los años 60.
Acordes diatónicos (do mixolidio)
| Grado | Tríada | Séptima |
|---|---|---|
| I | C | C7 |
| ii | Dm | Dm7 |
| iii° | E° | Eø7 |
| IV | F | Fmaj7 |
| v | Gm | Gm7 |
| vi | Am | Am7 |
| bVII | Bb | Bbmaj7 |
Los acordes-firma son el bVII mayor (Bb en do) y el v menor (Gm). Progresiones típicas: I – bVII – IV – I (C – Bb – F – C, la «cadencia mixolidia» o «doble plagal»), I – bVII (vamp), I – v – IV, I7 estático (funk). El acorde de tónica suele ser I7, I9, I13 o un simple power chord.
Mixolidio y blues
En el blues cada acorde (I7, IV7, V7) es una dominante: las escalas mixolidias de los tres grados, mezcladas con la blues menor, son el vocabulario básico. Pero la forma del blues sigue siendo tonal (V7 – I); el mixolidio «puro» evita la cadencia V7 con sensible.
Uso en los géneros
- Rock clásico: «Sweet Home Alabama» (Lynyrd Skynyrd), D – C – G: I – bVII – IV en re mixolidio. «Gloria» (Them), E – D – A.
- Beatles: «Norwegian Wood» (mi mixolidio, el riff del sitar con el D natural), la coda de «Hey Jude» (F – Eb – Bb – F, con el bVII), «Paperback Writer» (sol mixolidio sobre G7).
- Pop: «Royals» (Lorde), D – C – G (I – bVII – IV).
- Funk: vamp sobre un acorde de dominante (E9, D7) con bajo que usa 1, 5, b7.
- Celta y bluegrass: muchas melodías para gaita (la gaita escocesa tiene una 7.ª descendente cercana al b7) y reels en la y re mixolidio.
- EDM y house: la alternancia I – bVII en los estribillos «anthémicos» da un mayor menos azucarado que el jónico.
Melodías y bajos
- Las melodías mixolidias usan a menudo b7 – 1 desde el bajo (G – A en la mixolidio) en lugar de la sensible, y 5 – b7 – 8 en ascenso.
- El bajo rock alterna I y bVII por grado (D – C – D) o hace el paso bVII – IV – I.
- El b7 en la melodía sobre un I mayor es el sonido «blues-rock» más inmediato.
Errores comunes
- Insertar un V mayor (G o G7, con el B natural) en do mixolidio: el modo tiene Gm; con la sensible la pieza vuelve al jónico.
- Confundir mixolidio y blues: la escala blues contiene la b3 y la b5; el mixolidio tiene la 3.ª mayor y la 5.ª justa.
- No hacer oír nunca el b7: sin bVII o sin b7 en la melodía, el modo resulta indistinguible del jónico.
Ejercicio
- Loop D – C – G – D a 100 BPM con guitarra acústica (o Piano V): improvisa con re mixolidio, insistiendo en el C natural.
- Transforma el estribillo de un tema tuyo en modo mayor sustituyendo V por bVII: escucha el cambio de carácter.
- Programa un vamp funk sobre E9 con bajo E – E – D – B – D y una melodía que use el D natural.
Enlaces
Los modos de la escala mayor; Modo jónico; Mixolidio b6; El blues: forma de 12 compases; Intercambio modal; Escalas bebop.