Objetivo
Usar la EQ en dos pasadas distintas: correctiva (quitar lo que molesta: retumbo, barro, resonancias, durezas, enmascaramientos) y creativa (dar a cada elemento el timbre adecuado a su papel). Se trabaja siempre en el contexto de la mezcla, con el balance estático ya hecho.
Procedimiento paso a paso
1. Limpieza (correctivo)
- High-pass en todo lo que no deba llevar sub, con las frecuencias de la tabla de la guía «Ecualizador». Pendiente 12–24 dB/oct.
- Low-pass en elementos que no necesitan aire (bajo, 808 por encima de 5–8 kHz si hay siseo, guitarras distorsionadas a 8–12 kHz, retornos de reverb a 6–10 kHz).
- Resonancias: barrido estrecho (+10 dB, Q 6–8) y luego recorte de 3–8 dB; máximo 3–4 recortes estrechos por pista.
- Zonas anchas: barro 200–400 Hz, caja 400–800 Hz, dureza 2–4 kHz, recortes de 1,5–4 dB con Q 1–2.
2. Separación (correctivo en contexto)
- Identifica las parejas que se enmascaran: bombo/bajo, voz/guitarras, voz/synths, redoblante/guitarras, pad/todo.
- EQ complementaria: donde el instrumento principal tiene su identidad, el secundario recibe un recorte de 2–4 dB.
- Si el conflicto es intermitente: EQ dinámico en sidechain (ver «EQ dinámico»).
- Si el conflicto es de registro (dos instrumentos tocan las mismas notas), la solución es el arreglo: otra octava, eliminar una parte, alternar.
3. Carácter (creativo)
- Realces anchos (Q 0,5–1,2) de 1–3 dB para definir el papel: peso del bombo (50–70 Hz), cuerpo del redoblante (180–250 Hz), presencia de la voz (2–5 kHz), aire (10–16 kHz), definición del bajo (700 Hz–1,5 kHz).
- EQs de carácter (Pultec, API, Neve emulados) para colorear: los realces «musicales» son anchos y ligeros.
- Filtros creativos: teléfono (band-pass 300 Hz–3 kHz) en intros y puentes, LP automatizados para transiciones.
- Orden respecto a la compresión: correctivo antes, creativo después (o antes, si quieres que el compresor reaccione a esa zona).
4. Equilibrio global
- Compara el espectro de la mezcla con las referencias a igual loudness.
- Corrige las bandas fuera de escala en las pistas responsables, no en el mix bus.
- Verifica a bajo volumen y en mono.
Valores objetivo
| Control | Valor |
|---|---|
| Recortes estrechos por pista | Máximo 3–4 |
| Realces creativos | 1–3 dB, raramente más de 4–5 dB |
| Recortes complementarios | 2–4 dB |
| Energía por banda de la mezcla respecto a las referencias | dentro de ±2 dB |
| Banda Medios-graves (250–500 Hz) | no más alta que la banda Graves (60–120 Hz) en los géneros modernos |
| Banda Aire (8–16 kHz) | sin picos de sibilancia superiores a 3 dB respecto a la media |
| Loudness de la mezcla | sin cambios dentro de 1 LU tras la EQ (compensa los realces) |
Orden de intervención en las zonas de la mezcla
- Por debajo de 40 Hz: limpieza (solo bombo, 808 y sub pueden estar ahí).
- 60–150 Hz: separación bombo/bajo.
- 200–500 Hz: barro, el punto de acumulación más frecuente.
- 2–5 kHz: dureza e inteligibilidad.
- 5–10 kHz: sibilantes y aspereza.
- 10–16 kHz: aire.
Errores comunes
- EQ en solo: sonidos perfectos por separado y demasiado llenos en la mezcla.
- Realces que suben el volumen y engañan: compensa el gain.
- Todos los instrumentos con realce a 3 kHz: mezcla agresiva.
- HP demasiado altos en todas partes: la mezcla pierde calidez (falta la suma de 100–250 Hz).
- Corregir en el mix bus un problema de una pista.
Ajustes de partida
| Parámetro | Valor | Por qué |
|---|---|---|
| HP | Tabla de la guía de EQ, 12–24 dB/oct | Limpieza de graves inútiles. |
| Recortes correctivos estrechos | 3–8 dB, Q 6–8, máximo 3–4 por pista | Resonancias. |
| Recortes anchos | 1,5–4 dB, Q 1–2 | Barro y dureza. |
| Realces creativos | 1–3 dB, Q 0,5–1,2 | Carácter. |
| Complementaria | −2/−4 dB en el instrumento secundario | Separación. |
| Comparación | A igual volumen, en la mezcla | Juicio correcto. |
Frecuencias a vigilar
| Rango | Qué hacer |
|---|---|
| 20–40 Hz | Limpieza: HP en todo salvo bombo, 808, sub. |
| 60–150 Hz | Separación bombo/bajo con recortes complementarios de 2–3 dB. |
| 200–500 Hz | Barro: recortes anchos de 1,5–4 dB en los instrumentos que se acumulan. |
| 2–5 kHz | Dureza e inteligibilidad: espacio para la voz sobre los instrumentos. |
| 5–10 kHz | Sibilantes y aspereza: de-esser y recortes estrechos. |
| 10–16 kHz | Aire: realces anchos de 1–2 dB en los elementos principales. |
Cadena de ejemplo
| Paso | Herramienta | Ajustes | Por qué |
|---|---|---|---|
| EQ correctivo | Fruity Parametric EQ 2 / Pro-Q | HP, recortes | Limpieza. |
| Compresión | Compresor de la pista | Valores del papel | Nivel. |
| EQ dinámico | Nova / Pro-Q dinámico | Sidechain para conflictos intermitentes | Separación. |
| EQ creativo | Pultec / API / Pro-Q | Realces anchos | Carácter. |
| Análisis | Analizador + referencias | Comparación por banda | Equilibrio. |
Cómo comprobar el resultado
- Energía por banda de la mezcla dentro de ±2 dB de las referencias a igual loudness (Sub, Graves, Medios-graves, Medios, Medios-agudos, Presencia, Aire).
- Banda Medios-graves (250–500 Hz) no superior a la banda Graves (60–120 Hz) en los géneros modernos; en los géneros acústicos dentro de 2 dB.
- Banda Ultra-agudos (16–20 kHz): presente pero 10–20 dB por debajo del Aire; la ausencia total indica LP excesivos.
- Loudness integrada sin cambios dentro de 1 LU respecto al balance estático.
- Crest factor sin cambios dentro de 1 dB (la EQ no debe cambiar la dinámica).