Definición
La sonata-rondó combina el retorno periódico del estribillo (refrain) del rondó con la lógica tonal de la forma sonata. El esquema básico es A B A – C – A B A (coda):
- la primera parte A B A funciona como una exposición: A en tónica, B en la tonalidad secundaria (V en mayor, III en menor), regreso de A en tónica;
- C es la sección central: un episodio nuevo o un desarrollo del material de A y B;
- la parte final A B A es una reexposición: B vuelve en tónica, como el segundo tema en la reexposición de una sonata.
Hepokoski y Darcy la llaman sonata de tipo 4. Es la forma preferida para los finales de sonatas, conciertos y sinfonías del clasicismo: tiene la ligereza del rondó (refrain reconocible, brillante) y la seriedad de la sonata (el segundo tema «resuelto» en tónica).
Comparación con el rondó simple
| Forma | Esquema | Tonalidad de B al final |
|---|---|---|
| Rondó de cinco partes | A B A C A | B aparece una sola vez |
| Rondó de siete partes | A B A C A B A | B puede volver en otra tonalidad |
| Sonata-rondó | A B A C A B A + coda | B vuelve en tónica, C suele ser un desarrollo |
Variantes
- El tercer A (después de C) puede omitirse: A B A – C – B A (coda), con B en tónica llegando directamente después del desarrollo (una «reexposición invertida»).
- El paso de A a B tiene una verdadera transición modulante, como en una sonata.
- La coda a menudo cita A una última vez en forma reducida o acelerada.
Ejemplo: Beethoven, Sonata «Patética» op. 13, III (Rondo. Allegro), do menor
| Sección | Tonalidad | Contenido |
|---|---|---|
| A | do menor | refrain con ritmo agitado, tema descendente cantabile |
| Transición + B | mi bemol mayor (III) | tema secundario más brillante, con tresillos |
| A | do menor | regreso del refrain |
| C | la bemol mayor (VI) | episodio contrapuntístico en estilo imitativo |
| A | do menor | refrain |
| B | do mayor | el segundo tema ahora en tónica (mayor) |
| A + coda | do menor | último refrain, coda con escalas, cadencia final fortissimo |
Números romanos referidos a la escala de do menor natural: III = E♭, VI = A♭.
Otros ejemplos
- Mozart: muchos finales de los conciertos para piano (por ejemplo K. 467, K. 482, K. 488) y de las sonatas; a menudo con cadencias breves del solista antes del regreso del refrain.
- Beethoven, Sinfonía n.º 8, final: sonata-rondó con una coda larguísima y modulaciones sorpresivas.
- Beethoven, Concierto para violín op. 61, final (Rondo. Allegro): refrain en 6/8 de carácter popular.
Cómo construirla
- Escribe un refrain A de 8–16 compases cerrado con cadencia perfecta en tónica (un tema «para tararear»).
- Escribe una transición que module a la dominante y un tema B contrastante (16 compases) con cadencia en la nueva tonalidad; una retransición lleva de vuelta a A.
- Para C elige: un episodio nuevo en una tonalidad lejana (IV, vi o, en menor, VI) o un desarrollo de A con progresiones.
- Retoma A, luego B en tónica (reescribe la transición para que no module), A final y coda.
Aplicación al pop y a la electrónica
La sonata-rondó es pariente de la forma estrofa–estribillo: el estribillo es el refrain A, la estrofa es un episodio que puede cambiar, el bridge es C (desarrollo o material nuevo), y el último estribillo transportado o enriquecido es el equivalente de «B en tónica»: un elemento ya escuchado que ahora llega resuelto. Pensar así te ayuda a decidir qué material hacer volver y cómo transformarlo.
Enlaces
El rondó, La forma sonata, Forma sonata: Sonata Theory de Hepokoski y Darcy, Concierto solista, Forma estrofa–estribillo.