Rolle im Mix
Der Sub Bass ist der Anteil eines Basses unterhalb von 100 Hz, oft eine eigene Sinuswelle (oder ein gefiltertes Dreieck), die man eher mit dem Körper als mit den Ohren wahrnimmt. Er ist das Fundament von House, Deep House, Techno, Dubstep, Drum and Bass, UK Garage, Grime, Dub und modernem Reggae sowie vieler elektronischer Pop-Arrangements, in denen der „sichtbare“ Bass (Mid Bass, Reese, Growl) ein separater Layer ist. Ziel der Sub-Mischung ist stabile, monofone Energie, ein klarer Ton, ein präzises Verhältnis zur Bassdrum und eine gute Übertragung auf Systemen, die den Sub nicht wiedergeben (über die Obertöne des oberen Layers oder eine kontrollierte Sättigung). Unterschied zur 808: Der Sub Bass ist eine durchgehende Bassstimme (gehaltene Noten, Legato), kein Schlag mit Ausklang.
Klangauswahl
- Reine Sinuswelle: die sauberste, aber auf kleinen Systemen unter 50 Hz unhörbar. Setze sie mit einem Mid-Layer ein.
- Dreieck oder leicht gesättigte Sinuswelle: fügt 3. und 5. Oberton hinzu, besser hörbar.
- Synth: in FL Studio 3x Osc (Sine-Welle), Sytrus, FLEX, Harmor; Alternativen Serum, Vital (kostenlos). Schalte Unison und Detune am Sub-Oszillator aus; je nach Wunsch Retrigger oder freie Phase: Mit Retrigger der Phase auf 0° beginnt jede Note gleich (konstanter Punch), bei freier Phase ändert sich jede Note leicht („analoger“, aber weniger konstant).
- Layering Sub + Mid: Sinus-Sub mit LP bei 100–150 Hz + Mid-Layer (Reese, gefilterte Saw, Growl) mit HP bei 100–200 Hz. Richte Phase und Crossover aus: Invertiere die Polarität eines Layers und wähle die Version mit mehr Energie im Crossover-Bereich.
- Register: Noten zwischen E1 (41 Hz) und E2 (82 Hz) für den Grundton; in DnB und Dubstep oft F1–A1.
Gain Staging
Der Sub hat einen sehr niedrigen Crest-Faktor (Sinus ≈ 3 dB): viel RMS-Energie bei moderaten Spitzen. Halte ihn bei Spitzen von −8/−6 dBFS und prüfe mit einem LUFS-Meter, dass er (Short-Term) in Club-Genres nicht lauter wirkt als die Bassdrum.
Korrektiver EQ
- HP bei 20–30 Hz (auch bei Sinuswellen: schnelle Hüllkurven erzeugen Energie unterhalb des Grundtons).
- LP bei 100–200 Hz auf dem Sub-Layer, wenn es einen Mid-Layer gibt.
- Resonante Noten: Manche Noten resonieren stärker als andere (auch wegen des Hörraums!). Prüfe mit einem Analyzer, dass jede Note der Linie einen ähnlichen Pegel hat; falls nicht, korrigiere die Velocity der Noten oder nutze dynamischen EQ/Kompression.
Kreativer EQ
Selten Boost. Wenn der Sub schwach ist, ändere zuerst Oktave, Wellenform oder Pegel, bevor du bei 40 Hz dB hinzufügst.
Kompression
- Leichte Kompression (Opto oder VCA, 2:1–3:1, Attack 20–40 ms, Release 150–300 ms, 1–3 dB), um verschiedene Noten auszugleichen.
- Multiband auf dem Bassbus (Fruity Multiband Compressor, Maximus, Pro-MB), um die Energie unter 100 Hz unabhängig vom Mid-Layer festzulegen.
- Zu schnelle Release-Zeiten erzeugen auf der Sinuswelle Verzerrung (der Kompressor folgt der Wellenform): Gehe nicht unter 50–80 ms.
Transient Shaper
Nur nützlich, um den Noten einen leichten Anschlag zu geben (Attack +), wenn keine Bassdrum sie definiert (z. B. Sub-Linien im Offbeat im UK Garage).
Sättigung und Verzerrung
- Leichte Sättigung (Distructor Tape, Saturn 2 „Warm Tape“, Decapitator), um wahrnehmbare Obertöne hinzuzufügen; achte darauf, dass der Sub-Pegel nicht sinkt.
- Low Lifter, um Obertöne oberhalb des Crossovers zu erzeugen.
- Starke Verzerrung nur auf dem Mid-Layer, nie auf dem reinen Sub (wird zu Matsch bei 100–300 Hz).
Delay und Hall
Nein. Der Sub ist trocken und mono. Effekte nur auf dem Mid-Layer (oberhalb von 150–200 Hz).
Modulation
Keine auf dem Sub. Chorus, Flanger, Phaser, Unison und Filterbewegungen gehören auf den Mid-Layer.
Stereo und Panning
Absolut mono. Auf jedem Sub: Fruity Stereo Shaper oder Spreader mit Low Bypass und Mono, oder der Regler Stereo separation der Mixerspur. Beim Vinyl-Mastering ist ein Stereo-Sub inakzeptabel.
Sidechain
- House/Techno: tiefes Sidechain von der Bassdrum (6–12 dB, Attack 0–2 ms, Release 80–200 ms im Tempo) oder Volume Shaping mit „pumpender“ Form (Gross Beat, LFO Tool, Kickstart). Der Sub spielt oft gar nicht unter der Bassdrum (Bass im Offbeat).
- DnB/Dubstep: kurzes Ducking (30–80 ms) von der Bassdrum; der Sub hält die Note zwischen den Schlägen.
- Dynamischer EQ nur auf dem Bassdrum-Band, wenn die Sub-Note durchgehend bleiben muss.
Automation
- LP auf dem Mid-Layer (nicht auf dem Sub) für Build-ups.
- Sub in den Takten vor dem Drop stummschalten, Wiedereinstieg auf dem ersten Schlag.
- Sub-Lautstärke im Drop etwas höher (+0,5/+1 dB).
Unterschiede nach Genre
| Genre | Ansatz |
|---|---|
| House / Deep House | Bass im Offbeat, tiefes Sidechain, sauberer Sub, kurze Noten |
| Techno | Sub-Rumble (Bassdrum + LP-gefilterter Hall) oder hypnotische Mono-Linien |
| Dubstep / Riddim | Sinus-Sub unter verzerrten Growls, Crossover 100–150 Hz |
| Drum and Bass | Sub F1–A1, Reese darüber, kurzes Ducking von der Bassdrum |
| UK Garage / 2-Step | Sub mit Glide und synkopierten Noten, kurzes Sidechain |
| Dub / Reggae | tiefer, runder Bass, oft sehr laut im Mix |
| Elektronischer Pop | Sub-Layer unter dem Synth-Bass für Gewicht |
Häufige Fehler
- Stereo-Sub oder Sub mit Unison: Low End, das in Mono und im Club verschwindet.
- Sub zu laut, weil er über Kopfhörer oder in einem unbehandelten Raum beurteilt wurde: immer mit Analyzer und auf mehreren Systemen prüfen.
- Zwei Subs (808 + Sub-Synth), die gleichzeitig spielen: Auslöschungen und Schwebungen.
- Zu tiefe Noten (unter 35–40 Hz) in einem Stück für Streaming: unsichtbare Energie, die Lautheit kostet.
- Verzerrung auf dem reinen Sub: Matsch.
Ausgangseinstellungen
| Parameter | Wert | Warum |
|---|---|---|
| Wellenform | Sine oder Dreieck, ohne Unison | Mono und berechenbar. |
| Oszillatorphase | Retrigger auf 0° (oder frei, als bewusste Wahl) | Konstanter Anschlag bei jeder Note. |
| Register | E1–E2 (41–82 Hz) | Tiefe und Übertragbarkeit. |
| Crossover Sub/Mid | 100–150 Hz | Klare Aufteilung der Rollen. |
| Kanalspitze | −8/−6 dBFS | Sinus: viel RMS-Energie. |
| Kompression | 2:1–3:1, Attack 20–40 ms, Release 150–300 ms, 1–3 dB | Gleicht die Noten aus, ohne zu verzerren. |
| Minimales Release | ≥ 50–80 ms | Schnellere Release-Zeiten folgen der Wellenform und verzerren. |
| Sidechain House | 6–12 dB, Release 80–200 ms | Pumpen und Platz für die Bassdrum. |
| Sidechain DnB | Ducking 30–80 ms | Die Bassdrum kommt durch, die Note bleibt. |
| Sättigung | Leicht, Mix 10–30 % | Hörbare Obertöne. |
| Stereo | Komplett mono | Korrelation +1. |
Frequenzen im Blick
| Bereich | Was zu tun ist |
|---|---|
| unter 20–30 Hz | High-Pass: Infraschall und DC, von den Hüllkurven erzeugt. |
| 30–40 Hz | Sehr tiefe Noten: nur im Club/Dub; fürs Streaming ist es oft besser, eine Oktave höher zu gehen. |
| 40–60 Hz | Bereich des körperlichen „Gewichts“: muss zwischen den Noten stabil sein. |
| 60–100 Hz | Höhere Grundtöne und 2. Oberton: der Teil des Subs, den man auf mittleren Lautsprechern hört. |
| 100–150 Hz | Typischer Crossover Sub/Mid: LP auf dem Sub, HP auf dem Mid-Layer; Phase prüfen. |
| 150–300 Hz | Überlasse diesen Bereich dem Mid-Layer oder der Harmonik: hier kein Sub. |
| Resonanzen pro Note | Hervorstechende Noten mit Velocity, dynamischem EQ oder Multiband korrigieren. |
Beispiel-Signalkette
| Schritt | Werkzeug | Einstellungen | Warum |
|---|---|---|---|
| Synthese | 3x Osc / Sytrus / FLEX / Serum / Vital | Sine, Unison aus, Retrigger, Glide bei Bedarf | Sauberer Mono-Sub direkt an der Quelle. |
| Trim | Fruity Balance | Spitzen −8/−6 dBFS | Headroom. |
| EQ | Fruity Parametric EQ 2 / Pro-Q 3–4 | HP 25 Hz; LP 120 Hz (bei Mid-Layer) | Legt das Sub-Band fest. |
| Sättigung | Distructor / Saturn 2 / Low Lifter | Leicht | Übertragung auf kleinen Lautsprechern. |
| Kompression | Fruity Limiter COMP / CLA-2A | 2:1, Attack 30 ms, Release 200 ms | Gleichmäßige Noten. |
| Sidechain | Fruity Limiter COMP in SC / Gross Beat / LFO Tool / Kickstart 2 | Form im Tempo mit der Bassdrum | Verhältnis Bassdrum/Bass. |
| Bassbus | Fruity Multiband Compressor / Maximus / Pro-MB | Band <100 Hz kontrolliert | Stabile Energie. |
| Mono | Fruity Stereo Shaper / Spreader | Komplett mono | Kompatibilität. |
| Kontrolle | Wave Candy / Fruity Spectroman | Spektrum pro Note, Korrelation | Überprüfung. |
So prüfst du das Ergebnis
- Sub-Pegel pro Note: maximal ±2 dB Unterschied zwischen den Noten der Linie (Analyzer mit Hold oder Spektrogramm).
- Korrelation +1 und kein Side-Inhalt unter 150 Hz.
- Band 30–60 Hz im Einklang mit der Referenzkurve des Genres (z. B. Tonal Balance), ohne sie zu überschreiten.
- Summe Sub + Mid: keine Senke im Crossover-Bereich (mit invertierter Polarität prüfen).
- Hörtest auf Ohrhörern und Smartphone: Die Basslinie muss dank Mid-Layer/Obertönen wahrnehmbar bleiben.
- Gain Reduction des Master-Limiters wird nicht vom Sub bestimmt (kein Pumpen im Tempo der Noten).