Was ist der Mixbus
Der Mixbus ist der Punkt, an dem sich alle Spuren und Busse vor dem Ausgang summieren (in FL Studio die Master-Spur oder eine eigene „Mix“-Spur, die zum Master geht). Eine leichte Kette auf dem Mixbus verleiht dem Mix Zusammenhalt und Charakter und lässt schon während der Arbeit einen Teil des Endergebnisses hören. Sie ist von der Mastering-Kette zu unterscheiden, die auf den fertigen, gedruckten Mix angewendet wird.
Mixen „into“ (in) die Kette
Viele Toningenieure setzen die Mixbus-Kette früh ein (nach der ersten Balance) und mixen, während sie durch sie hindurchhören. So berücksichtigen die Entscheidungen zu Pegeln und Klangfarben die Kompression und Sättigung der Gruppe. Wird die Kette erst am Ende hinzugefügt, verändert sie die ohne sie getroffenen Balancen (die Stimme sinkt, die Bässe pumpen). Regel: Setze sie im ersten Viertel des Mixes ein und ändere sie danach nicht mehr stark.
Typische Kette
- Breiter korrektiver EQ (optional): leichter Tilt, HP bei 20–25 Hz. Oft nicht nötig.
- Glue-Kompressor (SSL-Bus-Stil): Ratio 2:1 (oder 4:1 in dichteren Genres), Attack 10–30 ms, automatisches Release oder 100–300 ms, 1–3 dB Reduktion an den lauten Stellen. HP im Sidechain bei 60–120 Hz, damit Kick und 808 nicht alles pumpen lassen.
- Sättigung (Tape, Konsole, Übertrager): 1–2 dB Drive, Dichte und Obertöne.
- Farb-EQ: Shelf +0,5/+1,5 dB bei 10–12 kHz (Luft), gegebenenfalls „Pultec“-Bässe bei 30–60 Hz.
- Clipper oder Kontroll-Limiter (nur zum Hören oder für den Premix): 1–3 dB Reduktion, um sich bei der Arbeit der finalen Lautheit anzunähern. Beim Export für das Mastering muss er deaktiviert werden, es sei denn, du machst das Mastering selbst und entscheidest, diesen Teil zu drucken.
Richtwerte
| Genre | Glue-Kompression | Hinweise |
|---|---|---|
| Pop, R&B | 2:1, 1–2 dB | Automatisches Release, Attack 30 ms |
| Hip-Hop, Trap | 2:1–4:1, 1–3 dB | HP im Sidechain 100 Hz, damit die 808 nicht pumpt |
| Rock | 2:1–4:1, 2–4 dB | Attack 10–30 ms: Schlagzeug mit Punch |
| EDM, Techno | 2:1–4:1, 1–3 dB, manchmal mit gewolltem Pumpen | Externer Sidechain von der Kick, wenn man das „Atmen“ möchte |
| Jazz, Akustik, Klassik | Keine oder 0,5–1 dB | Natürliche Dynamik |
In FL Studio
- Lege eine Mixer-Spur „Mix“ an, route alle Busse dorthin und die Spur Mix zum Master. Die Kette liegt auf „Mix“; der Master bleibt frei für Messungen und einen eventuellen Hör-Limiter.
- Fruity Compressor oder Fruity Limiter im Modus COMP für das Glue; Maximus für das Hör-Limiting; Fruity Soft Clipper für den Clipper. Typische externe Plugins: SSL Bus Compressor, Cytomic The Glue, Kush Bus, Slate Virtual Mix Rack, FabFilter Pro-C (Bus-Stil).
- Deaktiviere für den Export fürs Mastering den Hör-Limiter und lasse Glue und Sättigung, wenn sie Teil des Klangs sind.
Headroom
- Spitzenpegel des Mixbusses vor dem Hör-Limiter: −6/−3 dBFS.
- Lautheit des Mixes vor dem Mastering: typischerweise −20/−14 LUFS je nach Genre und Dichte; ein lauterer Mix schränkt die Möglichkeiten des Masterings ein.
Häufige Fehler
- Die Kette im letzten Moment hinzufügen: Die Balance verändert sich.
- Glue-Kompression mit 5–6 dB Reduktion: pumpender, flacher Mix, nichts bleibt dem Mastering.
- Starker Limiter auf dem Mixbus im Export fürs Mastering.
- Kein HP im Sidechain des Kompressors: Die Kick steuert den ganzen Mix.
- Mixbus-Plugins zur Korrektur von Problemen verwenden, die in den Spuren liegen.
Ausgangseinstellungen
| Parameter | Wert | Warum |
|---|---|---|
| Glue | Ratio 2:1, Attack 10–30 ms, Release Auto, 1–3 dB GR | Zusammenhalt ohne Pumpen. |
| HP Sidechain | 60–120 Hz | Der Bass steuert den Kompressor nicht. |
| Sättigung | 1–2 dB Drive | Dichte. |
| Spitzenpegel Mixbus | −6/−3 dBFS | Headroom für das Mastering. |
| Hör-Limiter | 1–3 dB, im Export fürs Mastering deaktiviert | Nahe an der finalen Lautheit hören, ohne sie zu drucken. |
| Zeitpunkt des Einsetzens | Im ersten Viertel des Mixes | Entscheidungen werden durch die Kette hindurch getroffen. |
Frequenzen im Blick
| Bereich | Was zu tun ist |
|---|---|
| Unter 60–120 Hz (Sidechain) | HP im Sidechain des Glue: Kick und 808 lassen den Mix nicht pumpen. |
| 30–60 Hz | Gegebenenfalls leichte „Pultec“-Anhebung für Gewicht. |
| 10–12 kHz | Shelf +0,5/+1,5 dB für Luft. |
Beispiel-Signalkette
| Schritt | Werkzeug | Einstellungen | Warum |
|---|---|---|---|
| Korrektiver EQ | Fruity Parametric EQ 2 | HP 20–25 Hz, leichter Tilt | Reinigung. |
| Glue | Fruity Compressor / SSL Bus / The Glue | 2:1, 1–3 dB | Zusammenhalt. |
| Sättigung | Tape / Konsole / Übertrager | 1–2 dB Drive | Charakter. |
| Farb-EQ | Pultec / Pro-Q | Luft +1 dB | Brillanz. |
| Hör-Limiter | Maximus / Pro-L | 1–3 dB, nur beim Hören | Lautheitsreferenz. |
So prüfst du das Ergebnis
- Spitzenpegel des für das Mastering exportierten Mixes zwischen −6 und −3 dBFS.
- Integrierte Lautheit des Mixes für das Mastering zwischen −20 und −14 LUFS (dichte Genres bis −12).
- Crest-Faktor des ungemasterten Mixes mindestens 10–12 dB in akustischen Genres und 8–10 dB bei Pop und Elektronik.
- Short-Term des Refrains 2–5 LU über den Strophen: Die Buskompression darf die Abschnitte nicht einebnen.