Baile funk

Geschichte und Charakter

Der Funk Carioca (oder Baile Funk, Funk Brasileiro) entsteht in den Favelas von Rio de Janeiro in den 1980er-Jahren, als die DJs der Vorstadtpartys („Bailes“) amerikanischen Miami Bass und Freestyle auflegen; DJ Marlboro nennt „Planet Rock“ (Afrika Bambaataa, 1982) als wichtigsten Einfluss. Die ersten Stücke loopen die Drumcomputer der Miami-Bass-Platten, vor allem den Loop „808 Volt Mix“ von DJ Battery Brain, mit portugiesischen Texten (Rap de Favela, „Montagens“ aus Samples). In den 1990er-Jahren explodiert das Genre lokal („Rap da Felicidade“ von Cidinho & Doca, 1995); ab Ende der 1990er-Jahre ersetzt der Tamborzão – ein programmierter Groove, der afrobrasilianische Trommeln imitiert (Atabaque, Perkussion aus Maculelê und Capoeira) – die alten Loops und wird zum Markenzeichen des modernen Funk.

Im neuen Jahrtausend vervielfältigt sich der Funk: Proibidão (Texte über Drogen und Konfrontationen mit der Polizei), Funk Melody (romantisch, viele Künstlerinnen), Funk Ostentação (São Paulo, 2008, Luxus und Konsum), Funk Mandelão oder „Ritmo dos Fluxos“ (São Paulo, Ende der 2010er-Jahre, minimalistisch), Funk 150 BPM (Rio, 2018), Brega Funk (Recife, 160–180 BPM im Halbtempo), Rave Funk, Funk Automotivo (im Ausland oft „Brazilian Phonk“ genannt), Rasteirinha (~96 BPM). Künstler: Bonde do Tigrão, Tati Quebra Barraco, MC Marcinho, Ludmilla, Anitta („Show das Poderosas“, 2013; „Vai Malandra“, 2017; „Envolver“, 2022), MC Kevinho („Olha a Explosão“, 2016), MC Fioti („Bum Bum Tam Tam“, 2017), Kevin O Chris, Pabllo Vittar (Brega Funk), DJ Rennan da Penha. Im Ausland wird der Funk ab 2003 durch europäische Compilations entdeckt, durch M.I.A. („Bucky Done Gun“, 2005) und durch Diplo (Mixtape Piracy Funds Terrorism, Projekt Favela on Blast).

Ästhetik: perkussiver, synkopierter Groove („Bum-cha-cha“), riesige 808 und Bassdrum, trockener Clap, zerhackte Vocal-Samples („Vocal Chops“), gesampelte Bläser-Stabs und Akkordeon (auch das berühmte Bläser-Intro von „Rocky“), repetitive und oft explizite MC-Stimmen, kaum Harmonik.

Tonleitern und Tonarten

Natürliches Moll (Äolisch)

• Formel: 1 2 b3 4 5 b6 b7 — GT HT GT GT HT GT GT (Halbtonschritte 2 1 2 2 1 2 2)
• Beispiel in E: E F# G A B C D
• Charakteristischer Ton: die b6: Melancholie; mit der b7 (kein Leitton) bleibt das Moll „kreisend“
• Diatonische Dreiklänge: Em (i) – F#dim (ii°) – G (III) – Am (iv) – Bm (v) – C (VI) – D (VII)
• Vierklänge: Em7 (i7) – F#m7b5 (iiø7) – Gmaj7 (IIImaj7) – Am7 (iv7) – Bm7 (v7) – Cmaj7 (VImaj7) – D7 (VII7)
• Einsatz im Genre: Wo es Harmonik gibt (Funk Melody, Pop-Funk von Anitta), ist es ein Moll-Loop aus 2 Akkorden (i–VI) oder 4 Akkorden (i–VI–III–VII), gespielt von Synth oder Klavier; die Stimme bleibt auf 3–4 Tönen.
• Praxisbeispiel: Anitta — Vai Malandra (2017) und der Funk Melody nutzen sehr einfache Moll-Loops (Tonart des einzelnen Stücks prüfen).
• Häufige Fehler: reiche Progressionen: Funk ist Rhythmus, die Harmonik ist Hintergrund.

Phrygisch

• Formel: 1 b2 b3 4 5 b6 b7 — HT GT GT GT HT GT GT (Halbtonschritte 1 2 2 2 1 2 2)
• Beispiel in A: A Bb C D E F G
• Charakteristischer Ton: die b2: Halbton über dem Grundton, dunkle, hispanische, bedrohliche Farbe
• Diatonische Dreiklänge: Am (i) – Bb (II) – C (III) – Dm (iv) – Edim (v°) – F (VI) – Gm (vii)
• Vierklänge: Am7 (i7) – Bbmaj7 (IImaj7) – C7 (III7) – Dm7 (iv7) – Em7b5 (vø7) – Fmaj7 (VImaj7) – Gm7 (vii7)
• Einsatz im Genre: in „Proibidão“-, Mandelão- und Funk-Automotivo-Beats: Riffs von 808 oder Synth zwischen 1 und b2, aggressive und dunkle Stimmung.
• Praxisbeispiel: Viele Beats des Funk Mandelão und Automotivo nutzen Bassriffs über i–bII und verzerrte Samples.
• Häufige Fehler: melodische Stimmen, die dem Riff mit der großen 2 widersprechen.

Moll-Pentatonik

• Formel: 1 b3 4 5 b7 — 1½ GT GT GT 1½ GT GT (Halbtonschritte 3 2 2 3 2)
• Beispiel in E: E G A B D
• Charakteristischer Ton: kein Halbton: b3 und b7 ohne 2 und b6, offener Klang, „ohne Fehler“, ideal für Riffs und Hooks
• Einsatz im Genre: die Refrains der MCs: 2–3 wiederholte Töne, fast gesprochen; gepitchte Vocal Chops auf der Pentatonik.
• Praxisbeispiel: MC Fioti — Bum Bum Tam Tam (2017), aufgebaut auf einem zerhackten und wiederholten Flöten-Sample (aus der Partita von Bach) und einem Refrain aus wenigen Tönen.
• Häufige Fehler: ausgefeilte Melodien: Sie funktionieren auf dem Tamborzão kaum.

Harmonisches Moll

• Formel: 1 2 b3 4 5 b6 7 — GT HT GT GT HT 1½ GT HT (Halbtonschritte 2 1 2 2 1 3 1)
• Beispiel in D: D E F G A Bb C#
• Charakteristischer Ton: die 7 (Leitton) in Moll und die übermäßige Sekunde b6–7: dramatische Spannung, „orientalischer/andalusischer“ Geschmack
• Diatonische Dreiklänge: Dm (i) – Edim (ii°) – Faug (III+) – Gm (iv) – A (V) – Bb (VI) – C#dim (vii°)
• Vierklänge: Dm(maj7) (i(maj7)) – Em7b5 (iiø7) – Fmaj7#5 (III+maj7) – Gm7 (iv7) – A7 (V7) – Bbmaj7 (VImaj7) – C#dim7 (vii°7)
• Einsatz im Genre: Orchester- und Bläser-Samples in Harmonisch Moll für „dramatische“ Beats; Stabs, die auf dem Dur-V schließen.
• Praxisbeispiel: die „Montagens“, die Filmmusik und klassische Stücke samplen.
• Häufige Fehler: Samples in verschiedenen Tonarten mischen, ohne sie anzugleichen.

Wie man zwischen den Skalen des Genres wählt

• Funk Melody / Pop → Äolisch mit Loop aus 2–4 Akkorden.
• Proibidão, Mandelão, Automotivo → Phrygisch oder keine Harmonik (nur Riff und Perkussion).
• Stimme → Moll-Pentatonik oder rhythmischer Sprechgesang.
• Samples → alle auf denselben Grundton bringen (Pitch-Shift in Halbtönen).

Harmonik

Harmonische Funktion

Fast nicht vorhanden: Funk ist ein rhythmisch-perkussives Genre. Die Harmonik, wenn es sie gibt, stammt aus:

• einem Loop aus 1–2 Akkorden von Synth oder Klavier (Funk Melody, Pop-Funk);
• einem Sample (Bläser, Akkordeon, Stimme, Orchester), das geloopt wird;
• einem 808-Riff, das Bass und Melodie zugleich ist.

Strategien

• Tonika-Orgelpunkt durch das ganze Stück.
• Gesampelte Bläser-Stabs auf 1–2 Tönen.
• Im Pop-Funk (Anitta, Ludmilla) äolische Loops i–VI–III–VII mit Pop-Stimmen.

Voicing

Akkorde im mittleren Register, kurz und staccato auf dem Rhythmus des Tamborzão; niemals lange Pads, die die Perkussion überdecken.

Typische Akkordfolgen

Rhythmus und Groove

Feel

Synkopierter Groove bei ~130 BPM (oder 150 im Funk 150), auf geradem Raster (Swing 0 %), aber mit einem starken „tribalen“ Gefühl durch die Perkussion des Tamborzão. Die Grundfigur ist das „Bum-cha-cha“: Bassdrum/808 auf den Sechzehnteln 1, 4, 7 (Tresillo 3+3+2) und 11, 14 in der zweiten Hälfte, Clap auf 2 und 4.

Tamborzão

• Bassdrum und 808 auf 1, 1a, 2& | 3&, 4a (x..x..x...x..x..), Clap auf 2 und 4, gesampelte Conga/Atabaque im Offbeat und in synkopierten Figuren, tiefe Tom auf 3e.
• Varianten: Volt Mix (Miami-Bass-Loop, eher „electro“), 150 BPM (hektischer), Mandelão (minimal, trockene und verzerrte Schläge), Brega Funk (Halbtempo bei 160–180).

Akzente

Starke Akzente auf dem Tresillo der Bassdrum und auf dem Clap; die Stimme des MC skandiert auf den Sechzehnteln.

Schlagzeug

Bassdrum und 808

• Tresillo-Figur in der ersten Takthälfte (Sechzehntel 1, 4, 7) und 3&, 4a (11, 14) in der zweiten (siehe r-baile-funk); die Bassdrum ist oft die 808 selbst mit betontem Anschlag.
• Hohe und konstante Velocity; im Funk 150 kommen Schläge in Sechzehnteln hinzu.

Clap / Snare

• Clap auf 2 und 4 (5 und 13), trocken, oft Layer aus mehreren Claps oder einem „Snap“; im Mandelão ersetzt durch metallische oder vokale Schläge.

Perkussion (Tamborzão)

• Gesampelte Conga/Atabaque auf den Sechzehnteln 3, 8, 13, 16 (synkopierte Figur), tiefe Tom auf 10; Beatbox und Vocal Chops als Perkussion („Tchun-tcha“).
• Hi-Hat in Achteln oder gar nicht; im Funk 150 Hi-Hat in Sechzehnteln.

Samples

• Bläser-Stabs, Akkordeon, Orchester, Stimmen („Vocal Chops“), zerhackte und wiederholte Phrasen der MCs; der „Beat“ des „Rocky“-Intros ist ein Klischee.

Zusammenspiel

• Die 808 ist Bass und Bassdrum zugleich: Alles andere muss aus dem Bereich 40–100 Hz heraus.
• Die Stimme fügt sich zwischen die Schläge; die Vocal Chops füllen die Lücken.

Pro Abschnitt

• Intro: Sample, Stimme des MC, die sich vorstellt („É o DJ...“), manchmal der gefilterte Beat.
• Strophe: Basis-Tamborzão.
• Refrain: Layer aus Claps, Vocal Chops, Stabs.
• Drop: Stopp von 1 Takt und Neustart.

Typische Fehler

• Bassdrum auf allen Vierteln (wird zu House).
• Lange 808, die sich im Tresillo überlagern: vor dem nächsten Schlag abschneiden (Choke).
• Gesampelte Perkussion, die untereinander nicht quantisiert ist.

Bass

• Klang: kurze bis mittlere 808 (Decay 200–500 ms), kraftvoll und oft verzerrt; Register E1–A1.
• Rhythmus: folgt der Bassdrum in der Tresillo-Figur (1, 1a, 2& | 3&, 4a); manchmal besteht die Bassdrum nur aus der 808.
• Töne: fast immer der Grundton; Oktaven und b2 in den Riffs (Mandelão, Automotivo); Glides selten.
• Sättigung: stark, damit man ihn auf Baile-Boxen („Paredões“) und Telefonen hört.
• Funk Automotivo: „cowbell-artige“ 808 und verzerrte Bässe im Phonk-Stil.

Harmonieinstrumente

• Synth-Stabs und kurze Plucks (Funk Melody, Pop-Funk).
• Samples von Bläsern, Akkordeon, Klavier, Orchester, Flöte.
• Pads nur in Pop-Stücken, sehr leise im Mix.

Melodie und Gesang

Stimme

• MC: rhythmische, fast gesprochene Stimme, oft mit „nasalem“ und aggressivem Ton, sehr kurze wiederholte Phrasen; explizite Texte über Party, Favela, Zurschaustellung.
• Funk Melody / Pop: gesungene Stimme mit Auto-Tune, einfache Melodien.

Chöre und Ad-libs

• Vocal Chops (zerhackte, rhythmisch wiederholte Stimmfragmente), Antworten des Publikums, Rufe.
• Gesampelte Stimmen und „Montagens“ aus mehreren Stücken.

Effekte

Delay 1/8 oder 1/16, Pitch-Shift, Stutter, Verzerrung, Filter.

Instrumente

• Drumcomputer (TR-808), Tamborzão-Samples (Atabaque, Conga, Tom), Clap
• 808-Bass
• Sampler: Vocal Chops, Bläser-Stabs, Akkordeon, Orchester
• Synth-Stabs und Plucks
• Stimme des MC, Auto-Tune (Funk Melody)

Drum-Patterns

Synthesizer und Sounds

• Mini V — 808 / Sub: Sinuswelle mit kurzer Pitch-Hüllkurve und mittlerem Decay; Sättigung nach dem Synth.
• Emulator II V — Stabs und Lo-Fi-Samples: Bläser- und Orchester-Stabs und Vocal Chops in niedriger Auflösung, im Geist der „Montagens“.
• CMI V — Vintage-Samples und -Stabs: Für den schmutzigen Charakter der Sampler der 1980er-Jahre (Miami Bass, Electro).
• Korg MS-20 V — Verzerrte Bässe und Leads: Für Mandelão und Funk Automotivo: resonante Filter und Drive.
• DX7 V — FM-Glocken und -Plucks: FM-Glocken für die Loops des Funk Melody.

Songaufbau

Typische Form (≈ 2:00–3:00)

Arrangement

Kurze und repetitive Stücke, gedacht für den Baile und für Social Media; die Abwechslung kommt durch Stopps, Drops, Vocal Chops und Sample-Wechsel.

Mixing und Mastering

Klangziel

Gigantische 808 und Bassdrum, durchschneidender Clap, klare Perkussion des Tamborzão, Stimme des MC „im Gesicht“; gedacht für die „Paredões“ (Boxenwände) und für Smartphones. Bewusst gesättigt und aggressiv. Referenzen: MC Fioti — Bum Bum Tam Tam, Anitta — Vai Malandra, MC Kevinho — Olha a Explosão, DJ Rennan da Penha (Funk 150).

Bassdrum / 808

• EQ: HP 25–30 Hz, Grundton 45–60 Hz (+2/+3 dB), Absenkung 250–400 Hz, Attack 2–4 kHz bei Bedarf.
• Starke Sättigung/Verzerrung (Mix 40–70 %) für hörbare Obertöne; Clipper auf der Spur; mono.
• Choke zwischen aufeinanderfolgenden Noten, um Überlagerungen zu vermeiden.

Clap

• HP 200 Hz, +3 dB bei 1,5–3 kHz, +2 dB bei 8 kHz; schnelle Kompression 4:1; kurzer oder kein Raum; Mitte mit leicht stereofonem Layer.

Perkussion (Conga, Atabaque, Tom)

• HP 100–150 Hz, +2 dB bei 2–4 kHz, Transient Shaper; Panning ±20–50 für Breite.

Samples und Synths

• HP 200–300 Hz, Sättigung, Filter; Panning ±30–60; Delay 1/8 auf den Vocal Chops.

MC-Stimme

• EQ: HP 100 Hz, −3 dB bei 250–350 Hz, +3/+4 dB bei 2–4 kHz (die Stimme muss „durchstechen“), De-Esser.
• FET-Kompression 8:1 (6–8 dB) + leichter Limiter; leichte Sättigung/Verzerrung.
• Raum: fast trocken; Delay 1/8 auf den Slogans.

Busse und Gruppen

Drum-Bus mit Sättigung und Clipper (2–3 dB); Vocal-Bus.

Sidechain

Selten: Die 808 ist die Bassdrum. Gibt es eine separate Bassdrum, Sidechain Bassdrum → 808 (3–5 dB).

Master

• Kette: EQ → Clipper (3–4 dB) → Limiter −1 dBTP.
• Ziel: −6/−4 LUFS integriert (viele Funk-Stücke gehören zu den lautesten des Weltpops), Short-Term −4/−3; True Peak ≤ −1 dBTP; PLR 4–6 dB. Auf Verzerrung der Stimme achten.

Häufige Fehler

• Saubere, „Hi-Fi“-808: Im Funk muss sie schmutzig und auch auf kleinen Lautsprechern hörbar sein.
• Stimme, die vom Clap bei 2–3 kHz begraben wird.
• Master zu dynamisch: Er verliert den Baile-Impact.

Referenztitel für den Mix

• Cidinho & Doca — Rap da Felicidade (1995)
• MC Kevinho — Olha a Explosão (2016)
• MC Fioti — Bum Bum Tam Tam (2017)
• Anitta — Vai Malandra (2017)
• Anitta — Envolver (2022)

Referenz-Hörbeispiele

• Cidinho & Doca — Rap da Felicidade (1995)
• Bonde do Tigrão — Cerol na Mão (2001)
• M.I.A. — Bucky Done Gun (2005)
• Anitta — Show das Poderosas (2013)
• MC Kevinho — Olha a Explosão (2016)
• MC Fioti — Bum Bum Tam Tam (2017)
• Anitta — Vai Malandra (2017)
• Anitta — Envolver (2022)