Die Cambiata (Fux'sche Cambiata) und die Figuren der doppelten Wechselnote

Definition

Die Cambiata ist die einzige Dissonanz, die im strengen Kontrapunkt per Sprung verlassen werden darf. Sie ist eine Figur aus vier Noten, typisch für die Vokalpolyphonie des 16. Jahrhunderts, die Fux in der dritten Gattung lehrt:

1. erste Note konsonant (betonte Zählzeit);
2. zweite Note dissonant, schrittweise abwärts erreicht;
3. dritte Note konsonant, mit einem Terzsprung abwärts von der Dissonanz aus erreicht;
4. vierte Note, die schrittweise aufsteigt (und den Sprung füllt).

Profil: einen Schritt abwärts, eine Terz abwärts, einen Schritt aufwärts. Die Dissonanz scheint sich nach unten aufzulösen, doch die Auflösung ist verschoben.

Beispiel

Gesang: C4 (eine ganze Note). Kontrapunkt: C5 H4 G4 A4.

• C5: Oktave, konsonant.
• H4: große Septime, dissonant, schrittweise erreicht.
• G4: Quinte, konsonant, per Terzsprung erreicht.
• A4: Sexte, konsonant, steigt schrittweise auf und geht weiter zu H4 oder in den folgenden Takt.

Das H4 scheint der Leitton zu sein, der nach C5 steigen müsste; stattdessen springt es nach G4, und die Linie steigt danach wieder. Das Ohr akzeptiert die Dissonanz, weil die Figur kurz und abwärts gerichtet ist und durch eine Schrittbewegung geschlossen wird.

Historische Varianten

• Fünfnotige Cambiata: Nach der vierten Note steigt die Linie schrittweise weiter (C5 H4 G4 A4 H4), oft in der Kadenz verwendet.
• Cambiata in der zweiten Gattung: Bei Palestrina erscheint sie auch in halben Noten; Fux beschränkt sie auf die dritte Gattung.
• Aufsteigende Cambiata (spiegelbildlich): im strengen Stil selten, im Barock häufiger.

Verwandte Figuren

• Doppelte Wechselnote (double neighbor): eine Note, die von beiden Nachbarn umspielt wird, bevor es weitergeht: D5 E5 C5 D5. Erste und letzte konsonant, die beiden mittleren können dissonant sein.
• Échappée (Fluchtnote): Dissonanz, die schrittweise erreicht und per Sprung in die Gegenrichtung verlassen wird: D5 E5 C5. Sie gehört nicht zur dritten Gattung von Fux, ist aber im Barock häufig.
• Antizipation: Note des folgenden Akkords, die auf der unbetonten Zählzeit vorweggenommen wird: typisch für barocke Kadenzen (C#5 D5 D5).

Wo man sie in den Übungen einsetzt

• Um in einem einzigen Takt schnell eine Quarte abwärts zu gehen, ohne monotone Tonleitern.
• Um Quinten oder Oktaven zu vermeiden, die eine absteigende Tonleiter auf den betonten Zählzeiten erzeugen würde.
• In der Kadenz, um den Leitton von oben zu erreichen: In Dorisch kann man über E4 E5 D5 H4 C#5 → D5 schreiben (D5 durchgehende, gewechselte Septime, H4 Quinte, C#5 Sexte).

Typische Fehler

• Von der Dissonanz aus eine Terz aufwärts springen: Das ist keine Cambiata.
• Einen Quartsprung statt eines Terzsprungs verwenden.
• Die Dissonanz auf das erste Viertel legen.
• Auf den Sprung einen weiteren Sprung statt der Schrittbewegung folgen lassen.

Moderne Anwendung

• Topline: Die Figur Schritt abwärts – Terz abwärts – Schritt aufwärts ist ein natürliches melodisches Ornament; viele Pop-Refrains verwenden sie auf der Schlusssilbe einer Phrase, um sie zu dehnen, ohne Noten zu wiederholen.
• Gegenmelodien für Streicher: Die Cambiata erlaubt es, unter der Hauptmelodie schnell abzusteigen, ohne Reibungen, nützlich in den Gegenstimmen der Celli.
• Chöre: In den Innenstimmen eines Chors löst die Cambiata eine Dissonanz weich auf; sie funktioniert gut auf offenen Vokalen.

Verweise

Modale dritte Gattung, akkordfremde Töne, Verzierungen, modale fünfte Gattung.