Objectif
Utiliser l'EQ en deux passes distinctes : correctif (retirer ce qui gêne : grondement, boue, résonances, duretés, masquages) et créatif (donner à chaque élément le timbre adapté à son rôle). On travaille toujours dans le contexte du mix, avec l'équilibre statique déjà fait.
Procédure pas à pas
1. Nettoyage (correctif)
- High-pass sur tout ce qui ne doit pas porter de sub, avec les fréquences du tableau du guide « Égaliseur ». Pente 12–24 dB/oct.
- Low-pass sur les éléments qui n'ont pas besoin d'air (basse, 808 au-delà de 5–8 kHz s'il y a du souffle, guitares saturées à 8–12 kHz, retours de réverbération à 6–10 kHz).
- Résonances : sweep étroit (+10 dB, Q 6–8), puis coupe de 3–8 dB ; au maximum 3–4 coupes étroites par piste.
- Zones larges : boue 200–400 Hz, effet de boîte 400–800 Hz, dureté 2–4 kHz, coupes de 1,5–4 dB avec Q 1–2.
2. Séparation (correctif dans le contexte)
- Repère les paires qui se masquent : grosse caisse/basse, voix/guitares, voix/synthés, caisse claire/guitares, pad/tout.
- EQ complémentaire : là où l'instrument principal a son identité, le secondaire reçoit une coupe de 2–4 dB.
- Si le conflit est intermittent : EQ dynamique en sidechain (voir « EQ dynamique »).
- Si le conflit est de registre (deux instruments jouent les mêmes notes), la solution est l'arrangement : autre octave, suppression d'une partie, alternance.
3. Caractère (créatif)
- Boosts larges (Q 0,5–1,2) de 1–3 dB pour définir le rôle : poids de la grosse caisse (50–70 Hz), corps de la caisse claire (180–250 Hz), présence de la voix (2–5 kHz), air (10–16 kHz), définition de la basse (700 Hz–1,5 kHz).
- EQ de caractère (Pultec, API, Neve émulés) pour colorer : les boosts « musicaux » sont larges et légers.
- Filtres créatifs : téléphone (band-pass 300 Hz–3 kHz) sur les intros et les ponts, LP automatisés pour les transitions.
- Ordre par rapport à la compression : correctif avant, créatif après (ou avant, si tu veux que le compresseur réagisse à cette zone).
4. Équilibre global
- Compare le spectre du mix avec les références à loudness égale.
- Corrige les bandes hors échelle sur les pistes responsables, pas sur le bus de mix.
- Vérifie à bas volume et en mono.
Valeurs cibles
| Contrôle | Valeur |
|---|---|
| Coupes étroites par piste | 3–4 au maximum |
| Boosts créatifs | 1–3 dB, rarement au-delà de 4–5 dB |
| Coupes complémentaires | 2–4 dB |
| Énergie par bande du mix par rapport aux références | à ±2 dB |
| Bande Bas-médiums (250–500 Hz) | pas plus haute que la bande Graves (60–120 Hz) dans les genres modernes |
| Bande Air (8–16 kHz) | sans pics de sibilance de plus de 3 dB par rapport à la moyenne |
| Loudness du mix | inchangée à 1 LU près après l'EQ (compense les boosts) |
Ordre d'intervention sur les zones du mix
- Sous 40 Hz : nettoyage (seuls grosse caisse, 808, sub peuvent y rester).
- 60–150 Hz : séparation grosse caisse/basse.
- 200–500 Hz : boue, le point d'accumulation le plus fréquent.
- 2–5 kHz : dureté et intelligibilité.
- 5–10 kHz : sibilantes et âpreté.
- 10–16 kHz : air.
Erreurs courantes
- EQ en solo : des sons parfaits seuls et trop pleins dans le mix.
- Boosts qui augmentent le volume et trompent : compense le gain.
- Tous les instruments avec un boost à 3 kHz : mix agressif.
- HP trop hauts partout : le mix perd de la chaleur (somme des 100–250 Hz manquante).
- Corriger sur le bus de mix un problème d'une piste.
Réglages de départ
| Paramètre | Valeur | Pourquoi |
|---|---|---|
| HP | Tableau du guide EQ, 12–24 dB/oct | Nettoyage des graves inutiles. |
| Coupes correctives étroites | 3–8 dB, Q 6–8, 3–4 au maximum par piste | Résonances. |
| Coupes larges | 1,5–4 dB, Q 1–2 | Boue et dureté. |
| Boosts créatifs | 1–3 dB, Q 0,5–1,2 | Caractère. |
| Complémentaire | −2/−4 dB sur l'instrument secondaire | Séparation. |
| Comparaison | À volume égal, dans le mix | Jugement correct. |
Fréquences à surveiller
| Plage | Que faire |
|---|---|
| 20–40 Hz | Nettoyage : HP sur tout sauf grosse caisse, 808, sub. |
| 60–150 Hz | Séparation grosse caisse/basse avec des coupes complémentaires de 2–3 dB. |
| 200–500 Hz | Boue : coupes larges de 1,5–4 dB sur les instruments qui s'accumulent. |
| 2–5 kHz | Dureté et intelligibilité : de la place pour la voix sur les instruments. |
| 5–10 kHz | Sibilantes et âpreté : de-esser et coupes étroites. |
| 10–16 kHz | Air : boosts larges de 1–2 dB sur les éléments principaux. |
Exemple de chaîne
| Étape | Outil | Réglages | Pourquoi |
|---|---|---|---|
| EQ correctif | Fruity Parametric EQ 2 / Pro-Q | HP, coupes | Nettoyage. |
| Compression | Compresseur de la piste | Valeurs du rôle | Niveau. |
| EQ dynamique | Nova / Pro-Q dynamique | Sidechain pour les conflits intermittents | Séparation. |
| EQ créatif | Pultec / API / Pro-Q | Boosts larges | Caractère. |
| Analyse | Analyseur + références | Comparaison par bande | Équilibre. |
Comment vérifier le résultat
- Énergie par bande du mix à ±2 dB des références à loudness égale (Sub, Graves, Bas-médiums, Médiums, Haut-médiums, Présence, Air).
- Bande Bas-médiums (250–500 Hz) pas supérieure à la bande Graves (60–120 Hz) dans les genres modernes ; dans les genres acoustiques à 2 dB près.
- Bande Ultra-aigus (16–20 kHz) : présente mais 10–20 dB sous l'Air ; une absence totale indique des LP excessifs.
- Loudness intégrée inchangée à 1 LU près par rapport à l'équilibre statique.
- Crest factor inchangé à 1 dB près (l'EQ ne doit pas changer la dynamique).