La forma sonata no es un molde fijo
El esquema de manual (primer tema – puente – segundo tema contrastante – cierre | desarrollo | reexposición) es una simplificación decimonónica (A. B. Marx, Czerny). Los compositores del siglo XVIII y del XIX pensaban sobre todo en términos tonales: una exposición que va de la tónica a una tonalidad secundaria, un área central inestable, una reexposición que lleva todo de vuelta a la tónica. Sobre esta base existen muchas variantes.
Sonata monotemática
- El segundo grupo (en la tonalidad de la dominante o del relativo) comienza con el mismo tema que el primero, transportado y a menudo reorquestado; el contraste se confía a la tonalidad, a la instrumentación y a las ideas de cierre.
- Es típica de Haydn: un ejemplo citado a menudo es el primer movimiento de la Sinfonía n.º 104 "Londres", donde el tema principal regresa en la mayor al comienzo del segundo grupo. Haydn la usa en muchas sinfonías y cuartetos; de ahí la idea de "monotematismo" como economía del material.
- Efecto: unidad y sensación de "conversación" con un solo argumento visto desde distintos puntos; el segundo grupo suele añadir una idea nueva hacia el final (tema de cierre).
- Lección para quien compone: puedes obtener contraste sin material nuevo, cambiando tonalidad, registro, instrumentación, dinámica y acompañamiento. En el pop es el mismo principio del estribillo final rearreglado o del post-chorus que reutiliza el hook.
Sonatina
- Forma sonata en miniatura, con desarrollo brevísimo o ausente (una simple retransición), temas breves, a menudo con fines didácticos (Clementi op. 36, Kuhlau, Diabelli).
Forma sonata sin desarrollo (tipo 1 de Hepokoski–Darcy)
- Exposición seguida directamente de la reexposición, con a lo sumo una breve retransición.
- Típica de los movimientos lentos y las oberturas de ópera: la Obertura de Las bodas de Fígaro de Mozart (1786) pasa de la exposición a la reexposición sin desarrollo.
Exposición en tres tonalidades
- El segundo grupo pasa por dos tonalidades antes del cierre. Schubert hace de ello un rasgo personal: en el Quinteto de cuerdas en do mayor D. 956 el segundo tema llega en mi bemol mayor antes de desembocar en sol mayor. También Brahms y el primer Beethoven experimentan con exposiciones de áreas tonales múltiples.
- En las tonalidades menores del siglo XIX aparece a menudo el segundo tema en la mediante mayor o menor o en el sexto grado bemolizado en lugar del relativo.
Reexposición invertida o "reescrita"
- Los temas regresan en orden inverso (segundo tema antes del primero) o la reexposición comienza en una tonalidad distinta de la tónica (la "falsa reexposición" de Haydn, o la reexposición que comienza en la subdominante, como en la Sonata K. 545 de Mozart, cuyo primer tema regresa en fa mayor).
Formas híbridas
- Sonata-rondó (véase la ficha dedicada).
- Forma sonata del concierto (doble exposición, véase "Concierto solista").
- Forma de doble función (Liszt, Sonata en si menor, 1853): un único gran movimiento en forma sonata que contiene también los cuatro movimientos de una sonata.
Tabla comparativa
| Variante | Exposición | Desarrollo | Reexposición | Ejemplo |
|---|---|---|---|---|
| Estándar | P–TR–S–C | sí | P–TR–S–C en la tónica | Mozart, K. 550, I |
| Monotemática | P–TR–P′ (en V)–C | sí | en la tónica | Haydn, Sinfonía 104, I |
| Sonatina | breve | mínimo | sí | Clementi op. 36 |
| Sin desarrollo | sí | no | sí | Mozart, Obertura de Fígaro |
| Tres tonalidades | P–TR–S1 (tonalidad 2)–S2 (tonalidad 3)–C | sí | en la tónica | Schubert, D. 956, I |
Ejercicio
Escribe una exposición monotemática de 24 compases en do mayor: tema de 8 compases (I), puente de 6 compases que module a sol con semicadencia sobre D7, el mismo tema en sol con un acompañamiento distinto (por ejemplo cuerdas en pizzicato en lugar del piano) y 4 compases de cierre. Notarás que el contraste nace solo de la tonalidad y del timbre.
Enlaces
La forma sonata, Forma sonata: Sonata Theory de Hepokoski y Darcy, Forma sonata con introducción lenta, Sonata-rondó, Concierto solista, Balada y forma libre romántica.