Definición
Un patrón de acompañamiento es la manera en que el pianista distribuye los acordes en el tiempo y entre las manos. El mismo giro C–Am–F–G suena clásico, jazz, gospel o pop según el patrón. Mano izquierda (MI) y mano derecha (MD) tienen roles distintos: normalmente la izquierda da bajo y ritmo, la derecha armonía y melodía.
Bajo de Alberti (clásico)
Acorde arpegiado en orden grave–agudo–medio–agudo, en corcheas o semicorcheas, en la mano izquierda. Sobre C: C3–G3–E3–G3. Toma el nombre de Domenico Alberti (siglo XVIII); ejemplo célebre: Mozart, Sonata K. 545, I movimiento. Regla: mantener el patrón en el registro C3–C4 para no empastar.
Stride (jazz de los años 20–30)
La MI alterna una nota de bajo (o una octava, o una décima) en los tiempos 1 y 3 y un acorde en el registro medio en los tiempos 2 y 4, saltando de un lado a otro. Sobre C: C2 (tiempo 1), acorde E3–G3–C4 (tiempo 2), G1 o G2 (tiempo 3), acorde (tiempo 4). La MD toca la melodía con acordes. Maestros: James P. Johnson (Carolina Shout, 1921), Fats Waller, Art Tatum.
Comping jazz
El comping (accompanying/complementing) es el acompañamiento rítmicamente libre detrás de un solista:
- Voicings sin fundamental (rootless) de tipo A y B (Bill Evans, Wynton Kelly): sobre Dm7–G7–Cmaj7 en tipo A: F3–A3–C4–E4 (Dm9), F3–A3–B3–E4 (G13), E3–G3–B3–D4 (Cmaj9).
- Ritmo: golpes breves y sincopados (Charleston: tiempo 1 y 2-&), anticipaciones, pausas. El comping responde al solista, no lo tapa.
- El bajista toca las fundamentales: el pianista evita el registro por debajo de C3.
- Red Garland block chords: acordes a dos manos con la melodía doblada a la octava.
Balada pop
- MI: fundamental y quinta (u octava) en blancas o redondas: C2–G2.
- MD: acordes arpegiados en corcheas o arpegios ascendentes (C4–E4–G4–C5), o acordes sostenidos con la melodía encima.
- Variante de «arpegio continuo» en corcheas con ambas manos: Adele — Someone Like You (2011) usa un piano arpegiado continuo durante toda la canción.
- Inversiones en la MD para conectar los acordes por grado (C–Am/C–F/C–G/B).
Pop rítmico (pumping)
Acordes repetidos en corcheas en la MD (C E G), octavas en la MI en el tiempo y en el «&» (Coldplay — Clocks, 2002, con el arpegio en semicorcheas en tres grupos; Elton John; The Beatles — Let It Be).
Gospel
- MI en octavas fuertes en el registro grave, a menudo con walk-ups cromáticos hacia el acorde siguiente (C–C#–D para ir a Dm).
- MD con acordes plenos y passing chords: entre C y F se inserta C7 o Gm7–C7; entre I y IV la clásica «1–4» con acordes de paso disminuidos (C–C#°–Dm7).
- Shout/drive: ritmo en corcheas fuertes con acentos en los contratiempos, acordes a dos manos.
- Turnaround y fill al final de las frases (escalas de blues, trémolos de octava).
La armonía gospel se profundiza en las fichas dedicadas a la armonía gospel.
Otros patrones
- Montuno (salsa): figura sincopada en octavas de la MD sobre clave 2-3 o 3-2.
- Boogie-woogie: MI en corcheas con patrón 1–3–5–6–b7 (C E G A Bb).
- Skank de reggae: acordes breves en los tiempos 2 y 4.
- House piano: acordes en contratiempo (2-&, 4-&) y figuras sincopadas al estilo de los años 90 (M1 piano).
Registro y mezcla
El piano cubre todo el espectro: en una mezcla con bajo y voz se atenúan a menudo los graves por debajo de 100–150 Hz (si hay bajo) y se gestiona el medio 250–500 Hz para no empastar con la voz. La MI del piano no debe doblar el bajo eléctrico con un ritmo distinto.
Ejercicio práctico
Toca o programa el mismo giro C–Am–F–G en seis patrones: Alberti, stride, balada arpegiada, pumping en corcheas, gospel con walk-up, house en contratiempo. Después elige el patrón más adecuado para un tema tuyo en cada sección (p. ej., balada en la estrofa, pumping en el estribillo).
Enlaces
Voicing: cerrado, abierto, drop 2, shell, Componer en estilo clásico, Armonía gospel, El ii–V–I del jazz, Clave y tresillo, Arreglar para la sección rítmica.