Tres escalas, una única tonalidad
En menor se usan conjuntamente las tres formas de la escala, y cada una aporta acordes distintos. En la menor:
- Natural: Am7 Bm7b5 Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 (i7 iiø7 IIImaj7 iv7 v7 VImaj7 VII7).
- Armónica: E7 (V7) y G#°7 (vii°7), más Am(maj7) y Cmaj7#5.
- Melódica: D7 (IV7, color dórico), F#m7b5 (viø7), Bm7 (ii7).
El compositor elige cada vez: v natural para un sonido modal, V armónico para una cadencia nítida.
Progresiones típicas
- i – iv – V7 – i: Am Dm E7 Am (cadencia clásica).
- i – VI – III – VII: Am F C G (pop y trap).
- Cadencia andaluza i – VII – VI – V: Am G F E.
- i – iiø – V – i: Am Bm7b5 E7 Am (ii–V–i menor de jazz).
- i – IV – i: Am D Am (dórico, funk).
- Tercera de Picardía: final en A mayor en lugar de Am, que aclara el último compás.
Melodía en menor
Sobre E7 la melodía usa G# (no G); sobre Am puede usar G natural. El paso F–G# (segunda aumentada) es característico pero debe usarse con intención; para subir con suavidad se usan F#–G# (melódica).
Ejemplo real
«Hit the Road Jack» (Ray Charles, 1961) gira por completo sobre la cadencia andaluza; «Losing My Religion» (R.E.M., 1991) alterna, en cambio, Am y Em, es decir, el v menor de la escala natural, evitando deliberadamente la dominante mayor: la pieza permanece suspendida y modal.