Was ist Mastering
Mastering ist die letzte kreative und technische Phase: Es nimmt den Stereomix (oder die Stems) und macht ihn stimmig, wettbewerbsfähig und bereit für die Veröffentlichung. Ziele: korrekte tonale Balance auf allen Systemen, zu Genre und Plattformen passende Dynamik und Lautheit, ein solides, monokompatibles Stereobild, Konsistenz zwischen den Stücken einer EP/eines Albums (Pegel, Klangfarbe, Pausen) und technisch korrekte Dateien (Formate, True Peak, Metadaten). Mastering verbessert, es rettet nicht: Korrekturen über 2–3 dB zeigen, dass man zum Mix zurückkehren muss.
Vorbereitung
- Korrekter Premix: WAV 24 Bit (oder 32 Bit Float) in der Samplerate des Projekts, Spitzen −6/−3 dBFS, kein Limiter auf dem Master (außer auf Wunsch), vollständige Ausklänge am Anfang und am Ende.
- Separates Projekt: Öffne in FL ein neues Projekt, importiere den Premix als Audio-Clip in die Playlist und route ihn auf eine Mastering-Mixer-Spur (oder direkt auf den Master). So belastet die Master-Kette das Mix-Projekt nicht, und du kannst Versionen vergleichen.
- Referenzen auf einer Mixer-Spur, die nicht über die Master-Kette läuft, lautheitsangeglichen.
- Abhören: konstanter Pegel, Monitore und Kopfhörer, danach Kontrollen auf Handy, im Auto, auf Bluetooth-Lautsprechern.
Die typische Kette (der Reihe nach)
- Bereinigung und Korrektur — korrektiver EQ: HP bei 20–30 Hz (falls unnützes Dröhnen vorhanden), Absenkungen von Resonanzen oder breiten Überhöhungen (0,5–2 dB). Im Mastering oft linearphasig.
- Korrektive Dynamik — dynamischer EQ oder Multiband für Probleme, die nur stellenweise auftreten (Bässe, die im Refrain anwachsen, Härte bei 2–5 kHz, Zischlaute): 0,5–2 dB.
- Glue-Kompression — 1,5:1–2:1, Attack 10–30 ms, Release Auto oder 100–300 ms, GR 0,5–2 dB. Vari-Mu oder VCA (oder transparent digital). Optional.
- Färbender EQ — Shelf oder Baxandall/Pultec: +0,5/+1,5 dB Luft bei 10–16 kHz, Gewicht bei 30–60 Hz; leichter Tilt.
- Sättigung — Tape oder leichte Röhre, oder Konsole: Dichte und Zusammenhalt (0,5–1 dB abgerundete Spitzen).
- Stereo — M/S: Bässe mono unter 100–150 Hz (falls sie es nicht sind), leichte Verbreiterung der Höhen auf dem Side (+0,5/+1 dB); Korrelation kontrollieren.
- Clipper — 1–2 dB auf den Transienten (optional, laute Genres).
- True-Peak-Limiter — GR 1–4 dB, Ceiling −1 dBTP (−2 dBTP für Master über −14 LUFS).
- Dither — nur beim Export in 16 Bit (oder 24 Bit aus 32 Float), als letzter Prozess, nur ein einziges Mal.
- Messung — integrierte und Short-term-LUFS, True Peak, LRA, PLR, Korrelation, Spektrum.
Stock-Kette in FL Studio
| Stufe | Stock-Plugin | Startwert |
|---|---|---|
| Korrektiver EQ | Fruity Parametric EQ 2 (Modus LIN, wenn Absenkungen in den Bässen ohne Phasendrehung nötig sind) | HP 25 Hz 12 dB/Okt, Absenkungen ±0,5–2 dB Q 0,7–2 |
| Multiband-Dynamik | Maximus (Bänder und Master) oder Fruity Multiband Compressor (FIR) | 1–2 dB pro Band, Attack Bässe 20–30 ms |
| Glue | Fruity Compressor (Soft oder Vintage/R) | 1,5–2:1, Attack 20–30 ms, Release 150–300 ms, GR 1 dB |
| Färbender EQ | Fruity Parametric EQ 2 | High-Shelf +1 dB 12 kHz niedriges Q, Low-Shelf +0,5 dB 40 Hz |
| Sättigung | Fruity Blood Overdrive (Pre Amp ganz niedrig) oder Sättigung von Maximus | kaum wahrnehmbar, niedriger Mix |
| Stereo | Spreader (Low Bypass 120–150 Hz + Mono) | Spread 0–20 % |
| Clipper + Limiter + TP | Emphasis | Modus Versatile, Hardness 2–4, True Peak on, Oversampling 4×, Output −1 dB |
| Messung | Emphasis (LUFS), Wave Candy (Spektrum, Vektorskop), Spreader (Phase) | — |
Kette mit Drittanbieter-Plugins (Beispiel)
FabFilter Pro-Q 3/4 (linear, M/S) → Pro-MB oder Ozone Dynamic EQ → Shadow Hills / SSL / Kotelnikov oder Manley Vari-Mu → Pultec (UAD/Waves) → Ozone Exciter oder Softube Tape → Ozone Imager → KClip → Pro-L 2 oder Ozone Maximizer → Youlean / Insight 2. iZotope Ozone (mit Master Assistant) bietet alle Stufen in einem einzigen Plugin: Nutze den Assistenten als Ausgangspunkt, nicht als Endergebnis.
Zielwerte
| Parameter | Ziel |
|---|---|
| True Peak | ≤ −1 dBTP (≤ −2 dBTP, wenn über −14 LUFS) |
| Integrierte Lautheit | je nach Genre: −14/−12 LUFS dynamisch, −10/−8 laut, −8/−5 sehr laut (Trap, EDM, Rage) |
| PLR | 8–12 dB dynamisch, 6–8 laut, 5–6 sehr laut |
| Korrelation | +0,2/+0,8; unter 150 Hz > +0,9 |
| GR des Limiters | 1–4 dB (Spitzen bis 6 in lauten Genres) |
| EQ-Eingriffe | 0,5–2 dB |
Alben und EPs
- Reihenfolge der Stücke, Pausen (Stille zwischen den Stücken 1–3 s oder Crossfade), Fades.
- Konsistenz der wahrgenommenen Lautheit: Nicht alle Stücke mit derselben integrierten Lautheit; die Ballade kann 2–4 LU unter der lauten Single liegen, weil die Plattformen nach Album normalisieren können (Spotify normalisiert ganze Alben und behält dabei die Unterschiede zwischen den Stücken bei, wenn du das Album hörst).
- Konsistenz der Klangfarbe (dieselbe Grundkette mit Anpassungen pro Stück).
Häufige Fehler
- Lautheit hochdrücken, bevor der Klang stimmt.
- Lange Plugin-Kette, „weil man das so macht“: Jede Stufe muss einen Grund haben.
- Vergleiche bei unterschiedlicher Lautstärke: Nutze Level Matching von Emphasis oder senke den Ausgang um so viel, wie du gewinnst.
- Mono und Low End auf kleinen Systemen ignorieren.
- Auf dem Master des Mix-Projekts mastern, während schon während des Mixens ein Limiter aktiv ist (du passt dich dem Limiter an und verlierst Dynamik).
- Dither mehrfach oder vor anderen Prozessen.
So hörst du es
- Bei gleicher Lautheit muss der Master besser klingen als der Premix (klarer, stimmiger, ausgewogener), nicht nur lauter.
- Höre die kritischen Stellen: Anfang, dichtester Refrain, Drop, Ende; die Stimme darf weder untergehen noch „herausspringen“.
Ausgangseinstellungen
| Parameter | Wert | Warum |
|---|---|---|
| EQ-Eingriffe | 0,5–2 dB | Darüber zurück zum Mix. |
| Glue | 1,5–2:1, Attack 10–30 ms, GR 0,5–2 dB | Zusammenhalt ohne Punch zu verlieren. |
| Clipper | 1–2 dB (laute Genres) | Teilt die Arbeit des Limiters. |
| Limiter | GR 1–4 dB, Ceiling −1 dBTP | Lautheit und Spitzenpegel. |
| Bässe mono | Unter 100–150 Hz | Stabilität im Club und auf Vinyl. |
| Dither | Nur bei 16 Bit, letzte Stufe | Keine Quantisierungsverzerrung. |
| Level Matching | Immer bei Vergleichen | Ehrliches Urteil. |
Frequenzen im Blick
| Bereich | Was zu tun ist |
|---|---|
| 20–30 Hz | Leichter HP bei Dröhnen; den musikalischen Sub nicht abschneiden. |
| 30–120 Hz | Gewicht und Kontrolle des Low Ends: leichter Shelf, Multiband, Mono. |
| 200–500 Hz | Matsch oder Wärme: breite Eingriffe von 0,5–1,5 dB. |
| 2–5 kHz | Härte: dynamischer EQ oder leichtes Multiband. |
| 10–16 kHz | Luft: Shelf/Baxandall +0,5/+1,5 dB. |
Beispiel-Signalkette
| Schritt | Werkzeug | Einstellungen | Warum |
|---|---|---|---|
| Korrektiver EQ | Fruity Parametric EQ 2 (LIN) / Pro-Q / Ozone EQ | HP 25 Hz, ±0,5–2 dB | Klangbereinigung. |
| Korrektive Dynamik | Maximus / Fruity Multiband Compressor (FIR) / Pro-MB / Ozone Dynamic EQ | 0,5–2 dB pro Band | Stellenweise Probleme. |
| Glue | Fruity Compressor / SSL G / Kotelnikov / Vari-Mu | GR 0,5–2 dB | Zusammenhalt. |
| Färbender EQ und Sättigung | Fruity Parametric EQ 2 / Pultec / Tape | +0,5/+1,5 dB Luft, minimale Sättigung | Charakter. |
| Stereo | Spreader / Ozone Imager / Pro-Q M/S | Bässe mono, Side +0,5 dB in den Höhen | Solides Bild. |
| Clipper + TP-Limiter | Emphasis / KClip + Pro-L 2 / Ozone Maximizer | Ceiling −1 dBTP | Endgültige Lautheit. |
| Messung und Dither | Emphasis / Youlean + Dither des Exports | LUFS, dBTP, PLR | Kontrolle und Auslieferung. |
So prüfst du das Ergebnis
- True Peak ≤ −1 dBTP (≤ −2 dBTP über −14 LUFS).
- Integrierte Lautheit im Bereich des Genres; Unterschiede zwischen den Stücken eines Albums beabsichtigt.
- PLR und LRA passend zum Genre; GR des Limiters innerhalb von 1–4 dB (Spitzen 6).
- Spektrum des Masters innerhalb von ±2 dB der Referenzen bei gleicher Lautheit; gleiche Form wie der Premix (außer bei gewollten Korrekturen).
- Mono: Abfall nicht über 1–3 LU; Korrelation unter 150 Hz über +0,9.