Metrum
- Einfach: Jeder Schlag teilt sich in zwei (2/4, 3/4, 4/4).
- Zusammengesetzt: Jeder Schlag teilt sich in drei (6/8, 9/8, 12/8). Ein 12/8 hat vier Schläge in Triolen: das Feel vieler Soul-Balladen und vielen langsamen Blues.
- Unregelmäßig: 5/4, 7/8, Gruppierungen 2+2+3.
Unterteilung
Dasselbe BPM kann mit Achteln, Sechzehnteln, Triolen oder Zweiunddreißigsteln gefüllt werden: Die Unterteilung entscheidet, mehr noch als das BPM, wie schnell das Stück wirkt.
Half-Time
Die Snare wechselt von 2 und 4 nur auf die 3: Das wahrgenommene Tempo halbiert sich. Ein Trap-Track mit 140 BPM fühlt sich wie 70 an.
Half-Time-Pattern (ein Takt in Sechzehnteln):
- Kick: x......x..x.....
- Snare: ........x.......
- Hi-Hat: in Sechzehnteln, mit Rolls in Zweiunddreißigsteln und Triolen.
Double-Time
Das Gegenteil: die Snare auf jedem Schlag oder die verdoppelte Unterteilung (Hi-Hat in Sechzehnteln über einem langsamen Beat): Energie, ohne das BPM zu ändern. Wird in Bridges, Pre-Drops und bei Flow-Wechseln im Rap eingesetzt.
Kompositorische Verwendung
- Im Pre-Chorus vom normalen Tempo in Half-Time zu wechseln erzeugt Schwebe; die Rückkehr zum normalen Tempo im Chorus setzt Energie frei.
- In der DAW stellt man das „volle“ BPM (140) ein, auch wenn sich das Stück wie 70 anfühlt: So hat man mehr Auflösung für Hi-Hats und Rolls.
Beispiel aus der Praxis
„Rosanna“ von Toto (1982) ist der berühmte Fall eines Half-Time-Shuffles, gespielt von Jeff Porcaro; der moderne Trap hat den Half-Time zu seinem Markenzeichen gemacht.