Warum man Psychoakustik braucht
Wir mischen für Ohren und Gehirne, nicht für Analyzer. Die Psychoakustik untersucht, wie wir Klang wahrnehmen: Einige ihrer Regeln erklären, warum ein Mix bei verschiedenen Lautstärken unterschiedlich klingt, warum eine Verzögerung von wenigen Millisekunden einen Klang verbreitert, warum ein lauter Schlag das „versteckt“, was unmittelbar danach kommt.
Isophone Kurven (Fletcher-Munson)
Harvey Fletcher und Wilden Munson (1933) maßen, dass das Ohr nicht für alle Frequenzen gleich empfindlich ist: Wir sind zwischen etwa 2 und 5 kHz am empfindlichsten und viel weniger bei Bässen und sehr hohen Frequenzen, vor allem bei niedriger Lautstärke. Die Kurven wurden durch den Standard ISO 226 (2003, überarbeitet 2023) aktualisiert.
Folgen für den Mix:
- Bei niedriger Lautstärke wirkt der Mix arm an Bässen und Höhen; bei hoher Lautstärke wirkt er voller und brillanter. Deshalb „klingt lauter besser“ (siehe „Review und A/B-Vergleich bei gleicher Lautheit“).
- Mische bei einem moderaten, konstanten Pegel: Viele Toningenieure arbeiten bei etwa 75–85 dB SPL; Bob Katz schlug mit dem K-System vor, die Referenz auf 83 dB SPL pro Kanal mit rosa Rauschen bei −20 dBFS RMS zu kalibrieren (für kleine Räume geht man oft auf 73–79 dB herunter).
- Prüfe den Mix auch bei sehr niedriger Lautstärke (Balance der Mitten) und kurz bei hoher Lautstärke (Bässe und Ermüdung).
Haas-Effekt (Präzedenzeffekt)
Kommt derselbe Klang aus zwei Richtungen mit einer Verzögerung von etwa 1 bis 30–40 ms an, nimmt das Gehirn ihn als einen einzigen Klang wahr, der aus der Richtung des zuerst eingetroffenen kommt (Helmut Haas, 1951). Die zweite Ankunft fügt Breite und Lautstärke hinzu, kein Echo. Der verzögerte Klang kann sogar etwa 10 dB lauter sein, bevor er die Lokalisation „verschiebt“.
Verwendungen:
- Ein Mono-Element verbreitern: rechte Kopie um 10–25 ms verzögert (besser mit leichter EQ-Änderung).
- Probleme: In Mono addieren sich die beiden Kopien mit einer Verzögerung und erzeugen Kammfiltereffekte (Comb Filtering). Eine Verzögerung von 10 ms erzeugt Löcher bei 50, 150, 250 Hz … Prüfe immer die Mono-Kompatibilität.
- Jenseits von 35–50 ms hört sich die Verzögerung als getrenntes Echo an: Bereich des Slapback.
Zeitliche Maskierung
Ein lauter Klang maskiert leise Klänge, die zeitlich nahe sind:
- Nachmaskierung: Nach einem lauten Schlag sind leise Klänge für einige Dutzend ms (bei manchen Messungen bis 100–200 ms) schlechter hörbar.
- Vormaskierung: Überraschenderweise sind auch Klänge einige ms davor (etwa 5–20 ms) maskiert.
Folgen: Ghost Notes unmittelbar nach der Snare sind kaum zu hören; ein versteckter Schnittklick nahe einem Transienten ist nicht zu hören; die Codecs MP3/AAC nutzen dieses Prinzip, um Daten zu entfernen.
Weitere nützliche Regeln
- Fehlender Grundton: Enthält ein Klang die Obertöne (110, 165, 220 Hz …), aber nicht den Grundton (55 Hz), „rekonstruiert“ ihn das Gehirn. Deshalb macht die Sättigung einer 808 sie auf Smartphones hörbar (Plugins wie Waves MaxxBass nutzen diesen Effekt).
- Gewöhnung: Nach wenigen Minuten gewöhnt sich das Ohr an eine Klangfarbe (zu viele Höhen wirken normal): Mache Pausen und nutze Referenzen.
- Hörermüdung: Nach Stunden bei hoher Lautstärke verändert sich die Wahrnehmung der Höhen; arbeite in Sessions mit Pausen.
- Kritische Bänder und Frequenzmaskierung (siehe den entsprechenden Artikel).
- Lautheit und Dauer: Kurze Klänge wirken bei gleichem Spitzenpegel weniger laut als lange: Deshalb misst man die Lautheit in LUFS (mit Integration über die Zeit) und nicht in Spitzen.
Praktisches Beispiel
Mix eines Pop-Stücks in a-Moll bei 100 BPM: Mono-Synthesizer-Pluck, mit Haas bei 18 ms verbreitert → Prüfung in Mono: Der Pluck verliert 300 Hz; Lösung: Verzögerung auf 12 ms mit HP bei 400 Hz auf der verzögerten Kopie (Kammfilter nach oben verschoben und weniger auffällig). Der 808-Bass ist auf dem Telefon nicht zu hören: Sättigung, die Obertöne bei 110–220 Hz erzeugt. Die Ghost Notes der Snare verschwinden hinter dem Backbeat: Verschiebe sie um ein Sechzehntel weiter weg oder hebe sie um 3 dB an.
Übung
- Höre denselben Mix bei 60, 75 und 90 dB SPL (nutze ein Schallpegelmessgerät oder eine App) und notiere, wie sich die Balance verändert.
- Probiere den Haas-Effekt mit Verzögerungen von 5, 15, 30, 50 ms aus und höre in Stereo und Mono.
Verweise
„Frequenzmaskierung“, „Phase und Polarität“, „Mono-Kompatibilität“, „Review und A/B-Vergleich bei gleicher Lautheit“, „Mix für Social Media und Smartphones“.