Rock

Charakter des Mixes

Akustisches Schlagzeug, E-Bass, Gitarren (oft gedoppelt) und Stimme. Der Sound entsteht durch Aufnahme und Arrangement: Im Mix sucht man die Energie einer Band, die in einem Raum spielt, mit kraftvollem Schlagzeug, breiten Gitarren und einer präsenten Stimme, die aber in der Band sitzt. Klassischer Rock (Siebzigerjahre) ist natürlicher und dynamischer; moderner Rock hat mit Samples verstärkte Drums, geschichtete Gitarren und höhere Lautheit.

Typische Balance

Element	Pegel im Verhältnis zum Mix
Stimme	−5/−7 LU
Gitarren (gesamt)	−4/−5 LU
Snare	−7/−9 LU
Kick	−9/−11 LU
Bass	−8/−10 LU
Overheads und Room	−10/−13 LU

EQ

Kick: 60–80 Hz (oder 80–100, wenn der Bass darunter liegt), Beater 3–5 kHz; Absenkung bei 300–500 Hz.
Bass: 80–120 Hz, Mitten 700 Hz–1,5 kHz, damit man ihn unter den Gitarren hört.
Snare: Körper 180–250 Hz, Crack 3–5 kHz; das Ringing wird mit schmalen Absenkungen kontrolliert.
Gitarren: HP 80–120 Hz, LP 10–12 kHz, Absenkung bei 300–500 Hz, Aushöhlung 1–3 dB bei 2–4 kHz (auch dynamisch von der Stimme).
Stimme: HP 80–100 Hz, Präsenz 2–5 kHz, Sättigung.

Dynamik

Drum-Bus: Parallelkompression mit 10–15 dB Reduktion, zu 20–40 % beigemischt, + Glue 2–4 dB.
Room: FET mit allen gedrückten Ratio-Tasten („All Buttons“) parallel für Explosivität.
Bass: 4–6 dB (Opto + FET).
Stimme: FET + Opto, 6–10 dB.
Mix-Bus: Glue 2–3 dB.

Räumlichkeit

Doppelte Gitarren zu 100 % L/R; Stimme, Bass, Kick, Snare in der Mitte.
Stereo-Schlagzeug mit konsistenter Perspektive (Schlagzeuger oder Publikum).
Stimme mit Plate oder Slapback (80–140 ms); kurze Hallräume auf den Drums zusätzlich zu den Rooms.

Layering

Gitarren: 2–4 Rhythmus-Takes mit verschiedenen Verstärkern; Soli in der Mitte oder leicht außermittig.
Kick und Snare: Mikrofone + Samples phasengleich ausgerichtet.
Kick In/Out ausgerichtet (siehe „Phasen- und Polaritätsabgleich“).

Referenz-Lautheit

Moderner Rock −10/−8 LUFS; klassischer, remasterter Rock −12/−10 LUFS. True Peak −1 dBTP, Crest-Faktor 7–10 dB.

Referenztitel

AC/DC „Back in Black“, Foo Fighters „Everlong“, Queens of the Stone Age „No One Knows“, Arctic Monkeys „R U Mine?“, Royal Blood „Figure It Out“.

Vergleiche bei gleicher Lautstärke: wie laut die Snare im Verhältnis zur Stimme ist, wie breit die Gitarren sind, wie viel Room man hört.

Häufige Fehler

Die Stimme anheben, statt in den Gitarren Platz auszuhöhlen.
Gitarren mit zu vielen Bässen: Bass und Kick gehen verloren.
Zu stark limitierte Drums: Sie verlieren den Punch.
Inkonsistente Schlagzeugperspektive zwischen Overheads und Toms.

Ausgangseinstellungen

Parameter	Wert	Warum
Gitarren	Gedoppelt 100 % L/R, HP 80–120 Hz	Klangwand und Platz für den Bass.
Drum-Bus	Parallel 10–15 dB zu 20–40 % + Glue 2–4 dB	Kraft und Körper.
Room	FET All Buttons parallel	Energie und Explosivität.
Stimme	6–10 dB, Plate oder Slapback	Präsent innerhalb der Band.
Master-Lautheit	−10/−8 LUFS	Wucht, ohne die Transienten zu verlieren.

Frequenzen im Blick

Bereich	Was zu tun ist
60–120 Hz	Kick und Bass: Trennung nach Frequenz und Ausrichtung.
200–400 Hz	Matsch von Gitarren, Toms und Room: breite Absenkung von 2–3 dB.
700 Hz–1,5 kHz	Hörbarkeit des Basses unter den Gitarren.
2–5 kHz	Gitarren und Stimme konkurrieren: in den Gitarren aushöhlen.
8–12 kHz	Becken und Air: brillant, aber nicht schneidend.

Beispiel-Signalkette

Schritt	Werkzeug	Einstellungen	Warum
Drums	Ausrichtung → EQ → Bus → Parallele + komprimierte Rooms	2–4 dB + parallel	Kraft.
Bass	DI + Amp ausgerichtet → Opto → FET	4–6 dB	Gleichmäßige Noten.
Gitarren	Bus → EQ → dynamischer EQ im Sidechain von der Stimme	−1/−3 dB bei 2–4 kHz	Wand mit Platz für die Stimme.
Stimme	EQ → FET → Opto → Sättigung → Plate/Slapback	6–10 dB	Präsente Stimme.
Master	Glue → Limiter	−10/−8 LUFS	Pegel.

So prüfst du das Ergebnis

Korrelation des Mixes +0,2/+0,6 (breite Gitarren); unter 150 Hz über +0,9.
Crest-Faktor des Masters 7–10 dB: unter 6 dB verlieren die Drums ihren Punch.
Hochmitten-Band (2–4 kHz): Die Stimme muss in den gesungenen Passagen hervortreten.
Tiefmitten-Band (250–500 Hz) nicht höher als die Bass-Band.