Ruolo nel mix
La chitarra acustica (flat-top in acciaio, classica in nylon, 12 corde) è ritmica e armonica nel pop, nel folk, nel country, nel cantautorato, nel latin pop e nel reggaeton romantico, nella bossa nova e nel flamenco; protagonista nei brani unplugged e nel fingerpicking. Ha un'ampia gamma: corpo e boom 80–200 Hz (la cassa armonica), legno 200–500 Hz, nota e articolazione 1–3 kHz, brillantezza e "shimmer" delle corde 5–12 kHz. In un mix pieno la si filtra drasticamente (diventa uno shaker armonico sopra i 200 Hz); in un arrangiamento spoglio deve restare piena e naturale.
Registrazione e scelta del suono
- Mic a condensatore piccolo puntato verso il 12° tasto, a 15–30 cm (attacco e chiarezza); evita il foro (boom). Seconda opzione: condensatore grande dietro/sopra la spalla del chitarrista, o coppia stereo (XY sul 12° tasto e sul ponte, o spaced).
- Pickup piezo: utile live; in studio suona "plasticoso", si miscela sotto al mic.
- Doppie: nel pop e nel country, due take strummate pannate L/R (spesso una con capotasto in una posizione diversa per voicing diversi, "Nashville tuning" su una 12 corde o con le corde alte un'ottava sopra).
- Sound On Sound: tieni EQ e compressione minimi in registrazione per conservare flessibilità.
Gain staging
Picchi −12/−8 dBFS. Le pennate hanno picchi forti e brevi: valuta il volume a orecchio.
EQ correttivo
- HP 80–100 Hz (in solo/voce e chitarra) fino a 150–250 Hz in un mix pieno. SOS: tagliare sotto i 100 Hz assottiglia la chitarra e riduce il fango con cassa, basso o chitarre elettriche.
- Boom 100–300 Hz: trova la frequenza con una banda parametrica in sweep e taglia 2–3 dB (SOS).
- Mid cut 1–3 kHz (SOS): un taglio leggero rende il suono più aperto e trasparente.
- Piezo: nasalità 800 Hz–1,5 kHz, −2/−4 dB.
- Rumori di dita e slide sulle corde (scricchiolii a 2–5 kHz): de-esser o editing.
EQ creativo
- Presenza +2/+3 dB a 5–7 kHz (SOS).
- Sparkle +2/+3 dB sopra 10 kHz (SOS: senza esagerare, altrimenti sfrigola).
- Scavo per la voce: SOS suggerisce un taglio sottile sulla chitarra nella zona in cui domina la voce (usa l'analizzatore per trovarla).
- Corpo +1/+2 dB a 200–250 Hz solo in arrangiamenti spogli.
Compressione
- SOS: ratio 2:1 iniziale, threshold che riduca solo i picchi, attack 10–20 ms (attacchi troppo veloci rendono la pennata debole), release auto, o più breve sulle pennate veloci.
- Opto (LA-2A) per il fingerpicking: 3–5 dB.
- VCA/FET per strummate pop dense: 4–6 dB.
- Multibanda (SOS): abbassa la banda bassa e alza le bande intorno a 6 kHz e 12–14 kHz.
- Compressione parallela per far emergere le dinamiche fini del fingerpicking.
Transient shaper
Attack + per strummate che devono essere percussive (pop, reggaeton romantico); Attack − se il plettro è troppo duro.
Saturazione
SOS suggerisce un po' di emulazione a nastro per calore (con cautela sulle strummate veloci, ammorbidisce gli attacchi). Saturazione valvolare leggera per i brani folk caldi.
Delay
- Raro sulle ritmiche; un delay corto stereo per allargare.
- SOS: effetto doppia duplicando la traccia mono, pannando le copie opposte e ritardandone una leggermente; controlla in mono (meglio una seconda take reale).
- Delay a tempo sugli arpeggi nel pop atmosferico.
Riverbero
SOS: usarne poco. Room corta per un'ambienza stretta, plate per qualcosa di più spazioso. Pre-delay 10–30 ms, HP 200–300 Hz sul ritorno. Nelle ballad: hall morbida 1,8–2,5 s.
Modulazioni
Raro: chorus leggero nelle produzioni anni '80/'90 e nel pop acustico; tremolo come effetto.
Stereo e panning
- Due mic in stereo: pan 50–80% L/R (attenzione alla correlazione).
- Doppie: 70–100% L/R.
- Unica chitarra con voce: chitarra al centro o leggermente fuori, voce al centro con la chitarra scavata dove serve.
- In un mix pieno: una chitarra a un lato bilanciata da un hi-hat/shaker o da un'altra chitarra sull'altro.
Sidechain
- EQ dinamico a 1–4 kHz dalla voce.
- SOS cita anche l'uso di un expander/gate per far passare gli attacchi delle pennate e abbassare il livello tra una e l'altra (rende il ritmo più marcato).
Automazioni
- Volume nei passaggi solo voce e chitarra vs band piena.
- HP più alto nei ritornelli pieni, più basso nelle strofe spoglie.
Differenze per genere
| Genere | Trattamento |
|---|---|
| Folk / cantautorato | naturale, HP basso, opto leggero, room |
| Pop | HP alto, compressione, sparkle, doppie L/R |
| Country | doppie, 12 corde o Nashville tuning, compressione |
| Latin pop / reggaeton romantico | nylon o acciaio percussivo, attack enfatizzato |
| Bossa nova / flamenco | nylon, naturale, room, poca compressione |
| Rock | acustica sotto le elettriche come rumore armonico (HP 200 Hz+) |
| Lo-fi | campionata, LP, saturazione nastro |
Errori comuni
- Mic davanti al foro: boom ingestibile.
- Nessun HP in un mix pieno: fango sotto la voce.
- Compressione veloce: strummata piatta.
- Troppo riverbero: la ritmica perde definizione.
- Pickup piezo usato da solo in studio.
Impostazioni di partenza
| Parametro | Valore | Perché |
|---|---|---|
| Picco del canale | −12/−8 dBFS | Pennate con picchi brevi. |
| Mic | Condensatore piccolo verso il 12° tasto, 15–30 cm | Chiarezza senza boom. |
| High-pass | 80–100 Hz (solo) / 150–250 Hz (mix pieno) | Spazio al low end. |
| Ratio | 2:1 iniziale | Controllo dei picchi. |
| Attack | 10–20 ms | Pennate vive. |
| Release | Auto o breve sulle strummate veloci | Recupero prima della pennata successiva. |
| Opto (fingerpicking) | 3–5 dB | Dinamica uniforme. |
| Doppie | 70–100% L/R | Larghezza reale. |
| Riverbero | Room corta o plate, pre-delay 10–30 ms | Poco e definito. |
| EQ dinamico in SC | Dalla voce, 1–4 kHz | Convivenza con la voce. |
Frequenze da tenere d'occhio
| Zona | Cosa fare |
|---|---|
| sotto 80–100 Hz | High-pass (150–250 Hz in mix pieni): riduce fango con cassa e basso. |
| 100–300 Hz | Boom della cassa armonica: sweep e taglio 2–3 dB. |
| 200–250 Hz | Corpo: +1/+2 dB solo in arrangiamenti spogli. |
| 800 Hz–1,5 kHz | Nasalità del piezo: −2/−4 dB. |
| 1–3 kHz | Mid cut leggero per un suono più aperto; zona della voce. |
| 2–5 kHz | Rumori di dita e scricchiolii: de-esser o editing. |
| 5–7 kHz | Presenza: +2/+3 dB. |
| sopra 10 kHz | Sparkle: +2/+3 dB senza esagerare. |
| 12–14 kHz | Banda alta del multibanda: aria. |
Catena di esempio
| Passo | Strumento | Impostazioni | Perché |
|---|---|---|---|
| Allineamento mic/piezo | Playlist / Fruity Phase Inverter | Fase verificata | Somma piena. |
| EQ correttivo | Fruity Parametric EQ 2 / Pro-Q 3–4 | HP 100 Hz; −3 dB sul boom 150–250 Hz; −1 dB a 2 kHz | Pulizia e apertura. |
| Compressione | Fruity Limiter COMP / CLA-2A / Pro-C 2 | 2:1, attack 15 ms, auto release | Controllo. |
| De-esser rumori | Maximus / Pro-DS | Banda 2–5 kHz sugli scricchiolii | Rumori di dita. |
| EQ creativo | Fruity Parametric EQ 2 / Pultec | +2 dB a 6 kHz, shelf +2 dB a 11 kHz | Presenza e aria. |
| Saturazione | Distructor (tape) / Kramer Master Tape | Leggera | Calore. |
| Riverbero (mandata) | LuxeVerb / Fruity Reeverb 2 | Room 0,8 s o plate 1,5 s | Ambiente. |
| EQ dinamico in SC | Pro-Q 3–4 / Trackspacer | Dalla voce | Convivenza. |
Come verificare il risultato
- Correlazione della coppia stereo o delle doppie > +0,3 (stereo) e 0,2–0,7 (doppie diverse).
- Energia sotto 100 Hz dell'acustica trascurabile in un mix pieno.
- Banda 1–4 kHz sotto la voce nei punti cantati.
- Crest factor dopo compressione 10–14 dB (strummata) o 14–18 dB (fingerpicking).
- Nessuna nota del boom che spicca di oltre 4–6 dB nell'analizzatore.
- In mono la doppia artificiale (se usata) non crea comb filtering.