Definition
Der halbverminderte Septakkord ist ein verminderter Dreiklang mit kleiner Septime: in C-Dur, auf der VII. Stufe, H–D–F–A. Im Symbol schreibt man Hø7 oder Hm7(b5). Er hat in der tonalen Musik zwei Hauptrollen:
- in Dur, auf der VII. Stufe (viiø7), ist er ein Dominantakkord ohne Grundton (ein G9 ohne das G);
- in Moll, auf der II. Stufe (iiø7), ist er ein Subdominantakkord (H–D–F–A in a-Moll).
Der Akkord heißt „halb“ vermindert, weil nur der Dreiklang vermindert ist, während der vollständig verminderte Septakkord auch eine verminderte Septime hätte (As).
viiø7 in Dur
- Löst sich auf die Tonika auf: H → C, F → E, A → G, D → E (oder C).
- Achtung bei den Quinten: Liegt das D unter dem A (reine Quinte zwischen den beiden Stimmen), muss es nach E steigen; sonst bilden D → C und A → G Quintparallelen. Die Tonika hat dann die verdoppelte Terz, was in diesem Zusammenhang akzeptabel ist.
- Häufiger geht er zuerst zum V7: Die Septime A fällt als Durchgangsnote nach G, die anderen Töne bleiben (H–D–F–A → H–D–F–G), und dann löst sich das V7 auf I auf.
- Er wird auch in Umkehrungen verwendet, vor allem viiø6/5 und viiø4/3.
iiø7 in Moll
- In der Molltonart ist das ii ein verminderter Dreiklang; mit der Septime wird er halbvermindert: in a-Moll H–D–F–A.
- Er ist die ausdrucksvollste Subdominante der Molltonart: iiø6/5 – V – i (D im Bass, der nach E steigt).
- Die Septime (A) fällt zum Leitton Gis; das F fällt nach E; H und D können als gemeinsame Töne des V7 bleiben.
Der Halbverminderte als „Moll mit Sexte“
Die erste Umkehrung des Halbverminderten hat dieselben Töne wie ein Mollakkord mit Sexte: H–D–F–A = d-Moll6 (D–F–A–H). Diese Identität erklärt, warum der Moll-iv6 des Modalaustauschs und der Halbverminderte leicht gegeneinander ersetzt werden können.
Praktische Regeln
- In Dur verwende das viiø7, wenn du eine weichere und „schattigere“ Dominante als das vii°7 willst.
- In Moll bereitet das iiø7 den Kadenzquartsextakkord hervorragend vor: iiø6/5 – i6/4 – V7 – i.
- Im Jazz ist das m7(b5) das ii der Moll-ii–V: Hm7(b5) – E7 – Am.
Typische Fehler
- ø7 und °7 verwechseln: H–D–F–A und H–D–F–As haben unterschiedliche Funktionen und Farben.
- Das viiø7 mit Quintparallelen zwischen D–A und C–G auflösen.
- Das iiø7 in Dur ungewollt verwenden: In C-Dur ist D–F–As–C eine Entlehnung aus Moll.
Beispiele
- Wagner, Tristanakkord: F–H–Dis–Gis hat die Struktur eines halbverminderten Akkords und wurde zum Symbol der spätromantischen Chromatik.
- Mendelssohn, Hochzeitsmarsch: Nach der einleitenden Trompetenfanfare erscheint ein halbverminderter Akkord, unerwartet in einem so festlichen Stück.
- Chopin, Scherzo Nr. 1: Es beginnt mit zwei heftigen Akkorden, deren erster ein Halbverminderter ist.
- „Autumn Leaves“: Fism7(b5) – H7 – Em ist das ii–V–i der parallelen Molltonart.
- „Stella by Starlight“: Das Stück beginnt gerade mit einem m7(b5).
Anwendung beim Komponieren
- Das iiø7 gibt der Molltonkadenz eine melancholische und intensive Farbe: ideal in Balladen und Filmmusik.
- In Dur erzeugt viiø7 – V7 – I eine verlängerte Dominante mit einer absteigenden Bewegung der Oberstimme (A → G).
- Als Klavier-Voicing klingt der Halbverminderte in enger Lage weich; mit der Septime oben gespannter.
Übung
- Schreibe in D-Dur: I – viiø6/5 – I und I – viiø7 – V7 – I, achte auf die Quinten.
- Schreibe in g-Moll: i – iiø6/5 – i6/4 – V7 – i.
- Spiele d-Moll6 und Hø7 am Klavier und überprüfe, dass sie dieselben Töne enthalten.
Verweise
Septakkorde; Verminderter Septakkord und seine Verwendungen; Lokrisch #2 (halbvermindert); Der Tristanakkord; Harmonik in Molltonarten; Das ii–V–I im Jazz.