Premix

Objectif

Le mix complet avant le mastering : tous les instruments, les effets, les automations. Il doit sonner déjà bien à volume normal et sur plusieurs systèmes : le master améliore, il ne sauve pas.

Procédure pas à pas

1. Équilibre statique

Avec toutes les pistes, faders et départs réglés sur la section la plus dense. Priorité : voix lead (ou élément principal) → grosse caisse et caisse claire → basse/808 → harmonie → mélodies → pad → effets.
Test rapide : baisse tout jusqu'à un volume très faible : voix, grosse caisse, caisse claire et basse doivent rester audibles. Puis monte beaucoup : aucun élément ne doit devenir gênant.

2. Panoramique et image

Centre : grosse caisse, basse/808, caisse claire, voix lead. Côtés équilibrés (voir « Image stéréo »). Graves mono sous 100–150 Hz.

3. Espace et profondeur

2–4 départs de réverbération (room, plate, hall) et 1–2 delays calés sur le tempo ; retours égalisés (HP 150–400 Hz, LP 6–10 kHz) ; ducking là où il faut.
Profondeur : éléments devant (plus secs, plus d'aigus, plus compressés) et derrière (plus de réverbération, moins d'aigus, plus bas en volume).

4. Traitement des bus et du bus de mix

Drum bus, bass bus, music bus, vox bus avec glue léger (1–4 dB).
Bus de mix : glue 1–2 dB (SSL 2:1, attack 10–30 ms, auto), éventuellement EQ de couleur et saturation légère. Pas de limiter dans le premix à envoyer au mastering (tu peux en utiliser un uniquement pour écouter à la loudness de référence, puis le désactiver).

5. Automations

Vocal ride, volumes par section, throws de delay, réverbérations par section, filtres de transition, largeur (voir « Automations »).

6. Comparaison avec les références

2–3 morceaux du genre sur une piste hors de la chaîne du master, alignés en loudness sur le premix (utilise le meter : baisse les références au niveau du premix, pas l'inverse).
Compare : niveau de la voix par rapport à la musique, poids du low end, brillance, largeur, profondeur, forme des sections.

7. Écoute sur plusieurs systèmes

Moniteurs, casque, écouteurs, téléphone (mono !), voiture, enceinte Bluetooth. Prends des notes et ne corrige que ce qui se répète sur plusieurs systèmes.
Écoute à bas volume et après une pause (oreilles reposées).

8. Contrôle technique

Mono : tout reste audible, baisse de loudness ne dépassant pas 1–3 LU.
Clics, bruits, queues coupées, fausses notes, plugins en démo (bruits périodiques), automations oubliées.

9. Export du premix (FL Studio)

File → Export → WAV : 24 bits (ou 32 bits float si le mastering l'accepte), fréquence du projet, qualité de rééchantillonnage maximale, Tail: Leave remainder (les queues ne sont pas coupées), mode Full song (Song), effets d'insert actifs ; effets du master désactivés (ou master vide) si tu envoies à un ingénieur de mastering ; actifs si tu masterises toi-même dans un projet séparé à partir de ce fichier sans chaîne.
1–2 secondes de silence avant et au moins 2–3 secondes après la queue.
Nom : « Titre_premix_v3_24b_48k.wav ». Note le BPM, la tonalité, les remarques pour le mastering.

Valeurs cibles

Paramètre	Valeur
Crête du premix	−6/−3 dBFS (sample peak), aucun clip
Loudness integrated	environ −20/−14 LUFS
Facteur de crête / PLR	12–18 dB
Corrélation	+0,2/+0,8 ; sous 150 Hz > +0,9
Largeur par bande	croissante des graves vers les aigus
Short-term par section	refrain/drop 1–4 LU au-dessus du couplet
Spectre	forme similaire aux références (à loudness égale) à ±2–3 dB

Ce qu'il faut écouter

Équilibre : voix, grosse caisse, caisse claire, basse claires ; aucun élément qui saute aux oreilles.
Profondeur : plans avant et arrière distinguables.
Stéréo : centre solide, côtés pleins, compatible mono.
Sections : le refrain monte par rapport au couplet ; le drop a de l'impact.
Transitions : fills, risers, cassures fonctionnent.

Lien avec la préproduction

Note chaque problème : d'arrangement (trop d'instruments dans la même zone), de sound design (sons trop larges ou trop graves), de mix. C'est la base du morceau suivant.

Erreurs courantes

Envoyer au mastering un premix avec limiter ou avec des crêtes à 0 dBFS.
Corriger avec le master ce qui doit être corrigé dans le mix.
Comparer avec des références à une loudness différente.
Écouter uniquement au casque ou uniquement sur un seul système.

Réglages de départ

Paramètre	Valeur	Pourquoi
Crête du premix	−6/−3 dBFS	Headroom pour le mastering.
Loudness integrated	−20/−14 LUFS	Dynamique intacte.
Bus de mix	Glue 1–2 dB, pas de limiter dans le fichier envoyé	Le mastering a de la marge.
Export	WAV 24 bits/32 float, fréquence du projet, Tail: Leave remainder	Qualité et queues complètes.
Silence initial/final	1–2 s avant, 2–3 s après la queue	Fades et édition en mastering.

Fréquences à surveiller

Plage	Que faire
Sous 40 Hz	Uniquement le sub musical (grosse caisse/808) ; pas de grondement.
40–150 Hz	Low end mono et stable d'une section à l'autre.
200–500 Hz	Accumulation typique des mix : comparaison avec les références.
2–5 kHz	Voix claire sans dureté ; écoute à volume élevé.
Au-dessus de 10 kHz	Air cohérent avec le genre.

Exemple de chaîne

Étape	Outil	Réglages	Pourquoi
Équilibre et pan	Mixeur FL	Priorité par élément	Base du mix.
Espace	Départs Fruity Reeverb 2, LuxeVerb, Fruity Delay 3	EQ et ducking sur les retours	Profondeur.
Bus	Glue et saturation de bus	1–4 dB	Cohésion.
Bus de mix	SSL G / Fruity Compressor + EQ couleur	1–2 dB	Mix cohésif.
Automations	Automation clip / Fruity Balance	Ride et sections	Mix vivant.
Mesure et références	Emphasis (meter seul) / Youlean / Wave Candy / Spreader	LUFS, crête, corrélation	Vérification objective.

Comment vérifier le résultat

Crête du premix entre −6 et −3 dBFS ; aucun clip.
Loudness integrated −20/−14 LUFS.
Facteur de crête du premix 12–18 dB.
Corrélation du mix +0,2/+0,8 ; sous 150 Hz au-dessus de +0,9.
Largeur stéréo par bande croissante des graves vers les aigus.
Courbe spectrale similaire à celle des références du genre (à loudness égale).
LUFS short-term : les sections suivent la forme (refrain 2–4 LU au-dessus du couplet dans les genres pop).
Fichier exporté avec queues complètes et silence initial/final.