Perreo

Geschichte und Charakter

„Perreo“ (von perro, Hund) ist der Tanz des Reggaeton — sinnlich, tief, mit Hüftbewegungen, verwandt mit dem „Daggering“ und „Wining“ des jamaikanischen Dancehall und mit afro-karibischen Tänzen — und bezeichnet im weiteren Sinn den rohesten, repetitivsten und bassbetontesten Stil des Genres, der eher auf den Club als auf das Radio zielt. Er entsteht auf den Underground-Partys Puerto Ricos in den 1990er Jahren (man sprach auch von „Sandungueo“ und „Perreo intenso“); das Wort taucht in den Titeln vieler Songs der frühen 2000er auf (DJ Blass, Jowell & Randy, Alexis & Fido, Ivy Queen mit „Yo Quiero Bailar“).

Ab 2019–2020 erlebt der Perreo eine Renaissance: Bad Bunny (mit Tainy und Subelo NEO) veröffentlicht „Yo Perreo Sola“ (März 2020, Album YHLQMDLG), ein Manifest über das Recht von Frauen, allein zu tanzen, und „Safaera“ (mit Jowell & Randy und Ñengo Flow), eine Collage aus Samples und Beat-Wechseln, die den Mixtapes der 90er und 2000er huldigt. Es folgen Feid, Young Miko, Rauw Alejandro, Myke Towers, Jhay Cortez, De La Ghetto. Parallel wächst der Neo-Perreo, eine experimentelle, queere und feministische Szene mit Tomasa del Real (Chile), Ms Nina, Ivy Queen als Bezugsfigur, den Kollektiven aus Santiago, Mexiko-Stadt und Madrid, die den Dembow mit Club-Elektronik, Techno und Bass Music mischt.

Ästhetik: wenig Harmonik, viel Rhythmus, dominante 808 und Sub, explizite und repetitive Stimmen, kurze Phrasen zum Mitsingen im Chor, Club-Hooks. Der Song ist oft in Abschnitten mit Beat Switches (Wechsel der Basis) gebaut, wie in den ursprünglichen Mixtapes. Der Tanz bestimmt alles: Bassdrum und Dembow dürfen nie länger als ein paar Takte aussetzen.

Tonleitern und Tonarten

Phrygisch

• Formel: 1 b2 b3 4 5 b6 b7 — HT GT GT GT HT GT GT (Halbtöne 1 2 2 2 1 2 2)
• Beispiel auf A: A B C D E F G
• Charakteristischer Ton: die b2: Halbton über der Tonika, dunkle, spanische, bedrohliche Farbe
• Diatonische Dreiklänge: Am (i) – Bb (II) – C (III) – Dm (iv) – Edim (v°) – F (VI) – Gm (vii)
• Vierklänge: Am7 (i7) – Bbmaj7 (IImaj7) – C7 (III7) – Dm7 (iv7) – Em7b5 (vø7) – Fmaj7 (VImaj7) – Gm7 (vii7)
• Einsatz im Genre: die „Perreo“-Skala schlechthin: Halbtonschwankungen i–bII im Bass oder in einem Synth-Riff (A–B), Gesangsmelodien, die auf der b2 ansetzen und auf die Tonika fallen. Dunkle, bedrohliche Club-Atmosphäre.
• Reales Beispiel: viele Neo-Perreo- und Underground-Perreo-Beats wechseln i–bII; Übung: 808 auf A und B, je ein Takt, mit einem Synth, der A–B–C wiederholt.
• Häufige Fehler: ein Dur-bII zu verwenden und dann H natürlich zu singen: du wechselst unbeabsichtigt den Modus.

Natürlich Moll (Äolisch)

• Formel: 1 2 b3 4 5 b6 b7 — GT HT GT GT HT GT GT (Halbtöne 2 1 2 2 1 2 2)
• Beispiel auf Fis: Fis Gis A H Cis D E
• Charakteristischer Ton: die b6: Melancholie; mit der b7 (kein Leitton) bleibt das Moll „zirkulär“
• Diatonische Dreiklänge: F#m (i) – G#dim (ii°) – A (III) – Bm (iv) – C#m (v) – D (VI) – E (VII)
• Vierklänge: F#m7 (i7) – G#m7b5 (iiø7) – Amaj7 (IIImaj7) – Bm7 (iv7) – C#m7 (v7) – Dmaj7 (VImaj7) – E7 (VII7)
• Einsatz im Genre: Loops aus zwei Akkorden (i–VI, F#m–D) oder aus vier (i–VI–III–VII) in „nächtlicher“ Version; die Stimme bleibt auf 1, b3, 4, 5.
• Reales Beispiel: der moderne Perreo von Feid und Rauw Alejandro nutzt oft äolische Loops mit dunklen Pads; typisch ist der Einsatz von Tonarten wie fis-Moll oder cis-Moll (prüfe den einzelnen Song).
• Häufige Fehler: zu reiche Progressionen: im Perreo ist die Harmonik Hintergrund.

Moll-Pentatonik

• Formel: 1 b3 4 5 b7 — 1½ GT GT GT 1½ GT GT (Halbtöne 3 2 2 3 2)
• Beispiel auf Fis: Fis A H Cis E
• Charakteristischer Ton: keine Halbtöne: b3 und b7 ohne 2 und b6, offener, „fehlerfreier“ Klang, ideal für Riffs und Hooks
• Einsatz im Genre: Vokal-Hooks und Ad-libs: 3–4 wiederholte Töne (Fis A H) und Quartsprünge; die Phrasen sind Slogans zum Schreien auf der Tanzfläche.
• Reales Beispiel: die „Club-Chor“-Refrains des Perreo 2020: 2-taktige Phrasen, 4-mal auf derselben Pentatonik-Zelle wiederholt.
• Häufige Fehler: lange und lyrische Melodien: Im Perreo funktionieren kurze, perkussive Phrasen.

Blues-Skala

• Formel: 1 b3 4 b5 5 b7 — 1½ GT GT HT HT 1½ GT GT (Halbtöne 3 2 1 1 3 2)
• Beispiel auf A: A C D Es E G
• Charakteristischer Ton: die b5 (Blue Note) als chromatischer Durchgangston zwischen 4 und 5
• Einsatz im Genre: Im Perreo, der mit Trap und Baile Funk liebäugelt, färbt die b5 (Es auf A) 808-Riffs und finstere Gegenmelodien.
• Reales Beispiel: „gleitende“ 808-Riffs wie A–C–Es–D mit Glide; nützlich in den Trap-Abschnitten eines Beat Switch.
• Häufige Fehler: die b5 als langen Ton zu missbrauchen: sie ist ein Durchgangston.

Die Wahl unter den Skalen des Genres

• Dunkler, minimalistischer Club → Phrygisch auf 1–2 Akkorden oder Bassriff.
• Perreo romántico / nächtlich → Äolisch mit Loops aus 2–4 Akkorden.
• Vokal-Hook → immer Moll-Pentatonik, unabhängig vom Modus des Beats.
• Trap-Abschnitt in einem Beat Switch → Blues oder harmonisch Moll auf dem 808-Riff.

Harmonik

Harmonische Funktion

Minimal. Oft hat der Beat keine Akkorde: ein Bass-/808-Riff, ein Vokal-Sample oder ein monophoner Synth definiert das tonale Zentrum. Wenn es Akkorde gibt, sind es 2 pro 4 Takte oder ein sehr langsamer 4er-Loop.

Strategien

• Tonika-Pedal über den ganzen Song, mit kleinen Gegenmotiven aus 2–3 Tönen.
• Schwankung i–bII (Phrygisch) oder i–VI (Äolisch).
• Beat Switch: Wechsel von Tonart oder Beat zwischen den Abschnitten (wie in den Mixtapes), oft ganz ohne vorbereitete Modulation, nur mit einem Stopp oder einem Effekt.
• Samples: Fragmente von Old-School-Songs, wiederverwendete Stimmen und Schläge (Safaera ist ein extremes Beispiel).

Voicings

Dunkle, gefilterte Pads im mittleren bis tiefen Register (A2–A4), kurze Stabs auf dem 3+3+2, Sus2-Akkorde und leere Quinten, um nichts aufzufüllen.

Typische Akkordfolgen

Rhythmus und Groove

Feel

Konstanter und schwerer Dembow, Swing 0 %, Bassdrum auf den Vierteln, Snare/Rim mit dem 3+3+2; der Groove ist „ausgehöhlter“ als im Pop-Reggaeton: weniger Hi-Hat, mehr Sub, starke Akzente.

Besonderheiten

• Beat Switch in der Mitte des Songs oder zwischen Strophen: Das Kit ändert sich, das Pattern ändert sich (Dembow → Trap → dominikanischer Dembow → Old School), manchmal das Tempo.
• Drop von 1–2 Takten mit nur Stimme oder nur 808, dann Wiedereinsatz des vollen Dembow.
• Wirbel in 32teln vor den Refrains, im Mixtape-Stil.
• Das Raster kann in einigen Abschnitten verdoppelt werden (Dembow „doble“, Rim in durchgehenden Sechzehnteln).

Schlagzeug

Bassdrum

• Auf den Vierteln (1, 5, 9, 13), sehr tief: lange 808-Bassdrum oder Layer aus kurzer Bassdrum + 808. Oft ist die Bassdrum die 808 auf der 1 und der 3.
• Feste Velocity, keine Variationen: Sie ist der Motor des Tanzes.

Snare / Clap / Rim

• Dembow-Pattern 4, 7, 12, 15; oft trockener Rim oder „Palito“ + Clap auf 7 und 15.
• Starke Akzente, Snare-Wirbel am Ende jedes 4. Takts (letzte 2–4 Sechzehntel), Wirbel in 32teln im Crescendo vor dem Drop.
• Im Neo-Perreo kann die Snare durch einen „Club“-Sound ersetzt werden (metallischer Clap, elektronisches Tom, Rauschschlag).

Hi-Hat und Percussion

• Hi-Hats oft abwesend oder auf leichte Achtel reduziert; an ihrer Stelle Rechteckwellen-„Blips“, elektronische Cowbell, gesampelte Timbal-Schläge.
• Gesampelte lateinamerikanische Percussion (Conga, Timbales) und als Percussion verwendete gesampelte Stimmen („¡perreo!“).

Interaktion mit Bass und Stimme

• Die 808 nimmt den ganzen Raum unter 100 Hz ein: Die Bassdrum muss kurz oder per Sidechain getrennt sein.
• Die Stimme skandiert den Dembow: Viele Phrasen beginnen auf dem 2& oder dem 4&.

Pro Abschnitt

• Intro: gefilterte Stimme, Old-School-Sample, Tag.
• Strophe: Dembow + 808, Rap-Stimme.
• Refrain: Clap-Layer, Percussion, Ad-libs; 808 lauter.
• Beat Switch: 1 Takt Stopp oder „Rewind“-Effekt, dann neuer Beat.
• Outro: oft ein letzter instrumentaler Club-Abschnitt (16 Takte) für die DJs.

Fills

Snare-Wirbel, Schüsse, Sirenen, „Rewind“, Scratch, plötzliche Stopps.

Typische Fehler

• Zu viel Percussion und Hi-Hat: Der Perreo lebt von Raum und Sub.
• 808, die nicht auf die Tonart des Riffs gestimmt ist.
• Fehlende Abschnittsvariationen: Ohne Beat Switch oder Drop wird der Song monoton.

Bass

• Sound: lange und verzerrte 808 oder „schmutziger“ Synth-Bass (Rechteck mit Sättigung); Register E1–A2.
• Rhythmus: folgt der Bassdrum auf den Vierteln oder dem 3+3+2 der Snare; oft das Hauptmelodieelement mit Riffs aus 2–4 Tönen.
• Töne: Tonika, b2 (Phrygisch), Oktaven, Glide um eine Quarte oder Quinte; chromatische Slides in den Trap-Abschnitten.
• Bassdrum: kurze Bassdrum ohne Sub oder 808 als Bassdrum; klarer Sidechain (4–6 dB, Release 80–120 ms), wenn beide nebeneinander bestehen.
• Sättigung: entscheidend, um die 808 auch auf Handy und im Auto zu hören; Verzerrung, bis die Obertöne bei 150–600 Hz hörbar werden.

Harmonieinstrumente

• Dunkle, gefilterte Pads, kurze Synth-Stabs auf dem 3+3+2, monophone Gegenmotive aus 2–3 Tönen.
• Samples von Old-School-Songs, „geschnittene“ Gitarren- oder Klavier-Loops.
• Im Neo-Perreo: Acid-Synths, Arpeggiatoren, Club-Texturen (Techno, UK Bass).

Melodie und Gesang

Hauptstimme

• Kurze, repetitive, explizite Phrasen; rhythmischer Flow, der dem Dembow folgt; deutliches Auto-Tune.
• Mittleres Register (männlich H2–G4); oft eher gerappt als gesungen.

Chöre und Ad-libs

• Hooks zum Schreien im Chor, Antworten des Publikums, ständige Ad-libs mit Signaturen des Künstlers.
• Gesampelte Frauenstimmen oder Features (Nesi in „Yo Perreo Sola“), Call-and-Response zwischen MCs.

Effekte

• Gefilterte Stimme, Pitch-Shift eine Oktave tiefer, Ping-Pong-Delay, leichte Verzerrung auf den Ad-libs, kurzer und dunkler Hall.

Instrumente

• Lange und verzerrte 808, Synth-Bass
• Bassdrum, Rim, Palito, Clap, Dembow-Snare; gesampelte lateinamerikanische Percussion
• Dunkle Pads, Stabs, monophone Synths, Arpeggiatoren
• Old-School-Samples (Stimmen, Beats, Schläge)
• Rap-/Gesangsstimme mit Auto-Tune, Ad-libs, Club-Chöre
• FX: Sirenen, Schüsse, Rewind, Impacts

Drum-Patterns

Synthesizer und Sounds

• Mini V — 808 / synthetischer Sub: Sinus mit kurzer Pitch-Hüllkurve (von +12 Halbtönen auf 0 in 30–50 ms) für eine „selbstgebaute“ 808; Glide 60–120 ms.
• Korg MS-20 V — Schmutziger Bass und Acid-Leads: Resonanter HP/LP-Filter und Drive für aggressive Bässe und Leads des Neo-Perreo.
• Prophet-5 V — Dunkle Pads und Stabs: Pads mit niedrigem Cutoff und langsamer Filterhüllkurve; kurze Stabs mit Decay 150 ms.
• ARP 2600 V — FX und Sirenen: Sample & Hold, Rauschen und LFO für Sirenen und Club-Effekte.
• Emulator II V — Lo-Fi-Samples und -Stimmen: Um den Klang der niedrig aufgelösten Old-School-Samples nachzubilden.

Songaufbau

Typische Form (≈ 2:45–4:30)

Arrangement

Der moderne Perreo verlässt oft die Form Strophe–Refrain zugunsten einer Suite von Abschnitten (Safaera hat viele, mit verschiedenen Samples). Die Spannung wird durch Drops, Stopps und Switches gesteuert statt durch die Harmonik.

Mixing und Mastering

Klangziel

Dominanter Sub und dominante Bassdrum, klare Stimme, aber „im“ Beat, Stereoraum für FX und Ad-libs genutzt. Muss auf einer Club-Anlage funktionieren (Energie 40–80 Hz, mono) und auf dem Handy (Obertöne der 808 bei 150–600 Hz). Referenzen: Bad Bunny — Yo Perreo Sola, Bad Bunny feat. Jowell & Randy und Ñengo Flow — Safaera, Feid & Young Miko — Classy 101.

Bassdrum

• EQ: HP 30 Hz; wenn die 808 den Sub trägt, schneide die Bassdrum unter 50–60 Hz und lasse den Punch bei 80–120 Hz; Click +3 dB bei 3–5 kHz.
• Minimale Kompression; Transient Shaper +Attack; Soft Clip 1–2 dB. Mono.

Snare / Rim / Clap

• EQ: HP 200 Hz, +3 dB bei 2–4 kHz, eventuell +2 dB bei 200–300 Hz für einen „fetteren“ Clap.
• FET-Kompression 4:1–8:1, Attack 3–10 ms, Release 40 ms; Sättigung oder Bitcrusher parallel.
• Hall: kurzer Room oder keiner; für den Club-Effekt ein Plate 1 s nur auf den Wirbeln.

Hi-Hat und Percussion

• Wenige, HP 400 Hz, Panning ±30–60; gesampelte lateinamerikanische Percussion mit kurzem Room, um sie zu verkleben.

Bass / 808

• EQ: HP 25 Hz, Grundton 40–60 Hz, Schnitt 250–350 Hz, wenn matschig.
• Sättigung: Verzerrung (Decapitator, Saturn, Fruity Blood Overdrive) Mix 30–60 % für hörbare Obertöne; Multiband oder EQ, um 100–300 Hz nach der Verzerrung zu kontrollieren.
• Kompression/Limiting für gleichmäßige Töne (2–4 dB); mono unter 150 Hz.
• Sidechain von der Bassdrum 4–6 dB, wenn beide nebeneinander bestehen.

Pads, Stabs, Synths

• HP 200–300 Hz, LP wo nötig; dunkler Hall (Hall 2–3 s, LP 5 kHz) und gefilterte Delays; große Breite, immer unter der Stimme.

Hauptstimme

• Kette: Auto-Tune (Retune 0–15 ms) → EQ (HP 100 Hz, −2/−3 dB bei 300 Hz, +2/+3 dB bei 3–5 kHz) → FET-Kompression 4:1 (4–6 dB) → Opto (2 dB) → De-Esser → leichte Sättigung.
• Raum: kurzer Plate 0,8–1,2 s zu 10 %, gefiltertes Delay 1/8 oder 1/4; Throw auf den Phrasenenden.

Chöre und Ad-libs

• Ad-libs im Panorama ±50–100, Pitch-Shift −12 oder Telefonfilter, Ping-Pong-Delay; Hooks gedoppelt ±70, −6 dB.

FX

Sirenen, Schüsse und Impacts mit langem und dunklem Hall; Filterautomation bei den Beat Switches; Reverse vor den Drops.

Busse und Gruppen

• Drum-Bus Glue 2:1–4:1, 2–3 dB, Sättigung; Bass-Bus mit leichtem Limiter.
• Vocal-Bus 1–2 dB.

Sidechain

Bassdrum → 808 (wenn sie koexistieren), Bassdrum → Pad (3–6 dB), Stimme → Music-Bus (Dynamic EQ 1–2 dB bei 3 kHz).

Master

• Kette: EQ (Schnitt unter 25 Hz) → Bus-Kompressor 1–2 dB → Clipper (1–3 dB, bewahrt den Punch der Bassdrum) → Limiter Ceiling −1 dBTP.
• Ziel: −7/−5 LUFS integriert für den Club, Short-Term im Refrain −6/−4 LUFS; True Peak ≤ −1 dBTP; PLR 6–8 dB.

Häufige Fehler

• 808 riesig im Kopfhörer, aber auf dem Handy unhörbar: Es fehlt die Sättigung.
• Stereo-Sub: Probleme auf der Club-Anlage.
• Zu laute Stimme, die sich vom Beat „abhebt“: Im Perreo sitzt die Stimme im Groove.
• Clipping der Bassdrum auf dem Master, wenn sich 808 und Bassdrum phasengleich addieren.

Referenzsongs für den Mix

• Bad Bunny — Yo Perreo Sola (2020)
• Bad Bunny, Jowell & Randy, Ñengo Flow — Safaera (2020)
• Feid & Young Miko — Classy 101 (2023)
• Daddy Yankee — Rompe (2005) für den Old-School-Vergleich

Referenz-Hörbeispiele

• Ivy Queen — Quiero Bailar (2003)
• Daddy Yankee — Rompe (2005)
• Tomasa del Real — Bellaca del Año (2018, album)
• Bad Bunny — Yo Perreo Sola (2020)
• Bad Bunny, Jowell & Randy, Ñengo Flow — Safaera (2020)
• Feid & Young Miko — Classy 101 (2023)