Premix

Ziel

Der komplette Mix vor dem Mastering: alle Instrumente, die Effekte, die Automationen. Er muss schon bei normaler Lautstärke und auf mehreren Systemen gut klingen: Das Master verbessert, es rettet nicht.

Vorgehen Schritt für Schritt

1. Statische Balance

• Mit allen Spuren, Fader und Sends am dichtesten Abschnitt eingestellt. Priorität: Leadstimme (oder Hauptelement) → Kick und Snare → Bass/808 → Harmonie → Melodien → Pad → Effekte.
• Schnelltest: Senke alles auf eine sehr niedrige Lautstärke ab: Stimme, Kick, Snare und Bass müssen hörbar bleiben. Dann sehr laut drehen: Kein Element darf störend werden.

2. Panning und Bild

• Mitte: Kick, Bass/808, Snare, Leadstimme. Seiten ausbalanciert (siehe „Stereobild“). Bässe mono unter 100–150 Hz.

3. Raum und Tiefe

• 2–4 Hall-Sends (Room, Plate, Hall) und 1–2 Delays zum Tempo; Returns mit EQ (HP 150–400 Hz, LP 6–10 kHz); Ducking, wo nötig.
• Tiefe: Elemente vorn (trockener, mehr Höhen, stärker komprimiert) und hinten (mehr Hall, weniger Höhen, leiser).

4. Bearbeitung der Busse und des Mix-Busses

• Drum-Bus, Bass-Bus, Music-Bus, Vox-Bus mit leichtem Glue (1–4 dB).
• Mix-Bus: Glue 1–2 dB (SSL 2:1, Attack 10–30 ms, Auto), eventuell färbender EQ und leichte Sättigung. Kein Limiter im Premix, der ans Mastering geht (du kannst einen nur zum Hören bei Referenzlautheit benutzen und ihn danach deaktivieren).

5. Automationen

• Vocal Ride, Lautstärken pro Abschnitt, Delay-Throws, Hall pro Abschnitt, Übergangsfilter, Breite (siehe „Automationen“).

6. Vergleich mit den Referenzen

• 2–3 Stücke des Genres auf einer Spur außerhalb der Master-Kette, in der Lautheit an den Premix angeglichen (nutze den Meter: Senke die Referenzen auf den Pegel des Premix ab, nicht umgekehrt).
• Vergleiche: Pegel der Stimme im Verhältnis zur Musik, Gewicht des Low Ends, Brillanz, Breite, Tiefe, Form der Abschnitte.

7. Abhören auf mehreren Systemen

• Monitore, Kopfhörer, Ohrhörer, Handy (mono!), Auto, Bluetooth-Lautsprecher. Mach dir Notizen und korrigiere nur das, was sich auf mehreren Systemen wiederholt.
• Abhören bei niedriger Lautstärke und nach einer Pause (ausgeruhte Ohren).

8. Technische Kontrolle

• Mono: Alles bleibt hörbar, Abfall der Lautheit nicht über 1–3 LU.
• Klicks, Geräusche, abgeschnittene Ausklänge, falsche Noten, Plugins im Demo-Modus (periodische Geräusche), vergessene Automationen.

9. Export des Premix (FL Studio)

• File → Export → WAV: 24 Bit (oder 32 Bit Float, wenn das Mastering es akzeptiert), Samplerate des Projekts, maximale Resampling-Qualität, Tail: Leave remainder (die Ausklänge werden nicht abgeschnitten), Modus Full song (Song), Insert-Effekte aktiv; Master-Effekte deaktiviert (oder leerer Master), wenn du an einen Mastering-Techniker sendest; aktiv, wenn du selbst in einem separaten Projekt masterst, ausgehend von dieser Datei ohne Kette.
• 1–2 Sekunden Stille davor und mindestens 2–3 Sekunden nach dem Ausklang.
• Name: „Titel_premix_v3_24b_48k.wav“. Notiere BPM, Tonart, Hinweise fürs Mastering.

Zielwerte

Worauf du hören solltest

• Balance: Stimme, Kick, Snare, Bass klar; kein Element, das herausspringt.
• Tiefe: vordere und hintere Ebenen unterscheidbar.
• Stereo: solide Mitte, volle Seiten, monokompatibel.
• Abschnitte: Der Refrain steigt gegenüber der Strophe; der Drop hat Wirkung.
• Übergänge: Fills, Riser, Breaks funktionieren.

Verbindung zur Preproduction

Notiere jedes Problem: des Arrangements (zu viele Instrumente im selben Bereich), des Sounddesigns (zu breite oder zu tiefe Klänge), des Mixes. Das ist die Basis für das nächste Stück.

Häufige Fehler

• Einen Premix mit Limiter oder mit Spitzen bei 0 dBFS ans Mastering schicken.
• Mit dem Master korrigieren, was im Mix korrigiert werden muss.
• Mit Referenzen unterschiedlicher Lautheit vergleichen.
• Nur auf Kopfhörern oder nur auf einem System hören.