L'idea
Per Hugo Riemann ogni accordo di una tonalità è una versione di tre funzioni: Tonica (T), Sottodominante (S) e Dominante (D). Gli altri accordi sono "rappresentanti" di queste tre, legati da relazioni di terza. Il sistema, semplificato e diffuso da Wilhelm Maler e da Diether de la Motte (Harmonielehre, 1976), è ancora lo standard nei conservatori di area tedesca e scandinava; Berklee usa un'idea analoga (famiglie di tonica, sottodominante, sottodominante minore e dominante).
Simboli principali (in Do maggiore)
Lettere maiuscole = accordo maggiore, minuscole = minore.
| Simbolo | Nome | Accordo | Grado |
|---|---|---|---|
| T | Tonica | C | I |
| S | Sottodominante | F | IV |
| D | Dominante | G | V |
| Tp | Parallelo della tonica (relativo) | Am | vi |
| Sp | Parallelo della sottodominante | Dm | ii |
| Dp | Parallelo della dominante | Em | iii |
| Tg | Controaccordo della tonica (Gegenklang/Leittonwechsel) | Em | iii |
| Sg | Controaccordo della sottodominante | Am | vi |
| D7 | Dominante con settima | G7 | V7 |
| D con barra (dominante accorciata) | settima di sensibile = D7 senza fondamentale | B° / B°7 | vii° |
| DD | Doppia dominante | D / D7 | V/V |
| (D) | Dominante secondaria verso l'accordo seguente | A7 → Dm | V/ii |
| s | Sottodominante minore (in maggiore) | Fm | iv |
| sN o sn | Sesta napoletana | Db/F | bII6 |
Nota: in tedesco "Parallele" significa relativo (Am rispetto a C), mentre il nostro "parallelo" (Cm) si chiama Variante. È la fonte di molte confusioni.
In minore (La minore)
| Simbolo | Accordo | Grado |
|---|---|---|
| t | Am | i |
| s | Dm | iv |
| D | E (con G#) | V |
| tP | C | III |
| sP | F | VI |
| dP | G | VII |
| tG | F | VI |
| sG | Bb | bII (area napoletana) |
Perché è utile
- Ambiguità chiara: Em in Do può essere Dp (vicino alla dominante: sostituisce G) o Tg (vicino alla tonica: sostituisce C). Lo decide il contesto: G → Em è una cadenza d'inganno "verso la tonica"; Em → Am suona come continuazione della tonica.
- Famiglie per sostituzione: tutti gli accordi T (C, Am, Em) si possono scambiare tra loro; tutti gli S (F, Dm, Fm, Ab, Db) preparano la dominante.
- Analisi rapida del pop: C Am F G = T Tp S D. Il royal road IVmaj7 – V7 – iii7 – vi = S – D – Dp/Tg – Tp: dominante che evita la tonica e "scivola" ai suoi rappresentanti.
Confronto con Berklee
| Funzione | Riemann | Berklee (Do maggiore) |
|---|---|---|
| Tonica | T, Tp, Tg | Imaj7, iii7, vi7 |
| Sottodominante | S, Sp, Sg | IVmaj7, ii7 |
| Sottodominante minore | s, sP, sN | iv7, bVImaj7, bVII7, iiø7, bIImaj7 |
| Dominante | D, D7, D accorciata | V7, viiø7 |
Esempio di analisi completa
Bach, Preludio in Do BWV 846, prime 4 battute: C – Dm7/C – G7/B – C = T – Sp7 – D7 – T su un basso che resta su C e scende a B. Nelle battute successive la musica tocca la doppia dominante (D7/C → G/B) e la sottodominante: la funzione guida l'arco anche se il basso si muove lentamente.
Esercizio
Analizza tre giri tuoi con i simboli di Riemann. Poi sostituisci ogni accordo con un altro della stessa funzione (C ↔ Am ↔ Em; F ↔ Dm ↔ Fm; G ↔ B°): otterrai riarmonizzazioni che mantengono la logica.
Collegamenti
Funzioni diatoniche T–S–D, sostituzione diatonica, teoria neo-riemanniana, armonia negativa (che scambia D e s), sesta napoletana.