Qué es el mastering
El mastering es la última fase creativa y técnica: toma la mezcla estéreo (o los stems) y la vuelve coherente, competitiva y lista para la distribución. Objetivos: balance tonal correcto en todos los sistemas, dinámica y sonoridad adecuadas al género y a las plataformas, imagen estéreo sólida y compatible con el mono, coherencia entre los temas de un EP/álbum (niveles, color, pausas) y archivos técnicamente correctos (formatos, true peak, metadatos). El mastering mejora, no salva: correcciones superiores a 2–3 dB indican que hay que volver a la mezcla.
Preparación
- Premezcla correcta: WAV de 24 bits (o 32 bits float) a la frecuencia del proyecto, picos −6/−3 dBFS, ningún limiter en el máster (salvo petición expresa), colas completas al principio y al final.
- Proyecto separado: en FL abre un proyecto nuevo, importa la premezcla en el Playlist como audio clip y enrútala a una pista de mezclador de mastering (o directamente al Master). Así la cadena de máster no pesa sobre el proyecto de mezcla y puedes comparar versiones.
- Referencias en una pista de mezclador que no pase por la cadena de máster, igualadas en sonoridad.
- Escucha: nivel constante, monitores y auriculares, y luego comprobaciones en teléfono, coche y altavoces Bluetooth.
La cadena típica (en orden)
- Limpieza y corrección — EQ correctivo: HP a 20–30 Hz (si hay retumbo inútil), cortes de resonancias o excesos anchos (0,5–2 dB). A menudo de fase lineal en mastering.
- Dinámica correctiva — EQ dinámico o multibanda para problemas que aparecen a ratos (graves que crecen en el estribillo, dureza 2–5 kHz, sibilantes): 0,5–2 dB.
- Compresión de glue — 1,5:1–2:1, attack 10–30 ms, release auto o 100–300 ms, GR 0,5–2 dB. Vari-mu o VCA (o digital transparente). Opcional.
- EQ de color — shelf o Baxandall/Pultec: +0,5/+1,5 dB de aire a 10–16 kHz, peso a 30–60 Hz; tilt ligero.
- Saturación — cinta o válvula ligera, o consola: densidad y cohesión (0,5–1 dB de picos suavizados).
- Estéreo — M/S: graves en mono por debajo de 100–150 Hz (si no lo están), ligero ensanchamiento de los agudos en el Side (+0,5/+1 dB); controla la correlación.
- Clipper — 1–2 dB sobre los transitorios (opcional, géneros fuertes).
- Limiter true peak — GR 1–4 dB, ceiling −1 dBTP (−2 dBTP para másters por encima de −14 LUFS).
- Dither — solo al exportar a 16 bits (o 24 bits desde 32 float), como último proceso, una sola vez.
- Medición — LUFS integrados y short-term, true peak, LRA, PLR, correlación, espectro.
Cadena stock en FL Studio
| Etapa | Plugin stock | Ajuste de partida |
|---|---|---|
| EQ correctivo | Fruity Parametric EQ 2 (modo LIN si hacen falta cortes en graves sin rotación de fase) | HP 25 Hz 12 dB/oct, cortes ±0,5–2 dB Q 0,7–2 |
| Dinámica multibanda | Maximus (bandas y Master) o Fruity Multiband Compressor (FIR) | 1–2 dB por banda, attack graves 20–30 ms |
| Glue | Fruity Compressor (Soft o Vintage/R) | 1,5–2:1, attack 20–30 ms, release 150–300 ms, GR 1 dB |
| EQ de color | Fruity Parametric EQ 2 | shelf alto +1 dB 12 kHz Q bajo, shelf bajo +0,5 dB 40 Hz |
| Saturación | Fruity Blood Overdrive (Pre Amp muy bajo) o saturación de Maximus | apenas perceptible, mezcla baja |
| Estéreo | Spreader (Low Bypass 120–150 Hz + Mono) | Spread 0–20% |
| Clipper + limiter + TP | Emphasis | modo Versatile, Hardness 2–4, True Peak on, oversampling 4×, Output −1 dB |
| Medición | Emphasis (LUFS), Wave Candy (espectro, vectorscopio), Spreader (fase) | — |
Cadena con terceros (ejemplo)
FabFilter Pro-Q 3/4 (lineal, M/S) → Pro-MB u Ozone Dynamic EQ → Shadow Hills / SSL / Kotelnikov o Manley Vari-Mu → Pultec (UAD/Waves) → Ozone Exciter o Softube Tape → Ozone Imager → KClip → Pro-L 2 u Ozone Maximizer → Youlean / Insight 2. iZotope Ozone (con Master Assistant) ofrece todas las etapas en un solo plugin: usa el asistente como punto de partida, no como resultado final.
Valores objetivo
| Parámetro | Objetivo |
|---|---|
| True peak | ≤ −1 dBTP (≤ −2 dBTP si supera −14 LUFS) |
| Sonoridad integrada | según el género: −14/−12 LUFS dinámico, −10/−8 fuerte, −8/−5 muy fuerte (trap, EDM, rage) |
| PLR | 8–12 dB dinámico, 6–8 fuerte, 5–6 muy fuerte |
| Correlación | +0,2/+0,8; por debajo de 150 Hz > +0,9 |
| GR del limiter | 1–4 dB (picos de hasta 6 en los géneros fuertes) |
| Intervenciones de EQ | 0,5–2 dB |
Álbum y EP
- Orden de los temas, pausas (silencios entre temas de 1–3 s, o crossfade), fades.
- Coherencia de sonoridad percibida: no todos los temas con la misma sonoridad integrada; la balada puede estar 2–4 LU por debajo del sencillo fuerte, porque las plataformas pueden normalizar por álbum (Spotify normaliza los álbumes completos manteniendo las diferencias entre temas cuando escuchas el álbum).
- Coherencia de color (misma cadena base con ajustes por tema).
Errores comunes
- Subir la sonoridad antes de arreglar el tono.
- Cadena larga de plugins «porque se hace así»: cada etapa debe tener un motivo.
- Comparaciones a distinto volumen: usa Level Matching de Emphasis o baja la salida tanto como ganas.
- Ignorar el mono y el low end en sistemas pequeños.
- Masterizar en el máster del proyecto de mezcla con el limiter ya activo durante la mezcla (te adaptas al limiter y pierdes dinámica).
- Dither varias veces o antes de otros procesos.
Cómo percibirlo
- A igual sonoridad el máster debe sonar mejor que la premezcla (más claro, más cohesionado, más equilibrado), no solo más fuerte.
- Escucha los puntos críticos: inicio, estribillo más denso, drop, final; la voz no debe hundirse ni «saltar fuera».
Ajustes de partida
| Parámetro | Valor | Por qué |
|---|---|---|
| Intervenciones de EQ | 0,5–2 dB | Más allá, vuelve a la mezcla. |
| Glue | 1,5–2:1, attack 10–30 ms, GR 0,5–2 dB | Cohesión sin perder punch. |
| Clipper | 1–2 dB (géneros fuertes) | Reparte el trabajo del limiter. |
| Limiter | GR 1–4 dB, ceiling −1 dBTP | Sonoridad y pico. |
| Graves en mono | Por debajo de 100–150 Hz | Estabilidad en club y vinilo. |
| Dither | Solo a 16 bits, última etapa | Sin distorsión de cuantización. |
| Level matching | Siempre en las comparaciones | Juicio honesto. |
Frecuencias a vigilar
| Rango | Qué hacer |
|---|---|
| 20–30 Hz | HP ligero si hay retumbo; no cortar el sub musical. |
| 30–120 Hz | Peso y control del low end: shelf ligero, multibanda, mono. |
| 200–500 Hz | Barro o calidez: intervenciones anchas de 0,5–1,5 dB. |
| 2–5 kHz | Dureza: EQ dinámico o multibanda ligero. |
| 10–16 kHz | Aire: shelf/Baxandall +0,5/+1,5 dB. |
Cadena de ejemplo
| Paso | Herramienta | Ajustes | Por qué |
|---|---|---|---|
| EQ correctivo | Fruity Parametric EQ 2 (LIN) / Pro-Q / Ozone EQ | HP 25 Hz, ±0,5–2 dB | Limpieza del tono. |
| Dinámica correctiva | Maximus / Fruity Multiband Compressor (FIR) / Pro-MB / Ozone Dynamic EQ | 0,5–2 dB por banda | Problemas intermitentes. |
| Glue | Fruity Compressor / SSL G / Kotelnikov / vari-mu | GR 0,5–2 dB | Cohesión. |
| EQ de color y saturación | Fruity Parametric EQ 2 / Pultec / cinta | +0,5/+1,5 dB aire, saturación mínima | Carácter. |
| Estéreo | Spreader / Ozone Imager / Pro-Q M/S | Graves en mono, Side +0,5 dB en los agudos | Imagen sólida. |
| Clipper + limiter TP | Emphasis / KClip + Pro-L 2 / Ozone Maximizer | Ceiling −1 dBTP | Sonoridad final. |
| Medición y dither | Emphasis / Youlean + dither de la exportación | LUFS, dBTP, PLR | Verificación y entrega. |
Cómo comprobar el resultado
- True peak ≤ −1 dBTP (≤ −2 dBTP por encima de −14 LUFS).
- Sonoridad integrada en el rango del género; diferencias entre temas de un álbum intencionadas.
- PLR y LRA coherentes con el género; GR del limiter dentro de 1–4 dB (picos de 6).
- Espectro del máster dentro de ±2 dB respecto a las referencias a igual sonoridad; misma forma que la premezcla (salvo correcciones deseadas).
- Mono: caída no superior a 1–3 LU; correlación por debajo de 150 Hz por encima de +0,9.