Objetivo
Afinar el balance tonal, la dinámica, la imagen estéreo y la sonoridad de la premezcla para volverla competitiva, coherente y traducible en todos los sistemas y plataformas, sin perder lo que hace musical a la mezcla. Detalles de los procesadores en las guías «Mastering: la cadena completa», «Mastering: EQ y dinámica», «Sonoridad por plataforma», «Limiter y true peak».
Procedimiento paso a paso
1. Prepara el proyecto de mastering (FL Studio)
- Proyecto nuevo, misma frecuencia de muestreo que la premezcla. Importa la premezcla en el Playlist como audio clip; enrútala a una pista de mezclador MASTER CHAIN (o al Master).
- Importa 2–3 referencias en una pista aparte que salga sin pasar por la cadena (o bypasea la cadena cuando las escuches).
- Inserta los medidores después de la cadena: Emphasis (LUFS, true peak) o Youlean, Wave Candy (espectro, vectorscopio), Spreader (fase).
2. Escucha sin procesadores
- Escucha la premezcla entera, toma notas por sección: tono (oscuro/brillante, barro, dureza), low end (hinchado, débil, irregular), voz (demasiado adelante/atrás), estéreo, dinámica.
- Mide: sonoridad integrada, short-term máximo, pico, PLR, correlación.
- Si encuentras problemas de un solo instrumento (voz sibilante, 808 que retumba en una nota, caja demasiado fuerte), vuelve a la mezcla o pide los stems.
3. Iguala las referencias
- Lleva las referencias a la sonoridad de la premezcla (bajándolas) para comparar el tono; luego, al final, compara el máster con las referencias a la misma sonoridad.
4. EQ correctivo
- HP 20–25 Hz si hay retumbo; cortes anchos de 0,5–1,5 dB en el barro (200–400 Hz) o la dureza (2–5 kHz); corte estrecho de 1–2 dB en una resonancia evidente.
- Compara a igual sonoridad cada modificación.
5. Dinámica correctiva
- EQ dinámico o multibanda solo donde haga falta (low end que crece en los estribillos, dureza en los pasajes fuertes, sibilantes residuales): 0,5–2 dB.
6. Glue
- Compresor 1,5–2:1, attack 10–30 ms, release auto o a tempo, HP en el sidechain 60–120 Hz, GR 0,5–2 dB. Opcional: si la mezcla ya está cohesionada, sáltalo.
7. Color
- EQ de color: aire +0,5/+1,5 dB a 10–16 kHz, peso +0,5/+1 dB a 30–60 Hz.
- Saturación ligera (cinta/válvula/consola), apenas perceptible.
8. Estéreo
- Graves en mono por debajo de 100–150 Hz si no lo están; Side +0,5/+1 dB por encima de 8 kHz solo si la mezcla es estrecha; correlación invariada o mejor.
9. Sonoridad
- Clipper (opcional, géneros fuertes): 1–2 dB sobre los transitorios.
- Limiter true peak: sube la entrada hasta la sonoridad deseada para el género; GR 1–4 dB (picos de hasta 6 en los géneros más fuertes); ceiling −1 dBTP (−2 dBTP por encima de −14 LUFS). En FL Emphasis: modo Versatile (o Loud para géneros extremos), Hardness 2–4, True Peak on, oversampling 4×, Output −1 dB; usa Level Matching y Delta para las comparaciones.
10. Comparación final a igual sonoridad
- Bypass de toda la cadena con Level Matching (o bajando la salida tanto como se ha ganado): el máster debe sonar mejor, no solo más fuerte.
- Comparación con las referencias normalizadas a la misma sonoridad: tono, low end, voz, anchura, punch.
- Escucha el inicio, las secciones más densas, las transiciones, el final: sin distorsión, bombeo ni cambios de carácter entre secciones tranquilas y fuertes.
11. Escucha en varios sistemas
- Monitores, auriculares, teléfono (mono), coche, Bluetooth, a volumen bajo y alto. Corrige solo lo que se repite.
12. Álbum/EP
- Coherencia entre temas: sonoridad percibida (no necesariamente integrada idéntica), tono, anchura. Orden de los temas, pausas, fades.
Valores objetivo
| Parámetro | Valor |
|---|---|
| True peak | ≤ −1 dBTP (≤ −2 dBTP si supera −14 LUFS) |
| Sonoridad integrada | −14/−12 LUFS dinámico; −10/−8 fuerte (pop, rock, hip hop); −8/−5 muy fuerte (trap, EDM, rage); −16/−12 acústico/jazz; −20/−14 orquestal |
| PLR / crest factor | 5–8 dB géneros fuertes; 8–12 pop dinámico; 12+ acústico/orquestal |
| GR del limiter | 1–4 dB (picos de hasta 6) |
| Intervenciones de EQ | 0,5–2 dB |
| Correlación | invariada respecto a la premezcla; por debajo de 150 Hz > +0,9 |
| Espectro | misma forma que la premezcla (solo más denso), dentro de ±2 dB de las referencias a igual sonoridad |
| Short-term | secciones que mantienen la forma de la premezcla (el estribillo sigue por encima de la estrofa) |
La sonoridad como elección
Spotify normaliza a −14 LUFS (con opciones −11 y −19), Apple Music a unos −16 LUFS: un máster a −6 LUFS se baja unos 8 dB en Spotify y puede sonar más pequeño que un máster a −10 LUFS con transitorios vivos. Sube solo lo que el género requiere para su carácter.
Conexión con la mezcla y la preproducción
- Si el máster requiere EQ de más de 2–3 dB o mucho limiting: vuelve a la mezcla.
- Low end irregular entre las notas: diseño sonoro del 808 o del bajo.
- Estribillo sin impacto: a menudo es el arreglo (poco contraste con la estrofa), no el máster.
Errores comunes
- Comparaciones a volumen distinto.
- Limiter que trabaja más de 6 dB.
- Ceiling 0 dBFS sin true peak.
- Máster juzgado solo con auriculares o solo en los monitores.
- Dither activo en la cadena y luego también en la exportación.
Ajustes de partida
| Parámetro | Valor | Por qué |
|---|---|---|
| Ceiling | −1 dBTP (−2 dBTP por encima de −14 LUFS) | Codificación segura. |
| Sonoridad | Según el género (ver tabla) | Impacto o dinámica. |
| GR del limiter | 1–4 dB en los picos | Limpieza. |
| Glue | 1,5–2:1, GR 0,5–2 dB, HP de sidechain 60–120 Hz | Cohesión sin bombeo. |
| Emphasis (stock) | Versatile, Hardness 2–4, True Peak on, 4×, Output −1 dB | Punto de partida en FL. |
| Level matching | Siempre activo en las comparaciones | Juicio honesto. |
Frecuencias a vigilar
| Rango | Qué hacer |
|---|---|
| Todo el espectro | Intervenciones de 0,5–2 dB como máximo: las correcciones mayores deben hacerse en la mezcla. |
| 30–120 Hz | Peso y estabilidad del low end: mono, multibanda ligero, shelf. |
| 2–5 kHz | Dureza en los pasajes fuertes: EQ dinámico. |
| 10–16 kHz | Aire: shelf/Baxandall ligero. |
Cadena de ejemplo
| Paso | Herramienta | Ajustes | Por qué |
|---|---|---|---|
| EQ correctivo | Fruity Parametric EQ 2 (LIN) / Pro-Q | HP 20–25 Hz, ±0,5–1,5 dB | Tono limpio. |
| Dinámica correctiva | Maximus / Fruity Multiband Compressor / Pro-MB / EQ dinámico | 0,5–2 dB | Problemas intermitentes. |
| Glue | Fruity Compressor / SSL G / vari-mu | GR 0,5–2 dB | Cohesión. |
| Color | Fruity Parametric EQ 2 / Pultec / cinta | +0,5/+1,5 dB aire | Carácter. |
| Estéreo | Spreader / Ozone Imager | Graves en mono | Imagen sólida. |
| Clipper + limiter TP | Emphasis / KClip + Pro-L 2 | Ceiling −1 dBTP | Sonoridad. |
| Medición | Emphasis / Youlean / Wave Candy / Spreader | LUFS, dBTP, PLR, correlación | Verificación. |
Cómo comprobar el resultado
- True peak por debajo de −1 dBTP (−2 dBTP si supera −14 LUFS).
- Sonoridad integrada en el rango del género.
- Crest factor/PLR del máster: 5–8 dB géneros fuertes, 8–12 dB pop dinámico, 12+ dB acústico/orquestal.
- Correlación y stereo width invariados respecto a la premezcla (salvo decisiones deliberadas).
- Espectro: misma forma que la premezcla, solo más denso; dentro de ±2 dB de las referencias a igual sonoridad.
- Delta del limiter: solo transitorios, ninguna música reconocible.