Perreo

Histoire et caractère

Le « perreo » (de perro, chien) est la danse du reggaeton — sensuelle, basse, avec des mouvements de bassin, apparentée au « daggering » et au « wining » du dancehall jamaïcain et aux danses afro-caribéennes — et, par extension, désigne le style le plus cru, répétitif et centré sur les basses du genre, celui qui vise le club plus que la radio. Il naît dans les fêtes underground de Porto Rico des années 1990 (on parlait aussi de « sandungueo » et de « perreo intenso ») ; le mot apparaît dans les titres de nombreux morceaux du début des années 2000 (DJ Blass, Jowell & Randy, Alexis & Fido, Ivy Queen avec « Yo Quiero Bailar »).

Depuis 2019–2020, le perreo connaît une renaissance : Bad Bunny (avec Tainy et Subelo NEO) publie « Yo Perreo Sola » (mars 2020, album YHLQMDLG), manifeste sur le droit des femmes à danser seules, et « Safaera » (avec Jowell & Randy et Ñengo Flow), collage de samples et de changements de beat qui rend hommage aux mixtapes des années 1990 et 2000. Suivent Feid, Young Miko, Rauw Alejandro, Myke Towers, Jhay Cortez, De La Ghetto. Parallèlement grandit le neo-perreo, scène expérimentale, queer et féministe avec Tomasa del Real (Chili), Ms Nina, Ivy Queen comme figure de référence, les collectifs de Santiago, Mexico et Madrid, qui mélange le dembow avec l'électronique de club, la techno et la bass music.

Esthétique : peu d'harmonie, beaucoup de rythme, 808 et sub dominants, voix explicites et répétitives, phrases brèves à chanter en chœur, hooks de club. Le morceau est souvent construit par sections avec des beat switches (changements de base), comme dans les mixtapes d'origine. La danse dicte tout : la grosse caisse et le dembow ne doivent jamais s'arrêter plus de quelques mesures.

Gammes et tonalités

Phrygien

• Formule : 1 b2 b3 4 5 b6 b7 — S T T T S T T (demi-tons 1 2 2 2 1 2 2)
• Exemple sur la (A) : A Bb C D E F G
• Note caractéristique : la b2 : demi-ton au-dessus de la tonique, couleur sombre, hispanique, menaçante
• Triades diatoniques : Am (i) – Bb (II) – C (III) – Dm (iv) – Edim (v°) – F (VI) – Gm (vii)
• Quatriades : Am7 (i7) – Bbmaj7 (IImaj7) – C7 (III7) – Dm7 (iv7) – Em7b5 (vø7) – Fmaj7 (VImaj7) – Gm7 (vii7)
• Usage dans le genre : la gamme la plus « perreo » : oscillations d'un demi-ton i–bII à la basse ou dans un riff de synthé (A–Bb), mélodies vocales qui s'appuient sur la b2 et descendent vers la tonique. Atmosphère sombre et menaçante de club.
• Exemple réel : de nombreux beats neo-perreo et perreo underground alternent i–bII ; exercice : 808 sur A et Bb, une mesure chacun, avec un synthé qui répète A–Bb–C.
• Erreurs courantes : utiliser un bII majeur puis chanter B naturel : tu changes de mode sans le vouloir.

Mineur naturel (éolien)

• Formule : 1 2 b3 4 5 b6 b7 — T S T T S T T (demi-tons 2 1 2 2 1 2 2)
• Exemple sur fa# (F#) : F# G# A B C# D E
• Note caractéristique : la b6 : mélancolie ; avec la b7 (pas de sensible), le mineur reste « circulaire »
• Triades diatoniques : F#m (i) – G#dim (ii°) – A (III) – Bm (iv) – C#m (v) – D (VI) – E (VII)
• Quatriades : F#m7 (i7) – G#m7b5 (iiø7) – Amaj7 (IIImaj7) – Bm7 (iv7) – C#m7 (v7) – Dmaj7 (VImaj7) – E7 (VII7)
• Usage dans le genre : boucles de deux accords (i–VI, F#m–D) ou de quatre (i–VI–III–VII) en version « nocturne » ; la voix reste sur 1, b3, 4, 5.
• Exemple réel : le perreo moderne de Feid et Rauw Alejandro utilise souvent des boucles éoliennes avec des pads sombres ; usage typique de tonalités comme fa# mineur ou do# mineur (vérifie morceau par morceau).
• Erreurs courantes : progressions trop riches : dans le perreo, l'harmonie est un arrière-plan.

Pentatonique mineure

• Formule : 1 b3 4 5 b7 — 1½T T T 1½T T (demi-tons 3 2 2 3 2)
• Exemple sur fa# (F#) : F# A B C# E
• Note caractéristique : aucun demi-ton : b3 et b7 sans 2 ni b6, son ouvert, « sans fausse note », idéal pour riffs et hooks
• Usage dans le genre : hooks vocaux et ad-libs : 3–4 notes répétées (F# A B) et sauts de quarte ; les phrases sont des slogans à crier sur la piste.
• Exemple réel : les refrains « chœur de club » du perreo 2020 : phrases de 2 mesures répétées 4 fois sur la même cellule pentatonique.
• Erreurs courantes : mélodies longues et lyriques : dans le perreo, les phrases brèves et percussives fonctionnent.

Gamme blues

• Formule : 1 b3 4 b5 5 b7 — 1½T T S S 1½T T (demi-tons 3 2 1 1 3 2)
• Exemple sur la (A) : A C D Eb E G
• Note caractéristique : la b5 (blue note) comme note de passage chromatique entre 4 et 5
• Usage dans le genre : dans le perreo qui fait un clin d'œil au trap et au baile funk, la b5 (Eb sur la) colore les riffs d'808 et les contre-mélodies sinistres.
• Exemple réel : riffs d'808 « sliding » du type A–C–Eb–D avec glide ; utile dans les sections trap d'un beat switch.
• Erreurs courantes : abuser de la b5 comme note longue : c'est une note de passage.

Comment choisir parmi les gammes du genre

• Club sombre, minimal → phrygien sur 1–2 accords ou riff de basse.
• Perreo romántico / nocturne → éolien avec boucle de 2–4 accords.
• Hook vocal → toujours pentatonique mineure, quel que soit le mode du beat.
• Section trap dans un beat switch → blues ou mineur harmonique sur le riff d'808.

Harmonie

Fonction harmonique

Minimale. Le beat n'a souvent pas d'accords : un riff de basse/808, un sample vocal ou un synthé monophonique définit le centre tonal. Quand il y a des accords, ils sont 2 pour 4 mesures ou une boucle de 4 très lente.

Stratégies

• Pédale de tonique sur tout le morceau, avec de petits contre-motifs de 2–3 notes.
• Oscillation i–bII (phrygien) ou i–VI (éolien).
• Beat switch : changement de tonalité ou de beat entre les sections (comme dans les mixtapes), souvent sans aucune modulation préparée, seulement avec un arrêt ou un effet.
• Samples : fragments de morceaux old school, voix et coups réutilisés (Safaera en est un exemple extrême).

Voicings

Pads sombres en registre médium-grave (A2–A4) filtrés, stabs courts sur le 3+3+2, accords sus2 et quintes à vide pour ne pas remplir.

Progressions typiques

Rythme et groove

Feel

Dembow constant et lourd, swing 0 %, grosse caisse sur les noires, caisse claire/rim avec le 3+3+2 ; le groove est plus « creusé » que dans le reggaeton pop : moins de charleston, plus de sub, accents forts.

Particularités

• Beat switch au milieu du morceau ou entre les couplets : le kit change, le pattern change (dembow → trap → dembow dominicain → old school), parfois le tempo.
• Drop de 1–2 mesures avec seulement la voix ou seulement l'808, puis retour du dembow plein.
• Roulements en triples croches avant les refrains, style mixtape.
• La grille peut être doublée dans certaines sections (dembow « doble », rim en doubles croches continues).

Batterie

Grosse caisse

• Sur les noires (1, 5, 9, 13), très profonde : grosse caisse 808 longue ou couche grosse caisse courte + 808. Souvent la grosse caisse est l'808 sur le 1 et le 3.
• Vélocité fixe, aucune variation : c'est le moteur de la danse.

Caisse claire / clap / rim

• Pattern dembow 4, 7, 12, 15 ; souvent rim ou « palito » sec + clap sur le 7 et le 15.
• Accents forts, roulements de caisse claire à la fin de chaque 4 mesures (2–4 dernières doubles croches), roll en triples croches en crescendo avant le drop.
• Dans le neo-perreo, la caisse claire peut être remplacée par un son « club » (clap métallique, tom électronique, coup de bruit).

Charleston et percussions

• Charlestons souvent absents ou réduits à des croches légères ; à leur place, « blips » à onde carrée, cowbell électronique, coups de timbal échantillonnés.
• Percussions latines échantillonnées (congas, timbales) et voix échantillonnées utilisées comme percussion (« ¡perreo! »).

Interaction avec la basse et la voix

• L'808 occupe tout l'espace sous 100 Hz : la grosse caisse doit être courte ou sidechainée.
• La voix scande le dembow : de nombreuses phrases commencent sur le 2& ou le 4&.

Par section

• Intro : voix filtrée, sample old school, tag.
• Couplet : dembow + 808, voix rap.
• Refrain : couche de clap, percussions, ad-libs ; 808 plus fort.
• Beat switch : 1 mesure d'arrêt ou effet « rewind », puis nouveau beat.
• Outro : souvent une dernière section instrumentale de club (16 mesures) pour les DJ.

Fills

Roulements de caisse claire, tirs, sirènes, « rewind », scratches, arrêts soudains.

Erreurs typiques

• Trop de percussions et de charlestons : le perreo vit d'espace et de sub.
• 808 non accordé avec la tonalité du riff.
• Absence de variations de section : sans beat switch ni drop, le morceau devient monotone.

Basse

• Son : 808 long et distordu ou synth bass « sale » (carré avec saturation) ; registre E1–A2.
• Rythme : suit la grosse caisse sur les noires ou le 3+3+2 de la caisse claire ; c'est souvent l'élément mélodique principal avec des riffs de 2–4 notes.
• Notes : tonique, b2 (phrygien), octaves, glide de quarte ou de quinte ; slides chromatiques dans les sections trap.
• Grosse caisse : grosse caisse courte sans sub, ou 808 qui fait office de grosse caisse ; sidechain net (4–6 dB, release 80–120 ms) si elles cohabitent.
• Saturation : décisive pour entendre l'808 même sur téléphone et en voiture ; distorsion jusqu'à rendre audibles les harmoniques à 150–600 Hz.

Instruments harmoniques

• Pads sombres et filtrés, stabs de synthé courts sur le 3+3+2, contre-motifs monophoniques de 2–3 notes.
• Samples de morceaux old school, boucles de guitare ou de piano « coupées ».
• Dans le neo-perreo : synthés acid, arpégiateurs, textures club (techno, UK bass).

Mélodie et voix

Voix principale

• Phrases brèves, répétitives, explicites ; flow rythmique qui suit le dembow ; Auto-Tune apparent.
• Registre médium (masculin B2–G4) ; souvent plus rappé que chanté.

Chœurs et ad-libs

• Hooks à crier en chœur, réponses du public, ad-libs continus avec les signatures de l'artiste.
• Voix féminines échantillonnées ou featurings (Nesi dans « Yo Perreo Sola »), call-and-response entre MC.

Effets

• Voix filtrée, pitch-shift à l'octave inférieure, delay ping-pong, légère distorsion sur les ad-libs, reverb courte et sombre.

Instruments

• 808 long et distordu, synth bass
• Grosse caisse, rim, palito, clap, caisse claire dembow ; percussions latines échantillonnées
• Pads sombres, stabs, synthés monophoniques, arpégiateurs
• Samples old school (voix, beats, coups)
• Voix rap/chantée avec Auto-Tune, ad-libs, chœurs de club
• FX : sirènes, tirs, rewind, impacts

Patterns de batterie

Synthés et sons

• Mini V — 808 / sub synthétique: Sinusoïde avec pitch envelope bref (de +12 demi-tons à 0 en 30–50 ms) pour un 808 « maison » ; glide 60–120 ms.
• Korg MS-20 V — Basse sale et leads acides: Filtre HP/LP résonant et drive pour des basses et leads agressifs de neo-perreo.
• Prophet-5 V — Pads sombres et stabs: Pads avec cutoff bas et enveloppe de filtre lente ; stabs courts avec decay 150 ms.
• ARP 2600 V — FX et sirènes: Sample & hold, bruit et LFO pour sirènes et effets de club.
• Emulator II V — Samples et voix lo-fi: Pour recréer le son des samples old school à basse résolution.

Structure du morceau

Forme typique (≈ 2:45–4:30)

Arrangement

Le perreo moderne abandonne souvent la forme couplet-refrain au profit d'une suite de sections (Safaera en compte beaucoup, avec différents samples). La tension se gère par des drops, des arrêts et des switches plus que par l'harmonie.

Mixage et mastering

Objectif sonore

Sub et grosse caisse dominants, voix claire mais « dans » le beat, espace stéréo utilisé pour les FX et les ad-libs. Il doit fonctionner sur un système de club (énergie 40–80 Hz, mono) et sur téléphone (harmoniques de l'808 à 150–600 Hz). Références : Bad Bunny — Yo Perreo Sola, Bad Bunny feat. Jowell & Randy et Ñengo Flow — Safaera, Feid & Young Miko — Classy 101.

Grosse caisse

• EQ : HP 30 Hz ; si l'808 fait le sub, coupe la grosse caisse sous 50–60 Hz et laisse le punch à 80–120 Hz ; click +3 dB à 3–5 kHz.
• Compression minimale ; transient shaper +attaque ; soft clip 1–2 dB. Mono.

Caisse claire / rim / clap

• EQ : HP 200 Hz, +3 dB à 2–4 kHz, éventuellement +2 dB à 200–300 Hz pour un clap plus « gros ».
• Compression FET 4:1–8:1, attack 3–10 ms, release 40 ms ; saturation ou bitcrusher en parallèle.
• Reverb : room court ou aucune ; pour l'effet club, un plate 1 s seulement sur les roulements.

Charleston et percussions

• Peu nombreuses, HP 400 Hz, panoramique ±30–60 ; percussions latines échantillonnées avec room court pour les coller.

Basse / 808

• EQ : HP 25 Hz, fondamentale 40–60 Hz, coupe 250–350 Hz si boueux.
• Saturation : distorsion (Decapitator, Saturn, Fruity Blood Overdrive) mix 30–60 % pour des harmoniques audibles ; multibande ou EQ pour contrôler 100–300 Hz après la distorsion.
• Compression/limiting pour des notes constantes (2–4 dB) ; mono sous 150 Hz.
• Sidechain depuis la grosse caisse 4–6 dB si elles cohabitent.

Pads, stabs, synthés

• HP 200–300 Hz, LP là où c'est nécessaire ; reverb sombre (hall 2–3 s, LP 5 kHz) et delays filtrés ; largeur ample, toujours sous la voix.

Voix principale

• Chaîne : Auto-Tune (retune 0–15 ms) → EQ (HP 100 Hz, −2/−3 dB à 300 Hz, +2/+3 dB à 3–5 kHz) → compression FET 4:1 (4–6 dB) → opto (2 dB) → de-esser → légère saturation.
• Espace : plate court 0,8–1,2 s à 10 %, delay 1/8 ou 1/4 filtré ; throw sur les fins de phrase.

Chœurs et ad-libs

• Ad-libs panoramiqués ±50–100, pitch-shift −12 ou filtre téléphone, delay ping-pong ; hooks doublés ±70, −6 dB.

FX

Sirènes, tirs et impacts avec longue reverb sombre ; automation des filtres dans les beat switches ; reverse avant les drops.

Bus et groupes

• Drum bus glue 2:1–4:1, 2–3 dB, saturation ; bass bus avec limiter léger.
• Vocal bus 1–2 dB.

Sidechain

Grosse caisse → 808 (si elles coexistent), grosse caisse → pads (3–6 dB), voix → music bus (EQ dynamique 1–2 dB à 3 kHz).

Mastering

• Chaîne : EQ (coupe sous 25 Hz) → compresseur de bus 1–2 dB → clipper (1–3 dB, préserve le punch de la grosse caisse) → limiter ceiling −1 dBTP.
• Cible : −7/−5 LUFS intégrés pour le club, short-term du refrain −6/−4 LUFS ; true peak ≤ −1 dBTP ; PLR 6–8 dB.

Erreurs courantes

• 808 énorme au casque mais inaudible sur téléphone : il manque la saturation.
• Sub en stéréo : problèmes sur le système de club.
• Voix trop forte qui se « détache » du beat : dans le perreo, la voix est dans le groove.
• Clipping de la grosse caisse sur le master quand 808 et grosse caisse s'additionnent en phase.

Morceaux de référence pour le mixage

• Bad Bunny — Yo Perreo Sola (2020)
• Bad Bunny, Jowell & Randy, Ñengo Flow — Safaera (2020)
• Feid & Young Miko — Classy 101 (2023)
• Daddy Yankee — Rompe (2005) pour la comparaison avec l'old school

Écoutes de référence

• Ivy Queen — Quiero Bailar (2003)
• Daddy Yankee — Rompe (2005)
• Tomasa del Real — Bellaca del Año (2018, album)
• Bad Bunny — Yo Perreo Sola (2020)
• Bad Bunny, Jowell & Randy, Ñengo Flow — Safaera (2020)
• Feid & Young Miko — Classy 101 (2023)