Charakter des Mixes
Eine Bigband hat vier Sektionen: Saxofone (2 Alt, 2 Tenor, Bariton), Trompeten (4–5), Posaunen (4, einschließlich Bassposaune), Rhythmusgruppe (Klavier, Gitarre, Kontrabass, Schlagzeug), dazu eventuell Solisten und Gesang. Der Mix muss die Balance des Orchesters wie im Saal wiedergeben: kompakte Sektionen, weite Dynamik (vom Pianissimo bis zu den Tutti-Stellen), hervorgehobene Solisten, klare, aber nicht dominante Rhythmusgruppe. Es wird mit wenig Bearbeitung gemischt: Mikrofonierung und Arrangement leisten fast alles.
Typische Balance
| Element | Verhältnis zum Mix (Tutti) |
|---|---|
| Solist (Saxofon, Trompete) | −4/−6 LU |
| Trompeten | −6/−8 LU |
| Saxofone | −7/−9 LU |
| Posaunen | −7/−9 LU |
| Kontrabass | −9/−12 LU |
| Schlagzeug (Ride, Snare, Kick) | −8/−11 LU |
| Klavier und Gitarre | −11/−14 LU |
In den Solopassagen werden die Fader der Sektionen abgesenkt (oder das Arrangement übernimmt das), und der Solist steigt um 2–4 dB an.
EQ
- Bläsersektionen: Hochpass 60–100 Hz (Trompeten 150 Hz), Kontrolle der Härte bei 2–4 kHz in den Fortissimo-Stellen der Trompeten, Körper der Posaunen 200–500 Hz.
- Baritonsaxofon und Bassposaune: bilden zusammen mit dem Kontrabass das Fundament der Harmonie; auf Schlamm bei 150–300 Hz achten.
- Kontrabass: 60–120 Hz Körper, 700 Hz–1,5 kHz Definition der Noten.
- Schlagzeug: definiertes Ride (3–8 kHz), weiche Kick, Snare mit Besen oder Sticks natürlich.
Dynamik
- Minimale Kompression; Pegelfahren von Sektionen und Solisten.
- Kontrabass: leichte Kompression (2–4 dB), um die Noten anzugleichen.
- Mix-Bus: keine oder 0,5–1 dB.
Räumlichkeit
- Typische Aufstellung: Saxofone vorn, Posaunen hinter den Saxofonen, Trompeten in der letzten Reihe; im Stereobild Saxofone und Posaunen von links nach rechts verteilt, Trompeten breiter.
- Rhythmusgruppe: Klavier links, Kontrabass in der Mitte oder mittig-rechts, Gitarre rechts, Schlagzeug in der Mitte mit Overheads.
- Ein gemeinsamer Hall (Hall oder Plate 1,8–2,5 s) für das ganze Orchester, größere Sends für die hinteren Sektionen.
Referenzlautheit
Master −16/−12 LUFS, True Peak −1 dBTP, LRA 8–14 LU, Crest-Faktor 12–16 dB. Pop-Swing-Produktionen (moderne Crooner) liegen bei −11/−9 LUFS.
Referenztracks
Count Basie Orchestra „April in Paris“, Duke Ellington „Take the 'A' Train“, Buddy Rich Big Band „Channel One Suite“, Gordon Goodwin's Big Phat Band „Hunting Wabbits“, Michael Bublé „Feeling Good“ (Pop-Swing).
Häufige Fehler
- Die Sektionen wie in einem Popsong komprimieren: Die Crescendi gehen verloren.
- Schlagzeug zu laut, wie in einem Rock-Mix.
- Unterschiedliche Hallräume für jede Sektion: zersplittertes Orchester.
- Schrille Trompeten in den Tutti-Stellen ohne dynamische Kontrolle.
Ausgangseinstellungen
| Parameter | Wert | Warum |
|---|---|---|
| Kompression | Minimal, Pegelfahren pro Sektion | Orchesterdynamik. |
| Solisten | +2/+4 dB in den Soli | Protagonisten. |
| Gemeinsamer Hall | Hall/Plate 1,8–2,5 s | Orchester im selben Raum. |
| Mix-Bus | 0–1 dB | Dynamik intakt. |
| Master-Lautheit | −16/−12 LUFS | Atem. |
Frequenzen im Blick
| Bereich | Was zu tun ist |
|---|---|
| 60–120 Hz | Kontrabass, Baritonsaxofon und Bassposaune: Fundament der Harmonie ohne Schlamm. |
| 150–300 Hz | Anhäufung der tiefen Lagen der Bläser. |
| 2–4 kHz | Härte der Trompeten in den Fortissimo-Stellen. |
| 3–8 kHz | Ride und Definition des Schlagzeugs. |
Beispiel-Signalkette
| Schritt | Werkzeug | Einstellungen | Warum |
|---|---|---|---|
| Sektionen | Busse Saxofone, Trompeten, Posaunen, Rhythmusgruppe | Leichter EQ | Balance. |
| Solisten | Stützmikrofon → EQ → Pegelfahren | 0–3 dB | Hervorhebung. |
| Raum | Gemeinsamer Hall | Sends für die Tiefe | Kohärenz. |
| Master | Leichter EQ → Sicherheits-Limiter | −16/−12 LUFS | Dynamik. |
So prüfst du das Ergebnis
- Crest-Faktor des Masters 12–16 dB; LRA 8–14 LU.
- Short-Term-Wert der Tutti-Stellen 5–10 LU über den Piano-Passagen.
- Band obere Bässe (120–250 Hz): nicht mehr als 2 dB über dem Bässe-Band.
- Korrelation +0,3/+0,8.