Le principe
Dans le traitement parallèle, le signal se divise en deux : une branche propre (dry) et une branche traitée de manière extrême (wet), puis les deux branches s'additionnent. La branche propre conserve l'attaque, la dynamique et le timbre d'origine ; la branche traitée ajoute de la densité, des harmoniques ou du caractère en quantité réglable avec son fader. C'est le principe de la compression parallèle (voir « Compression parallèle (New York) ») appliqué à tous les autres processeurs.
Comment la réaliser
- Bouton Mix/Dry-Wet du plugin : le moyen le plus simple ; le plugin gère aussi la compensation de latence entre les branches.
- Envoi vers une piste de retour : la piste d'origine continue normalement, une copie va vers une piste avec le traitement à 100 %. Cela permet l'EQ, les automations et plusieurs sources sur le même parallèle (par ex. toute la batterie dans la même branche de distorsion).
- Patcher dans FL Studio : deux branches dans le même slot, avec des niveaux séparés.
- Phase : les deux branches doivent rester alignées. Des plugins avec des latences différentes (linéaires, avec suréchantillonnage) nécessitent la compensation de la DAW ; des EQ à phase minimale différents sur les deux branches peuvent créer des annulations.
Types de traitement parallèle
Saturation et distorsion parallèles
Branche wet avec forte distorsion (Fruity Blood Overdrive, Saturn, Decapitator, RC-20), filtrée en bande (HP 200–500 Hz, LP 5–8 kHz) et mélangée à −15/−6 dB sous le dry. Elle ajoute du grain et de la présence sans perdre le low end propre.
- Basse et 808 : branche distordue uniquement au-dessus de 200–300 Hz : la basse s'entend sur tous les systèmes et le sub reste propre et mono.
- Batterie : bus de batterie distordu et compressé en parallèle pour l'énergie (style « crush »).
- Voix : distorsion parallèle légère (5–15 %) pour la densité dans les refrains.
EQ parallèle
Branche avec EQ extrême (par ex. +10 dB de shelf à 8 kHz, ou band-pass à 1–3 kHz) mélangée en petite quantité. Le résultat est un boost plus doux et plus « musical » qu'avec un EQ direct, car le signal d'origine reste intact.
Effets en parallèle
Les réverbérations et delays en envoi sont déjà parallèles. Applications avancées :
- Réverbération compressée ou distordue uniquement sur la branche wet.
- Chorus/ensemble parallèle sur la basse ou la voix au-dessus de 200 Hz.
- Octaver ou pitch parallèle (une octave au-dessus à −20 dB) pour la brillance des leads.
Transitoires et dynamique parallèles
- Branche avec transient shaper extrême (attaque +100 %) pour définir les coups sans changer leur corps.
- Branche avec gate serré pour extraire uniquement les coups du room.
Réglages de départ
| Source | Branche wet | Filtres du wet | Niveau du wet |
|---|---|---|---|
| 808 | Forte distorsion | HP 250–400 Hz | −12/−6 dB |
| Basse électrique | Overdrive ou fuzz | HP 300 Hz, LP 5 kHz | −15/−8 dB |
| Bus de batterie | Compression 10–20 dB + distorsion | HP 80 Hz | −12/−6 dB |
| Voix rap | Saturation ou distorsion | HP 300 Hz, LP 8 kHz | −18/−10 dB |
| Voix pop | Saturation tape / forte compression | HP 200 Hz | −18/−12 dB |
| Synthé lead | Distorsion + chorus | HP 300 Hz | −15/−8 dB |
| Piano | Forte compression + EQ +6 dB à 3 kHz | HP 200 Hz | −20/−12 dB |
Erreurs courantes
- Branches non alignées : son de « phaser » ou perte de corps.
- Branche wet sans filtres : la distorsion des basses crée de la boue et de l'instabilité.
- Niveau du wet trop élevé : l'avantage du parallèle (conserver le dry) est perdu.
- Parallèle sur le master sans contrôle de la phase et de la latence.
- Utiliser la distorsion parallèle sur chaque élément : le mix devient agressif.
Réglages de départ
| Paramètre | Valeur | Pourquoi |
|---|---|---|
| Niveau du wet | −20/−6 dB sous le dry | Caractère sans perdre l'original. |
| Filtres de la branche distordue | HP 200–500 Hz, LP 5–8 kHz | Grain sans boue ni agressivité. |
| Alignement | Compensation de latence active | Branches en phase. |
| Distorsion sur basse/808 | Uniquement au-dessus de 200–300 Hz | Audibilité sur les petites enceintes. |
| EQ parallèle | Boost extrême, branche à −15/−20 dB | Boost doux. |
Fréquences à surveiller
| Plage | Que faire |
|---|---|
| Sous 200–300 Hz | Exclus de la branche distordue de la basse et du 808 : sub propre et mono. |
| 300 Hz–5 kHz | Zone utile de la branche distordue : audibilité et grain. |
| Au-dessus de 6–8 kHz | LP sur la branche distordue : pas d'agressivité. |
Exemple de chaîne
| Étape | Outil | Réglages | Pourquoi |
|---|---|---|---|
| Source | Piste d'origine | Chaîne normale | Dry. |
| Envoi | Piste de retour | Pré ou post fader | Copie pour le wet. |
| Traitement wet | Blood Overdrive / Saturn / compresseur extrême | 100 % wet | Caractère. |
| Filtres du wet | Fruity Parametric EQ 2 | HP 200–500 Hz, LP 5–8 kHz | Contrôle de la bande. |
| Somme | Bus du groupe | Niveau du retour | Mélange. |
Comment vérifier le résultat
- Bandes Sub et Basses du groupe inchangées à 1 dB près avec et sans branche parallèle (le parallèle ne doit pas toucher le low end).
- Bande Médiums (500 Hz–2 kHz) de la basse et du 808 : hausse de 2 à 4 dB avec la branche distordue (audibilité).
- Corrélation du groupe inchangée : une branche parallèle stéréo ne doit pas élargir les basses.
- Somme en mono du dry et du wet sans perte de corps (branches en phase).