Definición
En la cadencia rota (o evitada, deceptive cadence) la dominante no va a la tónica esperada sino a otro acorde, casi siempre uno que comparte con la tónica al menos una nota. El oído espera el cierre; la música, en cambio, continúa. Es una de las herramientas más potentes para alargar una frase y crear sorpresa.
La forma clásica: V → vi
En do: G7 → Am.
- B (sensible) sube a C, como en la cadencia perfecta
- F (séptima) baja a E
- D baja a C: en Am se duplica la tercera (C), regla escolar que evita quintas y octavas paralelas con el bajo
- G → A en el bajo (el bajo sube por grado en lugar de saltar a C)
Am comparte C y E con do mayor: es el representante de la tónica (Tp en Riemann).
En menor: V → VI
En la menor: E7 → F. La sensible G# sube a A, el bajo E sube a F. Es más dramática: el VI mayor «ilumina» el menor por un instante.
Variantes
| Variante | Do mayor | Efecto |
|---|---|---|
| V – vi | G – Am | estándar, melancólico |
| V – bVI | G – Ab | cromática, sorprendente, «épica» (préstamo del menor) |
| V – IV6 | G – F/A | bajo G → A como en V – vi, pero armonía de subdominante; muy usada en el pop |
| V – iii | G – Em | débil, «suspendida»; típica del royal road (IVmaj7 – V7 – iii7 – vi) |
| V – I6 | G – C/E | casi auténtica, pero no conclusiva |
| V – V/V o V – vii°7/V | G – D7 o G – F#°7 | «relanza» hacia una nueva cadencia |
| V – bII | G – Db | napolitana, rarísima y teatral |
| V7 – IV (rock) | G – F | «engaño hacia atrás», típico del blues-rock |
Ejemplos reales
- Leonard Cohen, Hallelujah (1984, do): la letra del primer verso describe justamente la sucesión armónica que se escucha: IV, V y luego una «caída» al menor, es decir G → Am, una cadencia rota, seguida de F.
- En los corales de Bach la cadencia rota aparece a menudo en la penúltima frase, para aplazar el cierre a la última.
- Royal road del J-pop (IVmaj7 – V7 – iii7 – vi): V7 → iii7 es un engaño «débil» repetido hasta el infinito: la tónica nunca llega.
- En muchas baladas pop el estribillo final se alarga con V – vi – IV – V – I: el engaño compra dos compases de clímax antes del cierre.
Uso compositivo
- Extensión de frase: frase de 8 compases → 10 o 12 compases gracias a un engaño en la cadencia.
- Contraste emocional: sobre la palabra clave de la letra (engaño = «pero...»).
- Clímax: V – bVI – bVII – I es un final «de estadio» que parte de un engaño cromático.
Ejercicio para el productor
- Escribe una frase de 4 compases que termine en G7 → C.
- Repítela: la segunda vez sustituye el C por Am, luego añade F – G – C (frase de 6 compases).
- Prueba las otras variantes de la tabla (Ab, F/A, Em) y escucha la distinta «decepción».
- En la mezcla, sobre el acorde de engaño puedes abrir un filtro o añadir un crash: el oyente siente que «algo ha cambiado».
Enlaces
Cadencias (ficha base), funciones de Riemann (Tp, Dp), royal road, intercambio modal, ritmo armónico avanzado.