La progresión
I – III – IV – iv: en sol mayor G – B – C – Cm. Es la vuelta completa de Creep de Radiohead (sencillo de 1992, álbum Pablo Honey, 1993), repetida durante casi todo el tema. La misma vuelta (con melodía similar) aparece en The Air That I Breathe (Albert Hammond y Mike Hazlewood, éxito de The Hollies en 1974): tras una disputa, Hammond y Hazlewood fueron acreditados como coautores de Creep.
En do: C – E – F – Fm.
Análisis acorde por acorde (sol)
| Acorde | G | B | C | Cm |
|---|---|---|---|---|
| Grado | I | III | IV | iv |
| Notas | G B D | B D# F# | C E G | C Eb G |
| Función | tónica | dominante secundaria (V/vi) usada de forma "desviada" | subdominante | subdominante menor (préstamo) |
- G → B: mediante cromática superior (nota común B). B mayor es el V de Em (vi), pero en lugar de ir a Em va a C: una especie de cadencia rota de la dominante secundaria (V/vi → IV).
- C → Cm: plagal menor (préstamo modal de sol menor). Cm → G cierra el círculo como iv → I.
La línea cromática interna
El secreto de la vuelta es una voz interna que se mueve por semitonos:
D (5 de G) – D# (3 de B) – E (3 de C) – Eb (b3 de Cm) – D
Sube dos semitonos y luego vuelve a bajar: 5 → #5 → 6 → b6 → 5 respecto a G. Esa línea, tocada o implícita, es la que hace "inevitable" una vuelta que sobre el papel resulta extraña.
Lectura neo-riemanniana
- G → B = LP (G → Bm → B): dos transformaciones mínimas.
- B → C: salto (ninguna transformación simple), y es el punto "extraño".
- C → Cm = P.
- Cm → G = la relación de la cadencia plagal menor (Cm es la "N", Nebenverwandt, de G).
Emoción
El III mayor aporta una luz repentina (sorpresa); el iv menor quita la luz (melancolía). La vuelta alterna euforia y decepción: perfecta para la letra autocrítica del tema.
Otros usos de la misma idea
- I – III – IV: frecuente en el rock (B se usa a menudo como dominante secundaria "sin resolver").
- IV – iv – I: la segunda mitad por sí sola es la clásica cadencia plagal menor (Beatles, In My Life).
- I – III – vi (G – B – Em): versión "corregida" que resuelve la dominante secundaria; menos sorprendente.
Mezcla y arreglo en Creep
El tema alterna estrofas limpias (guitarra arpegiada) y estribillos con la guitarra distorsionada de Jonny Greenwood, que entra con los célebres "golpes" antes del estribillo: la armonía permanece idéntica, solo cambia el tratamiento tímbrico y dinámico. Un excelente ejemplo de cómo el arreglo puede construir la forma sobre un loop.
Ejercicio para el productor
- Loop en do a 92 BPM en 12/8 lento o 4/4: C – E – F – Fm (1 compás cada uno).
- Cuerdas o sintetizador con la línea G – G# – A – Ab – G en primer plano.
- Estrofa con guitarra limpia arpegiada (o Wurli V con trémolo), estribillo con guitarra distorsionada y batería plena: la misma vuelta, dos mundos.
Enlaces
Mediantes cromáticas, cadencia plagal y plagal menor, teoría neo-riemanniana, voice leading cromático, intercambio modal.