Carácter de la mezcla
Una big band tiene cuatro secciones: saxos (2 altos, 2 tenores, barítono), trompetas (4–5), trombones (4, incluido el bajo), sección rítmica (piano, guitarra, contrabajo, batería), más eventuales solistas y voz. La mezcla debe devolver el equilibrio de la orquesta como en la sala: secciones compactas, dinámica amplia (del pianissimo a los tutti), solistas en evidencia, sección rítmica clara pero no dominante. Se mezcla con poco procesamiento: la microfonía y el arreglo hacen casi todo.
Balance típico
| Elemento | Relación respecto a la mezcla (tutti) |
|---|---|
| Solista (saxo, trompeta) | −4/−6 LU |
| Trompetas | −6/−8 LU |
| Saxos | −7/−9 LU |
| Trombones | −7/−9 LU |
| Contrabajo | −9/−12 LU |
| Batería (ride, caja, bombo) | −8/−11 LU |
| Piano y guitarra | −11/−14 LU |
En los pasajes de solos, los faders de las secciones bajan (o lo hace el propio arreglo) y el solista sube 2–4 dB.
EQ
- Secciones de metales y saxos: HP 60–100 Hz (trompetas 150 Hz), control de la dureza 2–4 kHz en los fortissimo de las trompetas, cuerpo de los trombones 200–500 Hz.
- Saxo barítono y trombón bajo: definen el fondo de la armonía junto con el contrabajo; atención al barro de 150–300 Hz.
- Contrabajo: 60–120 Hz cuerpo, 700 Hz–1,5 kHz definición de las notas.
- Batería: ride definido (3–8 kHz), bombo suave, caja con escobillas o baquetas natural.
Dinámica
- Compresión mínima; riding de sección y de los solistas.
- Contrabajo: compresión ligera (2–4 dB) para uniformar las notas.
- Bus de mezcla: ninguna o 0,5–1 dB.
Espacialidad
- Disposición típica: saxos delante, trombones detrás de los saxos, trompetas en la última fila; en estéreo, saxos y trombones distribuidos de izquierda a derecha, trompetas abiertas.
- Sección rítmica: piano a la izquierda, contrabajo al centro o centro-derecha, guitarra a la derecha, batería al centro con overheads.
- Una reverb común (hall o plate 1,8–2,5 s) para toda la orquesta, con envíos mayores para las secciones del fondo.
Loudness de referencia
Master −16/−12 LUFS, true peak −1 dBTP, LRA 8–14 LU, crest factor 12–16 dB. Las producciones pop-swing (crooners modernos) están en −11/−9 LUFS.
Temas de referencia
Count Basie Orchestra "April in Paris", Duke Ellington "Take the 'A' Train", Buddy Rich Big Band "Channel One Suite", Gordon Goodwin's Big Phat Band "Hunting Wabbits", Michael Bublé "Feeling Good" (pop-swing).
Errores comunes
- Comprimir las secciones como en un tema pop: se pierden los crescendos.
- Batería demasiado fuerte, como en una mezcla de rock.
- Reverbs distintas para cada sección: orquesta fragmentada.
- Trompetas ásperas en los tutti sin control dinámico.
Ajustes de partida
| Parámetro | Valor | Por qué |
|---|---|---|
| Compresión | Mínima, riding de sección | Dinámica orquestal. |
| Solistas | +2/+4 dB en los solos | Protagonistas. |
| Reverb común | Hall/plate 1,8–2,5 s | Orquesta en el mismo espacio. |
| Bus de mezcla | 0–1 dB | Dinámica intacta. |
| Loudness master | −16/−12 LUFS | Respiración. |
Frecuencias a vigilar
| Rango | Qué hacer |
|---|---|
| 60–120 Hz | Contrabajo, saxo barítono y trombón bajo: fondo de la armonía sin barro. |
| 150–300 Hz | Acumulación de los registros graves de los metales y saxos. |
| 2–4 kHz | Dureza de las trompetas en los fortissimo. |
| 3–8 kHz | Ride y definición de la batería. |
Cadena de ejemplo
| Paso | Herramienta | Ajustes | Por qué |
|---|---|---|---|
| Secciones | Buses de saxos, trompetas, trombones, sección rítmica | EQ ligero | Equilibrio. |
| Solistas | Micrófono spot → EQ → riding | 0–3 dB | Evidencia. |
| Espacio | Reverb común | Envíos para la profundidad | Coherencia. |
| Master | EQ ligero → limiter de seguridad | −16/−12 LUFS | Dinámica. |
Cómo comprobar el resultado
- Crest factor del master 12–16 dB; LRA 8–14 LU.
- Short-term de los tutti 5–10 LU por encima de los pasajes piano.
- Banda Bajos altos (120–250 Hz): no más de 2 dB por encima de la banda Bajos.
- Correlación +0,3/+0,8.