Stage-73 V

Cómo funciona

El diapasón asimétrico

Cada tecla acciona un macillo (de fieltro en los primeros modelos, después de neopreno) que golpea una fina lengüeta metálica, el tine. El tine está atornillado a una barra mayor, la tonebar: juntos se comportan como un diapasón asimétrico, en el que el tine vibra rápido y la tonebar resuena y prolonga la vibración. El punto y la fuerza del golpe determinan cuántos armónicos se excitan.

Pastillas electromagnéticas

Frente a la punta de cada tine hay una pastilla (imán + bobina). La vibración del metal en el campo magnético induce una tensión. La distancia de la pastilla cambia nivel y saturación; su alineación respecto al eje del tine es decisiva: centrada, el tine pasa 'arriba y abajo' de forma simétrica y predominan los armónicos pares, con un sonido más fino y campanil; desplazada, la salida se vuelve asimétrica, crece la fundamental y aparece el 'bark' al tocar fuerte.

Apagadores, previo y trémolo

Al soltar la tecla, un fieltro apaga el tine. En el modelo Stage la señal sale pasiva (solo con el control de volumen y un tono o bass boost); en el Suitcase pasa por un previo con EQ y por un amplificador con dos altavoces, donde el trémolo (llamado 'vibrato') desplaza el volumen alternativamente entre izquierda y derecha.

El modelado

Stage-73 V calcula físicamente macillo, tine, tonebar, apagadores, pastillas y electrónica (previo, trémolo, ampli) a partir de los esquemas originales y comparando el modelo con instrumentos reales; la reverb de muelle es una respuesta al impulso de un Fender Deluxe Reverb.

Carácter y timbre

Sonido de campana, redondo y cálido, con ataque suave en dinámicas bajas y un 'gruñido' (bark) metálico cuando se toca fuerte: es el rasgo más expresivo del instrumento, porque el brillo crece mucho con la velocity. El cuerpo está entre 150 y 600 Hz, la campana y el bark entre 1 y 3 kHz, el 'tine' (el ding metálico) en torno a 2–4 kHz en las notas centrales. Sustain largo, más que el Wurlitzer y mucho más que el Clavinet. El Stage es seco y directo, apto para pasar por ampli o pedales; el Suitcase tiene previo y EQ propios y el célebre trémolo estéreo que hace rebotar el sonido entre las cajas. Puntos fuertes: dinámica, armonías extendidas que no 'empastan', gran compatibilidad con efectos de modulación. Límites: a volumen alto los graves pueden retumbar y los agudos resultar estridentes, y el registro grave puede confundirse con los bajos de la mezcla. Comparado con el Wurlitzer es más suave, más sostenido y más 'campanil'; comparado con el Clavinet, mucho menos percusivo; comparado con el piano acústico, más estrecho en frecuencia y más fácil de ubicar en la mezcla.

Arquitectura

Original

• Mecánica: 73 teclas (Mi1–Mi7), macillos con punta de fieltro (hasta 1970 aproximadamente) y después de neopreno; tine + tonebar para cada nota; apagadores de fieltro; pedal de sustain.
• Pastillas: electromagnéticas, una por nota, regulables en distancia y alineación.
• Stage 73: salida pasiva, controles Volume y Tone (multibanda) en las versiones hasta el '73, Volume y Bass Boost desde el '74.
• Suitcase 73: previo con Treble y Bass, trémolo estéreo (Intensity y Speed), amplificador y cabinet con altavoces, lazo de efectos (Accessory).
• Recorrido: tecla → macillo → tine/tonebar → pastilla → (Stage: volumen/tono → salida | Suitcase: previo EQ → trémolo estéreo → ampli y altavoces).

Qué añade Arturia (Stage-73 V2)

• Dos modelos (Stage y Suitcase) conmutables, con las variantes '73/'74 del Stage.
• Model profiles: Classic A, Classic B, High Tines, Main, Mark V A, Mark V B, Modern.
• Panel Advanced: Tuning ±1,5 semitonos, Hammer Hardness (del fieltro al neopreno), Output (Mono, Stereo, Room), Pickup Distance, Pickup Alignment, Damper Duration, Noise Gate, Pickup/Hammer/Tine/Damper Noise, Dynamics, Tonebar Resonance, Velocity Curve de hasta 16 puntos con curvas.
• FX panel: 4 slots con 13 pedales (Chorus, Flanger, Compressor, Analog Phaser, Delay, Distortion, Equalizer, Reverb, Stereo Pan, Analog Delay, Limiter, Tape Echo, Cry Wah), amplificador (Rotary Speaker con 5 cabinets o Twin Amp), Room de convolución; In/Out Gain y Bypass.
• MIDI Learn, presets, macros.

Los controles, uno por uno

Selector de modelo (barra superior)

Stage / Suitcase

Elige el modelo: Stage más seco y directo, Suitcase con previo, EQ, trémolo estéreo y ampli. Los controles avanzados son los mismos para ambos.

Suitcase — panel frontal

Power amp (cable)

Clic en el cable o en el conector para insertar o excluir el amplificador de potencia modelado; sin cable el sonido queda más limpio (los FX siguen activos: para una señal totalmente seca, haz bypass también de los FX).

Accessory (FX loop)

Conectores que envían la señal del previo a los efectos bajo el piano y su retorno.

Volume

Volumen del previo: con valores altos satura ligeramente el amplificador, como el original.

Treble / Bass

Controles deslizantes de recorte o realce de agudos y graves.

Vibrato On/Off

En realidad un trémolo estéreo (modulación de amplitud alternada entre los dos lados); el LED indica el estado.

Intensity

Profundidad del trémolo: bajo = ligero movimiento, máximo = el sonido 'rebota' entre izquierda y derecha.

Speed

Velocidad del trémolo: 3–5 Hz para baladas y soul, más rápido para efectos psicodélicos.

Stage — panel frontal

'73 / '74

Conmuta entre los circuitos y los controles de las dos versiones del Stage.

Tone ('73)

EQ multibanda que recorta o realza agudos y graves a la vez.

Bass Boost ('74)

Realza o atenúa solo las frecuencias graves.

Volume

Volumen del previo; al forzarlo satura ligeramente.

Advanced — Model y mecánica

Model

Perfiles constructivos: Classic A y Classic B (Mark I vintage), High Tines (tines más brillantes), Main, Mark V A y Mark V B (mecánica y timbre del Mark V), Modern (más limpio y moderno).

Tuning

Afinación general ±1,5 semitonos en torno al La 440.

Hammer Hardness

Del fieltro (ataque suave) al neopreno (ataque agresivo): influye mucho en el bark y la definición.

Output

Mono (línea mono, imagen centrada), Stereo (línea estéreo, notas panoramizadas del grave al agudo), Room (captación con micrófonos estéreo).

Pickup Distance

Distancia pastilla–tine: más cerca = más nivel, más saturación y bark; más lejos = más limpio.

Pickup Alignment

Alineación respecto al tine: centrado = sonido fino y campanil; desalineado = más fundamental, sonido más rico y 'graso'.

Damper Duration

Distancia de los apagadores al tine y, por tanto, rapidez con la que la nota se apaga al soltar la tecla.

Dynamics

Distancia macillos–tine: más cerca = menos excursión dinámica, efecto casi comprimido con armónicos más audibles incluso tocando piano.

Tonebar Resonance

Sustain de los tines: alto = notas largas y cantables, bajo = notas más breves y percusivas.

Advanced — ruidos

Noise Gate

Encendido: el ruido de las pastillas solo se oye mientras suena una nota; apagado: ruido siempre presente.

Pickup Noise

Volumen del zumbido de las pastillas.

Hammer Noise

Ruido de impacto del macillo; junto con Hammer Hardness determina cuánto 'toque' se percibe.

Tine Noise

Resonancia brillante y campanil del tine en el ataque.

Damper Noise

Ruido del apagador que cae al soltar la tecla.

Advanced — Velocity Curve

Curve Presets menu

Curvas de fábrica y de usuario, Save/Save As, eliminación de las curvas de usuario.

Editor

Hasta 16 puntos; flechas entre los puntos para curvar los segmentos. Una curva más 'dura' en la parte alta hace controlable el bark.

FX panel — globales y pedales

In Gain / Out Gain / Bypass

Niveles de la cadena y bypass total de efectos, ampli y room.

4 slot

Efectos reordenables mediante drag and drop, cada uno con sus propios presets.

Chorus / Flanger / Analog Phaser

Modulaciones clásicas: el phaser lento es el sonido fusion de los años '70, el chorus el del pop de los años '80.

Compressor / Limiter

Uniformizan la dinámica; compresor antes de la distorsión para un bark constante.

Delay / Analog Delay / Tape Echo

Retardos digitales, BBD y de cinta.

Distortion

Saturación de ligera a pesada para Rhodes rock y lo-fi.

Equalizer

EQ para adaptar el piano a la mezcla antes del ampli.

Reverb / Stereo Pan / Cry Wah

Reverb de pedal, autopan estéreo (alternativa al trémolo Suitcase), wah para el funk.

FX panel — Amp

Rotary Speaker

Cabinet Closed, Open, 122 Closed, 122 Open, 147 Open; Fast, Brake, Stereo, Balance, Dry/Wet; avanzados Horn/Drum Slow (0,1–2 Hz), Fast (2–8 Hz) y Acceleration.

Twin Amp

On Axis, Bright, Drive, Bass, Mid, Treble, reverb de muelle, trémolo Speed e Intensity: el clásico Rhodes en ampli Fender.

FX panel — Room

Room

Reverb de convolución fija al final de la cadena, con elección del ambiente, tamaño, duración y Dry/Wet.

Consejos de diseño de sonido

• Velocity y bark: el Rhodes cambia de timbre con la fuerza: toca piano para la campana, fuerte para el gruñido. Ajusta la Velocity Curve de modo que el bark aparezca solo por encima de velocity 100–110, así queda como un acento y no como un defecto.
• Pickup Alignment y Distance: son los verdaderos 'controles de tono'. Más fundamental y calidez = alignment desplazado; más campana y transparencia = alignment centrado. Acercar las pastillas aumenta la saturación y el bark: después baja el volumen para una comparación honesta.
• Hammer Hardness: fieltro para baladas y lo-fi, neopreno para funk y fusion; con macillos duros y Tine Noise alto el ding emerge en los 2–4 kHz.
• EQ en la mezcla: paso alto a 60–90 Hz (más alto si hay un bajo lleno), atenuación de 2–3 dB a 250–400 Hz si el sonido está 'encajonado', presencia suave a 1–2 kHz para que se oiga el bark, posible reducción en torno a 3–4 kHz si los tines pinchan.
• Registro: los acordes extendidos quedan muy bien entre do3 y do5; por debajo del do2 el Rhodes retumba, deja esa zona al bajo o toca solo octavas.
• Trémolo Suitcase: mantenlo entre 3 y 5 Hz para un movimiento suave; no lo sincronices necesariamente con el tempo, un ligero desajuste suena más natural. Con Output Stereo el panorama de las notas más el trémolo puede abrir demasiado: comprueba en mono.
• Phaser y chorus: rate lento (0,2–0,6 Hz) y profundidad moderada para la fusion; después del compresor, antes del delay.
• Compresión: ratio 3:1–4:1 con ataque de 10–20 ms conserva el ataque del macillo; para un bark constante pon el compresor antes de la Distortion.
• Lo-fi: Hammer blando, Tonebar Resonance media, Tape Echo con wow ligero y un paso bajo a 5–6 kHz; la edad también se consigue con Pickup Noise y Noise Gate apagado.
• Errores comunes: dinámica demasiado comprimida (se pierde el carácter), reverb larga sobre acordes rápidos, trémolo profundo bajo la voz que distrae.

Presets para recrear

En géneros y discos

• Jazz, jazz-fusion y jazz-funk: Herbie Hancock lo descubre en 1968 en una sesión con Miles Davis y lo toca incluso con wah-wah; desde In a Silent Way (1969) el Rhodes es el teclado principal de los discos de Davis hasta mediados de los años '70; Chick Corea lo toca en Spain y Joe Zawinul con Weather Report. En Chameleon uno de los dos solos de teclado es al Rhodes.
• Soul y R&B: muchos discos de Stevie Wonder de los años '70, como You Are the Sunshine of My Life, usan el Rhodes, a menudo junto al Clavinet; Donny Hathaway (This Christmas) lo usa con regularidad.
• Rock y pop de los años '60–'70: Ray Manzarek toca un Mark I Stage 73 en Riders on the Storm de los Doors; Billy Preston lo toca en el concierto en la azotea y en Get Back de los Beatles; Billy Joel en Just the Way You Are; Donald Fagen (Steely Dan) lo usa en todos sus álbumes en solitario.
• Smooth jazz y TV: Angela de Bob James (tema de Taxi, 1978); Vince Guaraldi lo usa desde 1968 en la música de los Peanuts; Angelo Badalamenti graba con el Rhodes el tema de Twin Peaks.
• Electrónica, pop francés y neoclásica: Air hace un uso constante de él; Nils Frahm lo usa ampliamente en estudio y en directo.
• Funk y disco: Rhodes con bark, comprimido.
• Hip hop, boom bap, lo-fi y chillhop: sampleado o recreado con saturación, wow y filtro.
• Neo-soul, acid jazz, nu-jazz, deep house y soulful: acordes de séptima y novena con trémolo.
• City pop japonés y AOR: Rhodes limpio con chorus.
• Gospel y worship contemporáneo, ambient y bandas sonoras.