Definizione
Comporre in modo modale vuol dire scrivere una musica il cui centro è una nota (la finalis o tonica modale) e il cui colore viene dalla nota caratteristica del modo, senza la gravità della cadenza V7–I tonale. La teoria dei modi è nella scheda "I modi della scala maggiore" e il funzionamento armonico in "Armonia modale e loop modali"; qui si tratta del metodo pratico per scrivere un brano modale che suoni davvero modale.
Il problema: la tonalità "ruba" il modo
Un loop Dm–G ripetuto può suonare come Re dorico oppure come ii–V di Do maggiore. Se melodia e basso insistono su C e la batteria accentua G, l'orecchio sentirà Do. Per stabilire il modo servono quattro azioni:
- tonica ribadita: basso o pedale sulla tonica modale, spesso sul tempo 1;
- nota caratteristica esposta: nella melodia, su tempi forti o note lunghe;
- accordo caratteristico: quello che contiene la nota caratteristica, alternato alla tonica;
- evitare la dominante tonale: niente V7 con la sensibile (salvo nel minore armonico).
Mappa dei modi con tonica, nota e vamp caratteristici
| Modo | Esempio | Nota caratteristica | Vamp tipico |
|---|---|---|---|
| Ionico | C D E F G A B | (4 da evitare sui tempi forti) | I–IV, I–V |
| Dorico | D E F G A B C | B (sesta maggiore) | Dm7–G7 (i–IV) |
| Frigio | E F G A B C D | F (seconda minore) | Em–F (i–bII) |
| Lidio | F G A B C D E | B (quarta eccedente) | F–G/F (I–II) |
| Misolidio | G A B C D E F | F (settima minore) | G–F (I–bVII) |
| Eolio | A B C D E F G | F (sesta minore) | Am–F–G (i–VI–VII) |
| Locrio | B C D E F G A | F (quinta diminuita) | Bø–C (raro, metal) |
Metodo di composizione in 6 passaggi
- 1. Scegli il modo per il carattere: dorico (malinconico ma luminoso, funk, soul, jazz), frigio (scuro, spagnolo, metal), lidio (sognante, sospeso, cinema), misolidio (rock, blues-rock, celtico), eolio (pop malinconico, epico).
- 2. Pedale o ostinato: tonica al basso tenuta o ribattuta.
- 3. Vamp di 2 accordi: tonica e accordo caratteristico, 1 o 2 battute ciascuno.
- 4. Melodia: parti dalla tonica, raggiungi la nota caratteristica su un tempo forte, risolvi sulla tonica o sulla quinta.
- 5. Contrasto: per il ritornello cambia modo mantenendo la tonica (da D dorico a D eolio = cambia solo B in Bb) o cambia tonica restando nello stesso modo (So What di Miles Davis: D dorico, poi Eb dorico).
- 6. Accordi quartali: voicing per quarte (D G C F) evitano le terze e quindi l'identità maggiore/minore troppo marcata (Bill Evans e McCoy Tyner).
Esempi in note
- Re dorico: basso D, accordi Dm9 (D F A C E) e G13 (G B D F A E), melodia che tocca B sopra Dm (sesta) e risolve su A.
- Fa lidio: basso F tenuto, accordi Fmaj7 e G/F, melodia che sale fino a B e si appoggia su C o E.
- Sol misolidio: G–F–C–G (I–bVII–IV–I), la nota F nella melodia sopra G.
- Mi frigio: Em–F–G–F (i–bII–III–bII), melodia che scende F–E sul tempo 1 (cadenza frigia).
Uso in brani reali
- Miles Davis — So What (1959): Re dorico e Mib dorico.
- Santana — Oye Como Va (1970, brano di Tito Puente): vamp dorico di La (Am7–D7 o D9).
- The Beatles — Norwegian Wood (1965): melodia misolidia di Mi.
- Danny Elfman — tema dei Simpson (1989): colore lidio.
- Daft Punk — Get Lucky (2013): giro Bm–D–F#m–E, spesso letto come Si dorico (sesta G#).
Errori comuni
- Usare la nota caratteristica solo di passaggio: il modo non si sente.
- Chiudere le frasi con V7–i tonale.
- Troppi accordi: un brano modale vive di 1–3 accordi.
Esercizio pratico
Scrivi 16 battute in Re dorico: basso D in ottavi, vamp Dm7–G7 (2 battute ciascuno), melodia con B sul tempo 1 di ogni G7. Poi trasforma lo stesso brano in Re eolio (B diventa Bb, G7 diventa Gm7) e in Re misolidio (Dm diventa D, C rimane): confronta i caratteri.
Collegamenti
I modi della scala maggiore, Armonia modale e loop modali, Armonia quartale e quintale, Pedale e ostinato, Scrivere un riff.