Papel en la mezcla
El sub bass es el componente por debajo de 100 Hz de un bajo, a menudo una onda sinusoidal (o un triángulo filtrado) dedicada, que se siente más con el cuerpo que con los oídos. Es el fundamento del house, deep house, techno, dubstep, drum and bass, UK garage, grime, dub y reggae moderno, y de muchos arreglos de pop electrónico en los que el bajo «visible» (mid bass, reese, growl) es una capa aparte. El objetivo de la mezcla del sub es energía estable y mono, una nota clara, una relación precisa con el bombo y una buena traducción en sistemas que no reproducen el sub (mediante los armónicos de la capa superior o de una saturación controlada). Diferencia con el 808: el sub bass es una voz de bajo continua (notas sostenidas, legato), no un golpe con decaimiento.
Elección del sonido
- Sinusoide pura: la más limpia, pero inaudible por debajo de 50 Hz en sistemas pequeños. Úsala con una capa mid.
- Triángulo o sinusoide ligeramente saturada: añade 3.º y 5.º armónico, más audible.
- Sintetizador: en FL Studio, 3x Osc (onda sine), Sytrus, FLEX, Harmor; alternativas Serum, Vital (gratuito). Desactiva unison y detune en el oscilador del sub; usa retrig o fase libre según el caso: con retrigger de la fase a 0° cada nota empieza igual (punch constante), con fase libre cada nota cambia ligeramente (más «analógico» pero menos constante).
- Capas sub + mid: sub sinusoidal con LP a 100–150 Hz + capa mid (reese, saw filtrada, growl) con HP a 100–200 Hz. Alinea fase y crossover: invierte la polaridad de una capa y escucha la versión con más energía en la zona de crossover.
- Registro: notas entre mi1 (41 Hz) y mi2 (82 Hz) para la fundamental; en DnB y dubstep, a menudo fa1–la1.
Gain staging
El sub tiene un crest factor bajísimo (sinusoide ≈ 3 dB): mucha energía RMS con picos moderados. Mantenlo con picos en −8/−6 dBFS y comprueba con un medidor LUFS que no domine (short-term) más que el bombo en los géneros de club.
EQ correctivo
- HP a 20–30 Hz (también en las sinusoides: las envolventes rápidas generan energía por debajo de la fundamental).
- LP a 100–200 Hz en la capa sub si hay una capa mid.
- Notas resonantes: algunas notas resuenan más que otras (¡también por la sala de escucha!). Comprueba con un analizador que cada nota de la línea tenga un nivel similar; si no, corrige la velocity de las notas o usa EQ dinámico/compresión.
EQ creativo
Raramente se realza. Si el sub es débil, cambia de octava, de forma de onda o de nivel antes de añadir dB a 40 Hz.
Compresión
- Compresión ligera (opto o VCA, 2:1–3:1, attack 20–40 ms, release 150–300 ms, 1–3 dB) para nivelar notas distintas.
- Multibanda en el bus de bajo (Fruity Multiband Compressor, Maximus, Pro-MB) para fijar la energía por debajo de 100 Hz de forma independiente de la capa mid.
- Los release demasiado rápidos sobre la sinusoide generan distorsión (el compresor sigue la forma de onda): no bajes de 50–80 ms.
Transient shaper
Útil solo para dar un ligero ataque a las notas (Attack +) cuando no hay un bombo que las defina (p. ej., líneas de sub a contratiempo en el UK garage).
Saturación y distorsión
- Saturación ligera (Distructor tape, Saturn 2 «Warm Tape», Decapitator) para añadir armónicos perceptibles; comprueba que el nivel del sub no baje.
- Low Lifter para generar armónicos por encima del crossover.
- Distorsión fuerte solo en la capa mid, nunca en el sub puro (se convierte en barro entre 100 y 300 Hz).
Delay y reverb
No. El sub va seco y en mono. Efectos solo en la capa mid (por encima de 150–200 Hz).
Modulaciones
Ninguna en el sub. Chorus, flanger, phaser, unison y movimientos de filtro van en la capa mid.
Estéreo y panorama
Mono absoluto. En cada sub: Fruity Stereo Shaper o Spreader con Low Bypass y Mono, o el knob Stereo separation de la pista del mezclador. En el mastering para vinilo, un sub estéreo es inaceptable.
Sidechain
- House/techno: sidechain profundo desde el bombo (6–12 dB, attack 0–2 ms, release 80–200 ms al tempo) o volume shaping con forma «de bombeo» (Gross Beat, LFO Tool, Kickstart). A menudo el sub no suena en absoluto bajo el bombo (bajo a contratiempo).
- DnB/dubstep: ducking breve (30–80 ms) desde el bombo; el sub sostiene la nota entre los golpes.
- EQ dinámico solo en la banda del bombo cuando la nota del sub debe permanecer continua.
Automatizaciones
- LP en la capa mid (no en el sub) para los build-ups.
- Mute del sub en los compases previos al drop, reentrada en el primer tiempo.
- Volumen del sub ligeramente más alto en el drop (+0,5/+1 dB).
Diferencias por género
| Género | Enfoque |
|---|---|
| House / deep house | bajo a contratiempo, sidechain profundo, sub limpio, notas cortas |
| Techno | sub rumble (bombo + reverb filtrada LP) o líneas hipnóticas mono |
| Dubstep / riddim | sub sinusoidal bajo growls distorsionados, crossover 100–150 Hz |
| Drum and bass | sub fa1–la1, reese encima, ducking corto desde el bombo |
| UK garage / 2-step | sub con glide y notas sincopadas, sidechain breve |
| Dub / reggae | bajo profundo y redondo, a menudo muy fuerte en la mezcla |
| Pop electrónico | sub en capas bajo el bajo synth para dar peso |
Errores comunes
- Sub estéreo o con unison: el low end desaparece en mono y en el club.
- Sub demasiado fuerte juzgado con auriculares o en una sala sin tratar: comprueba siempre con un analizador y en varios sistemas.
- Dos subs (808 + sub synth) sonando juntos: cancelaciones y batimientos.
- Notas demasiado graves (por debajo de 35–40 Hz) en un tema para streaming: energía invisible que resta loudness.
- Distorsión en el sub puro: barro.
Ajustes de partida
| Parámetro | Valor | Por qué |
|---|---|---|
| Forma de onda | Sine o triángulo, sin unison | Mono y predecible. |
| Fase del oscilador | Retrigger a 0° (o libre, a elección) | Ataque constante en cada nota. |
| Registro | mi1–mi2 (41–82 Hz) | Profundidad y traducción. |
| Crossover sub/mid | 100–150 Hz | División clara de funciones. |
| Pico del canal | −8/−6 dBFS | Sinusoide: mucha energía RMS. |
| Compresión | 2:1–3:1, attack 20–40 ms, release 150–300 ms, 1–3 dB | Nivela las notas sin distorsionar. |
| Release mínimo | ≥ 50–80 ms | Los release más rápidos siguen la forma de onda y distorsionan. |
| Sidechain house | 6–12 dB, release 80–200 ms | Bombeo y espacio para el bombo. |
| Sidechain DnB | Ducking 30–80 ms | El bombo pasa, la nota permanece. |
| Saturación | Ligera, mix 10–30% | Armónicos audibles. |
| Estéreo | Mono total | Correlación +1. |
Frecuencias a vigilar
| Rango | Qué hacer |
|---|---|
| por debajo de 20–30 Hz | High-pass: infrasonidos y DC generados por las envolventes. |
| 30–40 Hz | Notas muy graves: solo en club/dub; para streaming suele ser mejor subir una octava. |
| 40–60 Hz | Zona del «peso» físico: debe ser estable entre las notas. |
| 60–100 Hz | Fundamentales más altas y 2.º armónico: la parte del sub que se oye en altavoces medios. |
| 100–150 Hz | Crossover típico sub/mid: LP en el sub, HP en la capa mid; comprueba la fase. |
| 150–300 Hz | Deja esta zona a la capa mid o a la armonía: nada de sub aquí. |
| resonancias por nota | Corrige las notas que sobresalen con velocity, EQ dinámico o multibanda. |
Cadena de ejemplo
| Paso | Herramienta | Ajustes | Por qué |
|---|---|---|---|
| Síntesis | 3x Osc / Sytrus / FLEX / Serum / Vital | Sine, unison off, retrigger, glide si hace falta | Sub limpio y mono desde la fuente. |
| Trim | Fruity Balance | Picos −8/−6 dBFS | Headroom. |
| EQ | Fruity Parametric EQ 2 / Pro-Q 3–4 | HP 25 Hz; LP 120 Hz (si hay capa mid) | Define la banda del sub. |
| Saturación | Distructor / Saturn 2 / Low Lifter | Ligera | Traducción en altavoces pequeños. |
| Compresión | Fruity Limiter COMP / CLA-2A | 2:1, attack 30 ms, release 200 ms | Notas uniformes. |
| Sidechain | Fruity Limiter COMP in SC / Gross Beat / LFO Tool / Kickstart 2 | Forma al tempo con el bombo | Relación bombo/bajo. |
| Bus de bajo | Fruity Multiband Compressor / Maximus / Pro-MB | Banda <100 Hz controlada | Energía estable. |
| Mono | Fruity Stereo Shaper / Spreader | Mono total | Compatibilidad. |
| Control | Wave Candy / Fruity Spectroman | Espectro por nota, correlación | Verificación. |
Cómo comprobar el resultado
- Nivel del sub por nota: diferencia máxima de ±2 dB entre las notas de la línea (analizador con hold o espectrograma).
- Correlación +1 y ningún contenido side por debajo de 150 Hz.
- Banda de 30–60 Hz en línea con la curva de referencia del género (p. ej., Tonal Balance) sin excederse.
- Suma sub + mid: ningún valle en la zona de crossover (comprueba con la polaridad invertida).
- Escucha en auriculares intrauditivos y teléfono: la línea de bajo debe seguir siendo perceptible gracias a la capa mid/armónicos.
- Reducción de ganancia del limiter master no dominada por el sub (sin bombeo al tempo con las notas).