Stem-Mastering und Lieferformate (WAV, Dithering, ISRC, DDP, Dolby Atmos)

Stem-Mastering

Statt einer einzigen Stereodatei arbeitet das Mastering mit 4–8 Stereo-Stems (Gruppen des Mixes). Es erlaubt Korrekturen, die am gesamten Mix unmöglich wären (die Stimme um 0,5 dB absenken, die 808 kontrollieren, ohne die Kick anzufassen, nur die Stimmen de-essen), auf Kosten von mehr Zeit und eines Teils der Verantwortung des Mixes, der auf das Mastering übergeht.

Typische Stems

Exportregeln

• Alle Stems vom selben Startpunkt (Takt 1 oder 0:00, auch wenn der Stem später beginnt) und mit gleicher Länge (bis zum Ende des letzten Ausklangs).
• Gleiche Samplerate und Bittiefe wie der Mix (24 Bit oder 32 Bit Float).
• Ohne die Master-Kette (kein Limiter, Glue, Master-EQ); Busprozessoren können bleiben, wenn sie Teil des Sounds sind (vorher abstimmen).
• Hall und Delay: entweder in jedem Stem (jeweils mit eigenen Returns: aufwendig) oder in einem eigenen Stem FX RETURNS.
• Null-Test: Die Summe der Stems muss bei flachem Master mit dem Premix übereinstimmen (kehrt man die Phase der Summe gegenüber dem Premix um, muss der Rest unter etwa −60 dBFS liegen). War der Glue des Mix-Busses im Premix aktiv, löscht sich die Summe nicht vollständig aus: Weise darauf hin.
• In FL: Export mit der Option Split mixer tracks (rendert jede Mixer-Spur in eine eigene Datei); organisiere den Mixer so, dass die Stems den Bussen entsprechen; deaktiviere die Master-Effekte (Option für die Master-Effekte im Render-Fenster) oder umgehe sie; Tail: Leave remainder, um die Ausklänge nicht abzuschneiden.
• Klare Dateinamen: „Titel_STEM_DRUMS_24b_48k.wav“.

Audioformate

Dithering

• Was es ist: Rauschen mit sehr niedrigem Pegel, das beim Reduzieren der Auflösung (z. B. von 24 oder 32 Bit auf 16 Bit) hinzugefügt wird, um die Quantisierungsverzerrung (hörbar in Hall-Ausklängen, Fades und leisen Passagen) durch ein kaum wahrnehmbares Rauschen zu ersetzen.
• Wann: nur, wenn die Bittiefe reduziert wird; nur einmal; als letzter Prozess. Nach dem Dither ändert man weder Gain noch Samplerate noch sonst etwas.
• Typen: TPDF (flach, bei 24 Bit ausreichend), mit Noise Shaping (verschiebt das Rauschen zu weniger hörbaren Frequenzen; bei 16 Bit nützlich). Beim Export in 32 Bit Float nicht nötig.
• Ablauf bei 16/44,1 kHz (z. B. CD): hochauflösender Master → hochwertige Samplerate-Konvertierung (SRC) auf 44,1 kHz bei Beibehaltung von 32 Bit → Dither auf 16 Bit (Noise Shaping optional) → Export, ohne weitere Änderungen.
• In FL: Nutze den Dither des Exports (wenn du in 16 Bit exportierst) oder einen Dither im letzten Slot des Masters (Ozone, Pro-L 2, MAutoDither) bei deaktiviertem Export-Dither: niemals beides.

Samplerate-Konvertierung

Konvertiere mit dem Algorithmus höchster Qualität (in FL die höchste Resampling-Qualität im Export-Fenster, z. B. Sinc mit 512 Punkten). Konvertiere nicht hin und zurück; rechne einen mit 44,1 kHz entstandenen Master nicht hoch, „um eine Hi-Res-Datei zu haben“.

ISRC, UPC/EAN und Metadaten

• ISRC (International Standard Recording Code): identifiziert eine Aufnahme, nicht die Komposition (diese hat den ISWC). 12 Zeichen, geschrieben als CC-XXX-YY-NNNNN: Land (2), Registrant (3), Vergabejahr (2), Nummer der Aufnahme (5). Beispiel für den Aufbau: IT-XXX-26-00001.
• Jede unterschiedliche Version (Radio Edit, Remix, Instrumental, Extended Version, Remaster) hat einen eigenen ISRC.
• ISRCs werden von nationalen Agenturen (unter Aufsicht der IFPI) oder von autorisierten Registranten vergeben; in der unabhängigen Praxis stellt sie oft der digitale Distributor (DistroKid, TuneCore, CD Baby, Believe…) beim Hochladen bereit.
• UPC/EAN: Code der Veröffentlichung (Album, EP, Single), nicht des Stücks.
• Metadaten: Titel, Künstler, Featuring, Autoren, Komponisten, Produzenten, Verlage, Label, Jahr, Genre, Explicit ja/nein, Sprache, Credits. Im DDP und im CD-Text gehören auch Titel und Künstler pro Track dazu.
• Führe ein Lieferblatt mit: Titel, ISRC, Dauer, integrierte Lautheit, True Peak, Samplerate/Bittiefe, Versionen, Hinweise.

DDP (Disc Description Protocol)

• Standardformat zur Lieferung eines CD-Premasters an die Fabrik: ein Ordner mit dem Audio-Image (.DAT-Datei), dem Identifikator (DDPID), dem Stream-Descriptor (DDPMS) und dem Subcode-Descriptor (PQDESCR), oft mit einer Textdatei mit Titeln und Zeiten und einer Prüfsumme.
• Enthält Reihenfolge der Tracks, Pausen (Pregap), Indexpunkte, ISRC pro Track, CD-Text, EAN/UPC-Code.
• Wird mit Authoring-Software erstellt (Steinberg WaveLab, HOFA CD-Burn.DDP.Master, Sonoris DDP Creator, DSP Quattro). FL Studio erstellt keine DDPs.
• Prüfe das DDP vor dem Versand mit einem DDP-Player (die ganze Disc anhören, Zeiten und Prüfsumme kontrollieren).

Zu liefernde Versionen

• Main (Hauptmaster), Clean/Radio Edit (ohne explizite Wörter), Instrumental, A cappella (nur Stimme mit ihren Effekten), TV Track (Instrumental + Chöre), Stems für Sync, Remix oder Live, Extended-/Club-Version, falls nötig.
• Gleiche Master-Kette für alle Versionen (mit kleinen Lautheitsanpassungen, wenn das Fehlen der Stimme es erfordert), gleiche Dauer und Ausrichtung, damit sie im Video leicht ausgetauscht werden können.

Dolby Atmos: Grundlagen

• Was es ist: immersives Format auf Basis von Bed (feste Kanäle, z. B. 7.1.2) und Objekten (Klänge mit Position im 3D-Raum, Positionsmetadaten) mit insgesamt bis zu 128 Elementen. Der Renderer passt den Mix an jedes System an: Lautsprecher (5.1, 7.1.4, Soundbar) oder binaural für Kopfhörer (Spatial Audio von Apple Music, Tidal, Amazon).
• Workflow: Man geht von Stems/Spuren des Stereomixes aus und positioniert sie in einem 3D-Raum in einer DAW mit Atmos-Unterstützung (Logic Pro, Pro Tools, Nuendo, Cubase, DaVinci Resolve, Dolby Atmos Renderer). FL Studio bietet derzeit keinen integrierten Atmos-Workflow: Exportiere Stems und Spuren und arbeite in einer kompatiblen DAW (prüfe die Updates deiner Version).
• Lieferung (Apple Music, verbreitete Angaben): ADM-BWF-Datei nach dem Profil Dolby Atmos Master, 48 kHz / 24 Bit, integrierte Lautheit nicht über −18 LKFS, True Peak nicht über −1 dBTP, für Bed und Objekte eingestellte binaurale Render-Modi (Off/Near/Mid/Far), Timecode mit 24 fps, und die entsprechende Stereoversion separat geliefert (Atmos ersetzt den Stereo-Master nicht). Aktuelle Anforderungen: offizielle Leitfäden von Apple und Dolby und des Distributors.
• Atmos-Mix: Leadstimme meist in der Mitte (Center-Kanal oder zentrales Objekt), Bässe im Bed, Breite und Höhe mit Pads, Hall, Chören, Effekten; auf die binaurale Übersetzung (Kopfhörerwiedergabe) und den Stereo-Downmix achten.

Häufige Fehler

• Nicht ausgerichtete Stems oder Stems unterschiedlicher Länge.
• Dither doppelt oder vor Gain-Änderungen angewendet.
• Derselbe ISRC für unterschiedliche Versionen.
• 16-Bit-Master an Plattformen geschickt, die 24 Bit akzeptieren (du verlierst unnötig Qualität).
• MP3 als Master verschickt.
• Beim Export abgeschnittene Ausklänge (Tail nicht gesetzt).

So überprüfst du es

• Null-Test Stems gegen Premix.
• Jede finale Datei komplett noch einmal anhören (Anfang, Ende, Stille, Klicks).
• Jede Datei messen (LUFS, True Peak) und mit dem Lieferblatt vergleichen.