Premezcla

Objetivo

La mezcla completa antes del mastering: todos los instrumentos, los efectos, las automatizaciones. Debe sonar ya bien a volumen normal y en varios sistemas: el máster mejora, no salva.

Procedimiento paso a paso

1. Balance estático

Con todas las pistas, faders y envíos ajustados sobre la sección más densa. Prioridad: voz lead (o elemento principal) → bombo y caja → bajo/808 → armonía → melodías → pads → efectos.
Prueba rápida: baja todo hasta un volumen muy bajo: deben seguir audibles voz, bombo, caja y bajo. Luego sube mucho: ningún elemento debe volverse molesto.

2. Panorama e imagen

Centro: bombo, bajo/808, caja, voz lead. Lados equilibrados (ver «Imagen estéreo»). Graves en mono por debajo de 100–150 Hz.

3. Espacio y profundidad

2–4 envíos de reverb (room, plate, hall) y 1–2 delays a tempo; retornos ecualizados (HP 150–400 Hz, LP 6–10 kHz); ducking donde haga falta.
Profundidad: elementos delante (más secos, más agudos, más comprimidos) y detrás (más reverb, menos agudos, menor volumen).

4. Procesamiento de los buses y del bus de mezcla

Drum bus, bass bus, music bus, vox bus con glue ligero (1–4 dB).
Bus de mezcla: glue 1–2 dB (SSL 2:1, attack 10–30 ms, auto), eventual EQ de color y saturación ligera. Ningún limiter en la premezcla que se envíe al mastering (puedes usar uno solo para escuchar a la sonoridad de referencia y luego desactivarlo).

5. Automatizaciones

Vocal ride, volúmenes por sección, throws de delay, reverbs por sección, filtros de transición, anchura (ver «Automatizaciones»).

6. Comparación con las referencias

2–3 temas del género en una pista fuera de la cadena del máster, igualados en sonoridad con la premezcla (usa el medidor: baja las referencias hasta el nivel de la premezcla, no al revés).
Compara: nivel de la voz respecto a la música, peso del low end, brillo, anchura, profundidad, forma de las secciones.

7. Escucha en varios sistemas

Monitores, auriculares, in-ears, teléfono (¡mono!), coche, altavoz Bluetooth. Toma notas y corrige solo lo que se repite en varios sistemas.
Escucha a volumen bajo y después de una pausa (oídos descansados).

8. Control técnico

Mono: todo sigue audible, caída de sonoridad no superior a 1–3 LU.
Clics, ruidos, colas cortadas, notas equivocadas, plugins en demo (ruidos periódicos), automatizaciones olvidadas.

9. Exportación de la premezcla (FL Studio)

File → Export → WAV: 24 bits (o 32 bits float si el mastering lo acepta), frecuencia del proyecto, calidad de remuestreo máxima, Tail: Leave remainder (las colas no se cortan), modo Full song (Song), efectos de insert activos; efectos del máster desactivados (o máster vacío) si lo envías a un técnico de mastering; activos si masterizas tú en un proyecto separado a partir de este archivo sin cadena.
1–2 segundos de silencio antes y al menos 2–3 segundos después de la cola.
Nombre: "Titulo_premix_v3_24b_48k.wav". Anota BPM, tonalidad, notas para el mastering.

Valores objetivo

Parámetro	Valor
Pico de la premezcla	−6/−3 dBFS (sample peak), sin clip
Sonoridad integrada	aprox. −20/−14 LUFS
Crest factor / PLR	12–18 dB
Correlación	+0,2/+0,8; por debajo de 150 Hz > +0,9
Anchura por banda	creciente de los graves a los agudos
Short-term por sección	estribillo/drop 1–4 LU por encima de la estrofa
Espectro	forma similar a las referencias (a igual sonoridad) dentro de ±2–3 dB

Qué escuchar

Balance: voz, bombo, caja, bajo claros; ningún elemento que salte.
Profundidad: planos delante y detrás distinguibles.
Estéreo: centro sólido, lados llenos, compatible con el mono.
Secciones: el estribillo sube respecto a la estrofa; el drop tiene impacto.
Transiciones: fills, risers, paradas funcionan.

Conexión con la preproducción

Anota cada problema: de arreglo (demasiados instrumentos en la misma zona), de diseño sonoro (sonidos demasiado anchos o demasiado graves), de mezcla. Es la base para el siguiente tema.

Errores comunes

Enviar al mastering una premezcla con limiter o con picos a 0 dBFS.
Corregir en el máster lo que debe corregirse en la mezcla.
Comparar con referencias de distinta sonoridad.
Escuchar solo con auriculares o solo en un sistema.

Ajustes de partida

Parámetro	Valor	Por qué
Pico de la premezcla	−6/−3 dBFS	Headroom para el mastering.
Sonoridad integrada	−20/−14 LUFS	Dinámica intacta.
Bus de mezcla	Glue 1–2 dB, sin limiter en el archivo enviado	El mastering tiene margen.
Exportación	WAV 24 bits/32 float, frecuencia del proyecto, Tail: Leave remainder	Calidad y colas completas.
Silencio inicial/final	1–2 s antes, 2–3 s después de la cola	Fade y edición en mastering.

Frecuencias a vigilar

Rango	Qué hacer
Por debajo de 40 Hz	Solo sub musical (bombo/808); sin retumbo.
40–150 Hz	Low end mono y estable entre secciones.
200–500 Hz	Acumulación típica de las mezclas: comparación con las referencias.
2–5 kHz	Voz clara sin dureza; escucha a volumen alto.
Por encima de 10 kHz	Aire coherente con el género.

Cadena de ejemplo

Paso	Herramienta	Ajustes	Por qué
Balance y pan	Mezclador FL	Prioridad por elemento	Base de la mezcla.
Espacio	Envíos Fruity Reeverb 2, LuxeVerb, Fruity Delay 3	EQ y ducking en los retornos	Profundidad.
Buses	Glue y saturación de bus	1–4 dB	Cohesión.
Bus de mezcla	SSL G / Fruity Compressor + EQ de color	1–2 dB	Mezcla cohesionada.
Automatizaciones	Automation clip / Fruity Balance	Ride y secciones	Mezcla viva.
Medición y referencias	Emphasis (solo medidor) / Youlean / Wave Candy / Spreader	LUFS, pico, correlación	Verificación objetiva.

Cómo comprobar el resultado

Pico de la premezcla entre −6 y −3 dBFS; sin clip.
Sonoridad integrada −20/−14 LUFS.
Crest factor de la premezcla 12–18 dB.
Correlación de la mezcla +0,2/+0,8; por debajo de 150 Hz por encima de +0,9.
Stereo width por banda creciente de los graves a los agudos.
Curva espectral similar a la de las referencias del género (a igual sonoridad).
Short-term LUFS: las secciones siguen la forma (estribillo 2–4 LU por encima de la estrofa en los géneros pop).
Archivo exportado con colas completas y silencio inicial/final.