Stem mastering y formatos de entrega (WAV, dithering, ISRC, DDP, Dolby Atmos)

Stem mastering

En lugar de un solo archivo estéreo, el mastering trabaja con 4–8 stems estéreo (grupos de la mezcla). Permite correcciones que sobre la mezcla completa serían imposibles (bajar la voz 0,5 dB, controlar el 808 sin tocar el bombo, aplicar de-esser solo a las voces), a costa de más tiempo y de que una parte de la responsabilidad de la mezcla pase al mastering.

Stems típicos

Reglas de exportación

• Todos los stems desde el mismo punto de inicio (compás 1 o 0:00, aunque el stem empiece después) y con la misma duración (hasta el final de la última cola).
• Misma frecuencia de muestreo y bit depth que la mezcla (24 bits o 32 bits float).
• Sin la cadena del máster (ni limiter, ni glue, ni EQ del máster); los procesadores de bus pueden permanecer si forman parte del sonido (acuérdalo).
• Reverbs y delays: o dentro de cada stem (cada uno con sus propios retornos: complejo), o en un stem FX RETURNS dedicado.
• Null test: la suma de los stems, con el máster plano, debe coincidir con la premezcla (invirtiendo la fase de la suma respecto a la premezcla, el residuo debe quedar por debajo de unos −60 dBFS). Si el glue del bus de mezcla estaba activo en la premezcla, la suma no se anulará del todo: indícalo.
• En FL: exportación con la opción Split mixer tracks (renderiza cada pista del mezclador en un archivo separado); organiza el mezclador de modo que los stems coincidan con los buses; desactiva los efectos del máster (opción de los efectos del máster en la ventana de render) o bypaséalos; Tail: Leave remainder para no cortar las colas.
• Nombres de archivo claros: "Titulo_STEM_DRUMS_24b_48k.wav".

Formatos de audio

Dithering

• Qué es: ruido de nivel muy bajo añadido cuando se reduce la resolución (p. ej. de 24 o 32 bits a 16 bits), para sustituir la distorsión de cuantización (audible en las colas de las reverbs, en los fades y en los pasajes débiles) por un siseo casi imperceptible.
• Cuándo: solo cuando se reduce el bit depth; una sola vez; como último proceso. Después del dither ya no se cambian ni la ganancia, ni la sample rate, ni nada más.
• Tipos: TPDF (plano, suficiente a 24 bits), con noise shaping (desplaza el ruido hacia frecuencias menos audibles; útil a 16 bits). No hace falta para exportar a 32 bits float.
• Flujo a 16/44,1 kHz (p. ej. CD): máster en alta resolución → conversión de frecuencia (SRC) de alta calidad a 44,1 kHz manteniendo 32 bits → dither a 16 bits (noise shaping opcional) → exportación, sin más modificaciones.
• En FL: usa el dither de la exportación (si exportas a 16 bits) o bien un dither en el último slot del máster (Ozone, Pro-L 2, MAutoDither) con el dither de la exportación desactivado: nunca ambos.

Conversión de sample rate

Convierte con el algoritmo de máxima calidad (en FL la calidad de remuestreo más alta en la ventana de exportación, p. ej. sinc de 512 puntos). No conviertas de ida y vuelta; no sobremuestrees un máster nacido a 44,1 kHz «para tener un archivo hi-res».

ISRC, UPC/EAN y metadatos

• ISRC (International Standard Recording Code): identifica una grabación, no la composición (esa tiene el ISWC). 12 caracteres, escritos como CC-XXX-YY-NNNNN: país (2), registrante (3), año de asignación (2), número de la grabación (5). Ejemplo de estructura: IT-XXX-26-00001.
• Cada versión distinta (radio edit, remix, instrumental, versión extendida, remaster) tiene su propio ISRC.
• Los ISRC los asignan las agencias nacionales (bajo la supervisión de IFPI) o quien sea registrante autorizado; en la práctica independiente los suele proporcionar el distribuidor digital (DistroKid, TuneCore, CD Baby, Believe…) al subir el material.
• UPC/EAN: código del lanzamiento (álbum, EP, sencillo), no del tema.
• Metadatos: título, artista, featuring, autores, compositores, productores, editoriales, sello, año, género, letra explícita sí/no, idioma, créditos. En el DDP y en el CD-Text van también títulos y artistas por pista.
• Lleva una hoja de entrega con: título, ISRC, duración, sonoridad integrada, true peak, sample rate/bit depth, versiones, notas.

DDP (Disc Description Protocol)

• Formato estándar para entregar un premáster de CD a la fábrica: una carpeta con la imagen de audio (archivo .DAT), el identificador (DDPID), el descriptor del flujo (DDPMS) y el descriptor de los subcódigos (PQDESCR), a menudo con un archivo de texto con títulos y tiempos y un checksum.
• Contiene orden de las pistas, pausas (pregap), puntos de índice, ISRC por pista, CD-Text, código EAN/UPC.
• Se crea con software de authoring (Steinberg WaveLab, HOFA CD-Burn.DDP.Master, Sonoris DDP Creator, DSP Quattro). FL Studio no crea DDP.
• Verifica el DDP con un reproductor DDP (escucha de todo el disco, control de los tiempos y del checksum) antes de enviarlo.

Versiones que entregar

• Main (máster principal), Clean/Radio edit (sin palabras explícitas), Instrumental, A cappella (voz sola con sus efectos), TV track (instrumental + coros), Stems para sync, remix o directo, versión extendida/club si hace falta.
• Misma cadena de máster para todas las versiones (con pequeños ajustes de sonoridad si la ausencia de la voz lo requiere), misma duración y alineación para sustituirlas fácilmente en vídeo.

Dolby Atmos: nociones básicas

• Qué es: formato inmersivo basado en bed (canales fijos, p. ej. 7.1.2) y objetos (sonidos con posición en el espacio 3D, metadatos de posición) hasta 128 elementos en total. El Renderer adapta la mezcla a cualquier sistema: altavoces (5.1, 7.1.4, soundbar) o binaural para auriculares (Spatial Audio de Apple Music, Tidal, Amazon).
• Flujo de trabajo: se parte de stems/pistas de la mezcla estéreo y se colocan en un espacio 3D en una DAW con soporte Atmos (Logic Pro, Pro Tools, Nuendo, Cubase, DaVinci Resolve, Dolby Atmos Renderer). FL Studio no ofrece por ahora un flujo Atmos integrado: exporta stems y pistas y trabaja en una DAW compatible (verifica las actualizaciones de tu versión).
• Entrega (Apple Music, indicaciones extendidas): archivo ADM BWF conforme al perfil Dolby Atmos Master, 48 kHz / 24 bits, sonoridad integrada no superior a −18 LKFS, true peak no superior a −1 dBTP, modos de render binaural (Off/Near/Mid/Far) configurados para bed y objetos, timecode a 24 fps, y versión estéreo correspondiente entregada por separado (el Atmos no sustituye al máster estéreo). Requisitos actualizados: guías oficiales de Apple y Dolby y del distribuidor.
• Mezcla Atmos: voz lead normalmente en el centro (canal central u objeto central), graves en el bed, anchura y altura con pads, reverbs, coros, efectos; atención a la traducción binaural (escucha con auriculares) y al downmix estéreo.

Errores comunes

• Stems no alineados o de distinta duración.
• Dither aplicado dos veces o antes de modificaciones de ganancia.
• El mismo ISRC para versiones distintas.
• Másters de 16 bits enviados a plataformas que aceptan 24 bits (pierdes calidad inútilmente).
• MP3 enviado como máster.
• Colas cortadas en la exportación (Tail sin configurar).

Cómo verificar

• Null test de stems frente a la premezcla.
• Reescucha integral de cada archivo final (inicio, final, silencios, clics).
• Medición de cada archivo (LUFS, true peak) y comparación con la hoja de entrega.