Definición
Una mezcla es compatible con mono cuando, al sumar izquierda y derecha en un único canal (L+R), no pierde elementos, volumen o timbre de forma significativa. El mono no es un recuerdo del pasado: lo escuchan los smartphones (muchos tienen un solo altavoz o dos muy próximos), los altavoces Bluetooth individuales, muchos sistemas de club (a menudo los graves son mono, a veces todo el sistema), las tiendas, las radios de coche con un solo canal, los altavoces inteligentes.
Por qué algo desaparece en mono
En mono, lo que es igual en los dos canales (el canal Mid, M = L+R) se suma; lo que está en contrafase (el canal Side, S = L−R) se cancela. Los elementos que dependen de las diferencias entre L y R se debilitan o desaparecen:
- ensanchadores estéreo que invierten la fase de una parte de la señal;
- efecto Haas (copia retardada en un lado): comb filtering;
- chorus y unison muy anchos;
- reverbs muy «side» (las colas se reducen: en mono la mezcla parece más seca);
- grabaciones estéreo con micrófonos separados (spaced pair) sumadas con retardos.
Herramientas de medición
- Correlador de fase: de +1 (mono perfecto) a −1 (contrafase total). Una mezcla sana suele estar entre +0,3 y +1 con excursiones; valores establemente por debajo de 0 indican problemas.
- Goniómetro / vectorscopio: una figura vertical estrecha = mono; ancha = estéreo; horizontal = contrafase.
- Analizador M/S: compara el espectro del Mid y del Side; el Side por debajo de 100–150 Hz debería estar casi ausente.
- En FL Studio: Wave Candy (osciloscopio/vectorscopio y espectro), Fruity Stereo Shaper para sumar en mono; externos: iZotope Insight, Voxengo Correlometer (gratuito), Waves PAZ.
Reglas prácticas
- Graves en mono: bombo, bajo, sub, 808 en el centro y mono por debajo de 100–150 Hz. Muchos mezclan con un «mono maker» en el bus del bajo (Side cortado por debajo de 120 Hz).
- Elementos principales en el centro y sólidos: voz, caja, lead: mono o con un estéreo que no dependa de la fase.
- Ensanchar con señales distintas (dobles reales, dos tomas, dos sintetizadores diferentes) en lugar de trucos de fase: las dobles reales en mono se suman sin cancelarse.
- Haas con cautela: retardos muy cortos con HP en la copia, o prefiere delays y reverbs estéreo.
- Verifica en mono de vez en cuando durante la mezcla, no solo al final. Muchos ingenieros hacen parte del balance en mono: si la mezcla funciona en mono, en estéreo se abre mejor.
- Escucha en un solo altavoz (también el teléfono).
Ejemplo en la menor
Drop de future bass: supersaw sobre Am9 – Fmaj9 – C – G6 con unison de 9 voces y un ensanchador al 150%; en mono la supersaw cae 6 dB y pierde ataque. Solución: ensanchador devuelto al 100%, unison de 7 voces con «blend» que refuerza la voz central, una segunda capa mono (saw simple filtrada) que mantiene el acorde en el centro. En mono ahora la supersaw cae 1,5 dB: aceptable. Sub 808 sobre A1 controlado: Side ausente por debajo de 120 Hz.
El mono como herramienta de mezcla
- Balance en mono: los problemas de enmascaramiento se oyen más; si los resuelves en mono, en estéreo la mezcla es más clara.
- EQ en mono: útil para encontrar colisiones entre elementos del centro.
- Reverb: comprueba que en mono no desaparezca por completo (algunas reverbs muy anchas lo hacen).
Errores comunes
- Stereo widener en el master: riesgo de cancelaciones en mono y problemas en el masterizado para vinilo.
- Panoramas extremos de elementos fundamentales (hi-hat o guitarra solo a la izquierda): en los sistemas mono no desaparecen, pero el equilibrio cambia.
- Pensar que «total, nadie escucha en mono».
Ejercicio
- Pon un correlador en el master de tu última mezcla y anota los momentos en que baja de 0.
- Escucha la mezcla en mono en el teléfono y en un solo monitor: haz una lista de los elementos que más cambian y corrige la causa.
Enlaces
«Estéreo, panorama e imagen», «Fase y polaridad», «Unison, detune y supersaw», «Psicoacústica en la mezcla», «Mezcla para redes sociales y smartphones», «Master para club».