Definition
Polytonalität ist die gleichzeitige Verwendung von zwei oder mehr Tonarten in verschiedenen Schichten der Musik (Melodie in einer Tonart, Begleitung in einer anderen). Bei zwei Tonarten spricht man von Bitonalität. Sie unterscheidet sich vom Polyakkord (einem augenblicklichen Klang), weil jede Schicht ihre eigene tonale Kohärenz im Zeitverlauf hat: Melodien, Kadenzen, Skalen.
Historische Beispiele
- Charles Ives: Variations on „America“ für Orgel (mit später hinzugefügten bitonalen Zwischenspielen) und viele Stücke mit Bands, die in verschiedenen Tonarten spielen.
- Igor Strawinsky, Petruschka (1911): C-Dur und Fis-Dur übereinandergelegt (Petruschka-Akkord); Le sacre du printemps (1913): Fb-Dur + Eb7 in den „Augurn des Frühlings“.
- Darius Milhaud: Saudades do Brasil (1920), Tänze, in denen Melodie und Begleitung in verschiedenen Tonarten stehen; Milhaud hat die Polytonalität systematisch theoretisiert und praktiziert.
- Béla Bartók: Im Mikrokosmos setzen mehrere didaktische Stücke die beiden Hände in verschiedene Tonarten oder Modi.
- Benjamin Britten, Sergei Prokofjew, Aaron Copland: eher gelegentliche Verwendungen.
Wie man sie wahrnimmt
Das Ohr neigt dazu, die Schichten zu einer einzigen komplexen Harmonie zu verschmelzen, es sei denn, sie sind getrennt durch:
- Register (mindestens eine Oktave),
- Klangfarbe (Instrumente verschiedener Familien),
- Rhythmus (Schichten mit unterschiedlichen rhythmischen Figuren),
- Dynamik und Raum (Panning, Halltiefe).
Je stärker die Schichten getrennt sind, desto mehr hört man eine „doppelte Tonalität“; je stärker sie verschmelzen, desto mehr hört man einen erweiterten Akkord.
Die Tonarten wählen
| Verhältnis zwischen den Tonarten | Beispiel | Wirkung |
|---|---|---|
| Tritonus | C + F# | maximaler Kontrast, grotesk (Petruschka) |
| Halbton | C + Db | herb, beunruhigend |
| Große Sekunde | C + D | Lydisch, hell (C + D = erweitertes C-Lydisch) |
| Kleine Terz | C + Eb | Blues, mehrdeutig Dur/Moll |
| Große Terz | C + E | übermäßig, verträumt |
| Quinte | C + G | fast tonal, „offen“ (Pandiatonik) |
Polytonalität in Jazz und Pop
- Upper Structures und Polyakkorde des Jazz erzeugen einen kurzen polytonalen Effekt.
- Outside Playing: Der Improvisierende spielt einige Takte lang in einer Tonart einen Halbton höher (Side-Slipping): vorübergehende Bitonalität.
- Im Pop ist sie im strengen Sinn extrem selten; häufiger sind Riffs oder Samples in einer Tonart, die von Harmonien „neu gelesen“ werden.
Praktisches Beispiel (kontrollierte Bitonalität)
- Bassschicht: Ostinato in C-Dur (C – G – A – E in Vierteln, Kontrabässe und linke Hand des Klaviers).
- Obere Schicht: Melodie in D-Dur (mit F# und C#) in Flöten und Violinen.
Das Ganze klingt wie C-Lydisch mit „märchenhafter“ Farbe: Es ist die Art von Bitonalität, die in vielen Animationsfilmmusiken verwendet wird.
Übung für Produzenten
- Spur 1 (Rhodes, Register C2–C3): Loop in a-Moll Am – G – F – E.
- Spur 2 (Synth-Lead, über C5): Melodie in es-Moll-Pentatonik.
- Trenne mit EQ und Panning (Rhodes −20 L, Lead +20 R) und verschiedenem Hall (Room auf dem Rhodes, Hall auf dem Lead).
- Nutze die Bitonalität 4 Takte lang als „Moment des Wahnsinns“ und führe dann den Lead in die Tonart des Rhodes zurück.
Verwandte Themen
Hybridakkorde und Polyakkorde, Pandiatonik, Upper-Structure-Triaden, Schönberg (Einführung), Harmonik für Film.