Rôle dans le mix
Les overheads et la room sont l'image stéréo de la batterie : ils disent où se trouve chaque pièce du kit, quelle est la taille de la pièce et à quel point la batterie « sonne ensemble ». Dans les mix rock classiques, les overheads sont la batterie et les close mics ne sont qu'un renfort ; dans les mix modernes (metal, pop rock), close mics et samples portent le punch et les overheads portent les cymbales et l'image. Les rooms donnent de la grandeur, du sustain et de l'agressivité (surtout compressées). Le problème principal est la phase : overheads et rooms reçoivent les mêmes coups que les close mics avec du retard (≈ 2,9 ms par mètre), et la somme peut renforcer ou annuler grosse caisse et caisse claire.
Enregistrement et configurations
- Spaced pair / A-B : deux condensateurs à 1–1,5 m au-dessus du kit. Large et aéré, mais avec un risque de phase ; vérifie que caisse claire et grosse caisse sont équidistantes des deux micros (mesure avec un mètre ou une ficelle).
- XY / ORTF : coïncident ou presque, image plus étroite mais compatible mono.
- Glyn Johns : un micro au-dessus de la caisse claire (environ 1 m) et un près du floor tom pointé vers la caisse claire, à la même distance de celle-ci ; plus le micro de grosse caisse. Image naturelle et corsée.
- Recorderman : deux micros à la même distance de la grosse caisse et de la caisse claire, l'un au-dessus de l'épaule du batteur.
- Room : paire à 2–5 m, ou un micro mono devant le kit ; micros « trash » (dynamique distordu, ruban écrasé) pour la couleur.
Sound On Sound rappelle que les overheads sont souvent en retard et parfois de polarité opposée par rapport aux close mics : contrôle chaque paire (grosse caisse-overhead, caisse claire-overhead).
Gain staging et alignement
- Avant tout, contrôle la polarité de chaque close mic par rapport aux overheads (inverse et écoute où grosse caisse et caisse claire ont le plus de corps).
- Alignement temporel : tu peux décaler les overheads en arrière de quelques ms pour les aligner sur la caisse claire (dans FL, déplace le clip audio dans la playlist avec le snap désactivé, ou rogne le début du sample dans Edison), ou bien laisser le retard naturel s'il donne de la profondeur. Outils : Sound Radix Auto-Align, MAutoAlign. N'aligne pas les rooms : le retard est leur raison d'être.
- Niveaux : crêtes −12/−8 dBFS sur les overheads.
EQ correctif
- HP sur les overheads : cela dépend de la philosophie. Si les overheads sont « la batterie », HP bas (40–60 Hz) et tu conserves la grosse caisse ; s'ils ne servent que pour les cymbales, HP à 150–400 Hz. Un HP trop haut rend le kit petit et « métallique ».
- Boue 200–500 Hz : coupe large de 2–4 dB (la petite pièce accumule ici).
- Gong des cymbales 400 Hz–1 kHz, et dureté 2–5 kHz : coupes modérées ; EQ dynamique pour les crashs forts.
- Room : HP 60–100 Hz, coupe 300–600 Hz (boîte de la pièce), LP 6–10 kHz si elles sont trop brillantes.
EQ créatif
- Air sur les overheads : shelf +2/+3 dB à 10–12 kHz (Pultec, Maag Air).
- Caisse claire dans les overheads : +1/+2 dB à 200 Hz si les overheads doivent porter le corps.
- Rooms « sombres » : LP à 4–6 kHz et boost à 100–200 Hz pour un son gros à la Led Zeppelin/Bonham.
Compression
- Overheads : légère et lente (VCA ou opto, ratio 2:1, attack 20–30 ms, release 100–300 ms, 1–3 dB) pour contrôler les crashs ; souvent aucune. Une compression rapide sur les overheads fait monter cymbales et bleed.
- Room — la « room écrasée » : FET (1176 tous les boutons enfoncés, « British mode ») ou Distressor, 10–20 dB de GR, attack rapide, release moyenne-rapide (60–150 ms) synchronisé au tempo : le kit « respire » et devient énorme. L'exemple classique est la room compressée de « When the Levee Breaks ». Mélange sous les close mics.
- Bus batterie : SSL G-Master Buss / Fruity Limiter COMP 2:1–4:1, attack 10–30 ms, auto release, 2–4 dB.
Transient shaper
- Sur room et overheads, Release + augmente la sensation de pièce (alternative à la compression).
- Attack − sur les overheads atténue les coups de cymbale trop durs.
Saturation et distorsion
- Rooms distordues en parallèle (Decapitator, Distructor, Fruity Blood Overdrive) pour le rock garage, l'indie, le grunge : HP 100 Hz et LP 6 kHz après la distorsion.
- Bande sur le bus batterie (Studer A800, Kramer Master Tape, J37) pour arrondir les transitoires des cymbales.
Delay
Aucun sur les overheads. Sur la room, un pre-delay artificiel (la décaler de 10–30 ms plus tard) augmente la sensation de distance.
Reverb
- Si la pièce est belle, les rooms sont la reverb. Si elle est petite ou laide, utilise une reverb de pièce artificielle (LuxeVerb, Fruity Convolver avec IR de pièces, Valhalla Room) en envoi depuis les close mics, 0,6–1,2 s.
- Ne mets pas de reverb sur les overheads (tu doublerais les cymbales) ; si besoin, ne mets de la reverb que sur les close mics de caisse claire et de toms.
- Pour les mix modernes : room naturelle très basse + plate sur la caisse claire.
Modulations
Aucune (un phaser lent sur un overhead dans un breakdown psychédélique est un effet, pas du mixage).
Stéréo et panoramique
- Overheads hard L/R (ou 70–100 %) pour une spaced pair ; le XY peut aller à 100 % sans perte.
- Perspective cohérente : si le hi-hat est à droite dans les overheads, le close mic du hi-hat va à droite ; toms panoramiqués comme ils apparaissent dans les overheads.
- Centrage de la caisse claire : la caisse claire doit apparaître au centre dans les overheads ; si elle est décalée, règle la balance L/R ou l'alignement.
- Rooms larges, mais contrôle la corrélation : des rooms en opposition de phase entre elles resserrent le bas du spectre en mono.
Sidechain
- Rooms duckées par la voix ou la caisse claire dans les mix très denses (1–3 dB).
- Gate en sidechain : dans les sons des années 80, la room compressée est « gatée » avec le signal de la caisse claire comme trigger (gated reverb naturelle).
Automations
- Rooms plus hautes dans les refrains et les fills, plus basses dans les couplets.
- Overheads baissés de 1–2 dB dans les passages avec crashs continus.
Différences selon le genre
| Genre | Overheads | Room |
|---|---|---|
| Jazz | toute la batterie, HP 40 Hz, peu d'EQ | naturelles |
| Rock classique | pilier du son, compression lente | très présentes, compressées |
| Metal moderne | cymbales seules, HP 300–500 Hz, LP au-dessus de 16 kHz | peu, écrasées, sous les samples |
| Pop rock | cymbales et image, air à 12 kHz | modérées |
| Indie / garage | mono ou micro trash distordu | protagonistes |
| Hip hop sur vraie batterie | souvent filtrés et saturés | échantillonnées comme boucles |
Erreurs courantes
- Ne pas contrôler phase et polarité : grosse caisse et caisse claire « creuses » que l'on essaie de remplir à l'EQ.
- HP trop haut sur les overheads : kit petit, cymbales métalliques.
- Compression rapide sur les overheads : cymbales et bleed au maximum.
- Perspective incohérente entre close mics et overheads : les toms « sautent » d'un côté à l'autre.
- Rooms utilisées à volume constant : le kit perd de la dynamique entre les sections.
Réglages de départ
| Paramètre | Valeur | Pourquoi |
|---|---|---|
| Polarité | Vérifie chaque close mic contre les overheads | Corps maximal de la grosse caisse et de la caisse claire. |
| Alignement | Overheads avancés de 1–4 ms vers la caisse claire (optionnel) | Plus de punch ; les rooms ne s'alignent pas. |
| HP overheads | 40–60 Hz (kit entier) ou 150–400 Hz (cymbales seules) | Choix de philosophie de mixage. |
| Compression overheads | 2:1, attack 20–30 ms, release 100–300 ms, 1–3 dB | Contrôle des crashs sans monter le bleed. |
| Room écrasée | FET all-buttons / 20:1, 10–20 dB GR, attack rapide, release 60–150 ms | Kit grand et « respirant ». |
| Mélange de la room | −6/−15 dB sous les close mics | Grandeur sans perdre en définition. |
| Pan overheads | 70–100 % L/R | Image large et cohérente. |
| Pan perspective | Batteur ou public, cohérent sur tout le kit | Image crédible. |
| Distorsion room parallèle | HP 100 Hz, LP 6 kHz, mix 10–30 % | Agressivité garage/indie. |
| Reverb artificielle | Pièce 0,6–1,2 s sur les close mics | Remplace une pièce laide. |
Fréquences à surveiller
| Plage | Que faire |
|---|---|
| sous 40–60 Hz | HP sur les overheads s'ils portent toute la batterie ; sous ce seuil, il n'y a que du grondement. |
| 60–150 Hz | Grosse caisse dans les overheads : décide de la garder (jazz, rock classique) ou de la couper (metal, pop moderne, HP 150–400 Hz). |
| 200–500 Hz | Boue et boîte de la pièce : coupe large de 2–4 dB, surtout sur les rooms. |
| 400 Hz–1 kHz | Gong des cymbales : coupe modérée si les crashs sonnent « poêle à frire ». |
| 2–5 kHz | Dureté des cymbales : −1/−3 dB ou EQ dynamique sur les crashs forts. |
| 6–10 kHz | LP sur les rooms pour un son plus sombre et gros ; sur les overheads, c'est du détail. |
| 10–14 kHz | Air sur les overheads : shelf +2/+3 dB avec un EQ doux. |
| au-dessus de 16 kHz | LP léger si le convertisseur ou le micro ajoutent du souffle. |
Exemple de chaîne
| Étape | Outil | Réglages | Pourquoi |
|---|---|---|---|
| Phase et alignement | Fruity Phase Inverter ou polarité de la piste de mixer ; déplacement de clip dans la playlist ; Sound Radix Auto-Align | Vérifie la polarité ; aligne les overheads sur la caisse claire si cela améliore le son | La base de tout le son du kit. |
| EQ correctif overheads | Fruity Parametric EQ 2 / Pro-Q 3–4 | HP 60 Hz ou 250 Hz ; −3 dB à 350 Hz Q 1 | Nettoyage de la boue. |
| EQ dynamique cymbales | Pro-Q 3–4 / Maximus (bande haute) | −2/−4 dB à 3–5 kHz uniquement sur les crashs | Contrôle des coups forts. |
| Compression overheads | Fruity Limiter COMP / CLA-2A | 2:1, lente, 1–2 dB | Stabilité. |
| EQ créatif | PuigTec EQP-1A / Fruity Parametric EQ 2 | Shelf +2 dB à 12 kHz | Air. |
| Room compressée | Fruity Limiter COMP / CLA-76 / Distressor | 20:1, 15 dB GR, release 100 ms | Grandeur. |
| Room distordue (optionnel) | Distructor / Decapitator | Mix 20 %, HP/LP après | Caractère. |
| Bus batterie | Fruity Limiter COMP / SSL G-Master Buss | 2:1–4:1, attack 10–30 ms, auto release, 2–4 dB | Cohésion du kit. |
| Contrôle | Wave Candy (vectorscope, corrélation) | Corrélation du bus > +0,3 | Compatibilité mono. |
Comment vérifier le résultat
- Corrélation des overheads > +0,3 (spaced pair) ou > +0,6 (XY/ORTF) ; des valeurs proches de 0 ou négatives indiquent des problèmes de phase.
- Somme mono du bus batterie : grosse caisse et caisse claire ne doivent pas perdre de corps (comparaison du spectre 60–250 Hz stéréo vs mono).
- Caisse claire centrée dans les overheads (balance L/R à ±1 dB près sur le coup).
- Énergie 200–500 Hz du bus batterie non dominante par rapport à 60–120 Hz et 2–5 kHz.
- Crest factor du bus batterie 10–16 dB (rock naturel) ou 7–10 dB (metal/pop moderne compressé).
- Les rooms automatisées suivent les sections (plus hautes dans les refrains).