Guitare acoustique

Rôle dans le mix

La guitare acoustique (flat-top en acier, classique en nylon, 12 cordes) est rythmique et harmonique en pop, en folk, en country, en chanson d'auteur, en latin pop et reggaeton romantique, en bossa nova et en flamenco ; protagoniste dans les morceaux unplugged et en fingerpicking. Elle a une large étendue : corps et boom 80–200 Hz (la caisse de résonance), bois 200–500 Hz, note et articulation 1–3 kHz, brillance et « shimmer » des cordes 5–12 kHz. Dans un mix plein, on la filtre drastiquement (elle devient un shaker harmonique au-dessus de 200 Hz) ; dans un arrangement dépouillé, elle doit rester pleine et naturelle.

Enregistrement et choix du son

Micro à condensateur petite membrane pointé vers la 12e case, à 15–30 cm (attaque et clarté) ; évite la rosace (boom). Seconde option : condensateur grande membrane derrière/au-dessus de l'épaule du guitariste, ou paire stéréo (XY sur la 12e case et sur le chevalet, ou spaced).
Micro de contact piézo : utile en live ; en studio il sonne « plastique », on le mélange sous le micro.
Doublages : en pop et en country, deux prises strummées panoramiquées L/R (souvent l'une avec capodastre à une position différente pour des voicings différents, « Nashville tuning » sur une 12 cordes ou avec les cordes aiguës à l'octave supérieure).
Sound On Sound : garde l'EQ et la compression au minimum à l'enregistrement pour conserver de la flexibilité.

Gain staging

Crêtes −12/−8 dBFS. Les coups de médiator ont des crêtes fortes et brèves : juge le volume à l'oreille.

EQ correctif

HP 80–100 Hz (en solo/voix et guitare) jusqu'à 150–250 Hz dans un mix plein. SOS : couper sous 100 Hz amincit la guitare et réduit la boue avec la grosse caisse, la basse ou les guitares électriques.
Boom 100–300 Hz : trouve la fréquence avec une bande paramétrique en balayage et coupe de 2–3 dB (SOS).
Mid cut 1–3 kHz (SOS) : une légère coupe rend le son plus ouvert et transparent.
Piézo : nasalité 800 Hz–1,5 kHz, −2/−4 dB.
Bruits de doigts et de glissement sur les cordes (grincements à 2–5 kHz) : de-esser ou édition.

EQ créatif

Présence +2/+3 dB à 5–7 kHz (SOS).
Sparkle +2/+3 dB au-dessus de 10 kHz (SOS : sans exagérer, sinon ça grésille).
Creusement pour la voix : SOS suggère une fine coupe sur la guitare dans la zone où domine la voix (utilise l'analyseur pour la trouver).
Corps +1/+2 dB à 200–250 Hz seulement dans les arrangements dépouillés.

Compression

SOS : ratio 2:1 au départ, threshold qui ne réduit que les crêtes, attack 10–20 ms (des attaques trop rapides affaiblissent le coup de médiator), release auto, ou plus court sur les attaques rapides.
Opto (LA-2A) pour le fingerpicking : 3–5 dB.
VCA/FET pour des strummings pop denses : 4–6 dB.
Multibande (SOS) : baisse la bande grave et monte les bandes autour de 6 kHz et 12–14 kHz.
Compression parallèle pour faire ressortir les fines dynamiques du fingerpicking.

Transient shaper

Attack + pour des strummings qui doivent être percussifs (pop, reggaeton romantique) ; Attack − si le médiator est trop dur.

Saturation

SOS suggère un peu d'émulation de bande pour la chaleur (avec prudence sur les strummings rapides, elle adoucit les attaques). Légère saturation à lampe pour les morceaux folk chaleureux.

Delay

Rare sur les rythmiques ; un delay court stéréo pour élargir.
SOS : effet de doublage en dupliquant la piste mono, en panoramiquant les copies à l'opposé et en retardant légèrement l'une d'elles ; contrôle en mono (mieux vaut une seconde vraie prise).
Delay calé sur le tempo sur les arpèges en pop atmosphérique.

Réverbération

SOS : en utiliser peu. Room courte pour une ambiance serrée, plate pour quelque chose de plus spacieux. Pré-delay 10–30 ms, HP 200–300 Hz sur le retour. Dans les ballades : hall doux 1,8–2,5 s.

Modulations

Rare : chorus léger dans les productions des années 80/90 et en pop acoustique ; tremolo comme effet.

Stéréo et panoramique

Deux micros en stéréo : pan 50–80 % L/R (attention à la corrélation).
Doublages : 70–100 % L/R.
Guitare unique avec voix : guitare au centre ou légèrement décalée, voix au centre avec la guitare creusée là où il faut.
Dans un mix plein : une guitare d'un côté équilibrée par un charley/shaker ou par une autre guitare de l'autre côté.

Sidechain

EQ dynamique à 1–4 kHz depuis la voix.
SOS cite aussi l'usage d'un expander/gate pour laisser passer les attaques des coups de médiator et baisser le niveau entre deux (rend le rythme plus marqué).

Automations

Volume dans les passages voix et guitare seules vs groupe complet.
HP plus haut dans les refrains pleins, plus bas dans les couplets dépouillés.

Différences selon le genre

Genre	Traitement
Folk / chanson d'auteur	naturel, HP bas, opto léger, room
Pop	HP haut, compression, sparkle, doublages L/R
Country	doublages, 12 cordes ou Nashville tuning, compression
Latin pop / reggaeton romantique	nylon ou acier percussif, attack accentuée
Bossa nova / flamenco	nylon, naturel, room, peu de compression
Rock	acoustique sous les électriques comme bruit harmonique (HP 200 Hz+)
Lo-fi	échantillonnée, LP, saturation à bande

Erreurs courantes

Micro devant la rosace : boom ingérable.
Aucun HP dans un mix plein : boue sous la voix.
Compression rapide : strumming plat.
Trop de réverbération : la rythmique perd sa définition.
Micro de contact piézo utilisé seul en studio.

Réglages de départ

Paramètre	Valeur	Pourquoi
Crête du canal	−12/−8 dBFS	Coups de médiator à crêtes brèves.
Micro	Condensateur petite membrane vers la 12e case, 15–30 cm	Clarté sans boom.
High-pass	80–100 Hz (solo) / 150–250 Hz (mix plein)	Espace pour le grave.
Ratio	2:1 au départ	Contrôle des crêtes.
Attack	10–20 ms	Attaques vivantes.
Release	Auto ou court sur les strummings rapides	Récupération avant le coup suivant.
Opto (fingerpicking)	3–5 dB	Dynamique uniforme.
Doublages	70–100 % L/R	Vraie largeur.
Réverbération	Room courte ou plate, pré-delay 10–30 ms	Peu et défini.
EQ dynamique en SC	Depuis la voix, 1–4 kHz	Cohabitation avec la voix.

Fréquences à surveiller

Plage	Que faire
sous 80–100 Hz	High-pass (150–250 Hz dans les mix pleins) : réduit la boue avec la grosse caisse et la basse.
100–300 Hz	Boom de la caisse de résonance : balayage et coupe de 2–3 dB.
200–250 Hz	Corps : +1/+2 dB seulement dans les arrangements dépouillés.
800 Hz–1,5 kHz	Nasalité du piézo : −2/−4 dB.
1–3 kHz	Léger mid cut pour un son plus ouvert ; zone de la voix.
2–5 kHz	Bruits de doigts et grincements : de-esser ou édition.
5–7 kHz	Présence : +2/+3 dB.
au-dessus de 10 kHz	Sparkle : +2/+3 dB sans exagérer.
12–14 kHz	Bande haute du multibande : air.

Exemple de chaîne

Étape	Outil	Réglages	Pourquoi
Alignement micro/piézo	Playlist / Fruity Phase Inverter	Phase vérifiée	Somme pleine.
EQ correctif	Fruity Parametric EQ 2 / Pro-Q 3–4	HP 100 Hz ; −3 dB sur le boom 150–250 Hz ; −1 dB à 2 kHz	Nettoyage et ouverture.
Compression	Fruity Limiter COMP / CLA-2A / Pro-C 2	2:1, attack 15 ms, release auto	Contrôle.
De-esser bruits	Maximus / Pro-DS	Bande 2–5 kHz sur les grincements	Bruits de doigts.
EQ créatif	Fruity Parametric EQ 2 / Pultec	+2 dB à 6 kHz, shelf +2 dB à 11 kHz	Présence et air.
Saturation	Distructor (tape) / Kramer Master Tape	Légère	Chaleur.
Réverbération (envoi)	LuxeVerb / Fruity Reeverb 2	Room 0,8 s ou plate 1,5 s	Ambiance.
EQ dynamique en SC	Pro-Q 3–4 / Trackspacer	Depuis la voix	Cohabitation.

Comment vérifier le résultat

Corrélation de la paire stéréo ou des doublages > +0,3 (stéréo) et 0,2–0,7 (doublages différents).
Énergie sous 100 Hz de l'acoustique négligeable dans un mix plein.
Bande 1–4 kHz sous la voix dans les passages chantés.
Crest factor après compression 10–14 dB (strumming) ou 14–18 dB (fingerpicking).
Aucune note du boom qui ressort de plus de 4–6 dB dans l'analyseur.
En mono, le doublage artificiel (s'il est utilisé) ne crée pas de comb filtering.