Definition
Pop-Backings (Background Vocals, BV) stützen die Hauptstimme mit Harmonien, Antworten und Vokal-Pads. Anders als der klassische Chor werden sie fast immer von wenigen Sängerinnen und Sängern (oft derselben Künstlerin bzw. demselben Künstler) übereinander aufgenommen und für den Mix gedacht. Die Grundwerkzeuge sind wenige: Unisono, Oktave, Terzen, Sexten, Akkorde in enger oder weiter Lage.
Die wichtigsten Entscheidungen
- Unisono (Doppel): dieselbe Melodie, noch einmal gesungen. Verstärkt, ohne die Harmonie zu verändern (siehe Doubles und Triples).
- Oktave darunter oder darüber: gibt Gewicht (darunter) oder Brillanz (darüber). Die geflüsterte Oktave darunter wird im zeitgenössischen Pop viel verwendet.
- Terz darüber: die natürlichste und „süßeste“ Harmonie. Diatonisch: in C-Dur singt man über E ein G, über D ein F, über C ein E.
- Terz darunter: wärmer und weniger aufdringlich; oft die Antwortharmonie in einem Duett.
- Sexte darunter: entspricht der Terz darüber eine Oktave tiefer; voller, aber weicher Klang.
- Quinte: leerer und kraftvoller Klang, typisch für Rock und Country (in Kombination mit der Terz).
Diatonische Harmonisierung: auf den Akkord achten
Eine diatonische Terz über der Melodie ist nicht immer ein Akkordton. Beispiel in C: Melodie D über einem G-Akkord → die Terz darüber ist F (Septime von G7, akzeptabel). Melodie A über einem F-Akkord → die Terz darüber ist C (Quinte von F, perfekt). Melodie B über C → die Terz darüber ist D (None, Farbe). Regel: Jede harmonisierte Note auf den betonten Zählzeiten prüfen; klingt sie schlecht, nimmt man den nächstgelegenen Akkordton (Harmonisierung „nach Akkorden“ statt parallel).
Eng und weit
- Enge Lage (Close): drei Stimmen innerhalb einer Oktave, z. B. über C: G4–E4–C4 unter einer Melodie in G. Kompakter Klang, wie bei einer Vokalgruppe (Andrews Sisters, Beach Boys).
- Weite Lage (Open): Die Stimmen sind über die Oktave hinaus verteilt, z. B. Melodie G4, Harmonien E4 und C3 (oder eine Stimme eine Oktave unter der Melodie). Breiter Klang, wie bei einem Rock- oder Stadionchor.
- Im letzten Refrain wechselt man oft von eng zu weit, um zu öffnen.
Arten von Chorparts
- Harmonien auf dem Text: Die BV singen dieselben Worte wie die Hauptstimme, in Harmonie.
- Antworten (Call and Response): Die BV wiederholen oder kommentieren (Motown, Gospel).
- Vokal-Pads („Ooh“, „Aah“, „Mm“): gehaltene Akkorde, ersetzen Streicher und Synths. Vokale: „oo“ weich und dunkel, „ah“ offen und hell, „mm“ intim.
- Chor-Hooks: wiederholte Chorphrasen als Markenzeichen (z. B. „ooh-ooh“ in Dance-Refrains).
- Gruppen-Stack: alle im Unisono und in der Oktave für Massenphrasen (siehe Gang Vocals).
Arrangement pro Abschnitt
- Strophe 1: keine BV oder ein dezentes Doppel.
- Pre-Chorus: eine Terz darunter auf einigen Schlüsselwörtern.
- Refrain: Terz darüber + Doubles + „Ooh“-Pad.
- Strophe 2: kurze Antworten.
- Letzter Refrain: weites Voicing, Harmonie darüber und darunter, Gegenstimme.
Beispiele
- The Beach Boys — Wouldn't It Be Nice (1966): enge Harmonien und Verflechtungen.
- ABBA: weibliche Harmonien in Terzen und Sexten, vielfach gedoppelt.
- Fleetwood Mac — The Chain, Go Your Own Way: dreistimmige Harmonien von Buckingham, McVie und Nicks.
- The Beatles — This Boy, Because (1969): dreistimmige enge Harmonien (Because verdreifacht, mit insgesamt neun Stimmen).
Mix der BV
- 6–12 dB unter der Hauptstimme, stärkere Kompression, Hochpass bei 120–250 Hz.
- Kräftiger De-Esser oder von Hand geschnittene Zischlaute auf den BV (der Zischlaut bleibt nur auf der Hauptstimme).
- Symmetrisches Panning für gedoppelte Parts (L/R), hohe Harmonien breiter.
Praktische Übung
Nimm den Refrain eines eigenen Songs in C-Dur. Schreibe: eine diatonische Terz darüber (korrigiere die Noten, die über dem Akkord nicht funktionieren), eine Sexte darunter, ein dreistimmiges „Ooh“-Pad in enger Lage, das den Akkorden mit minimaler Bewegung folgt. Nimm jeden Part zweimal auf und panne die Paare nach links und rechts.
Siehe auch
Vokalharmonien und Voicing für Chor, Vokal-Stacks, Doubles und Triples, Parallele vs. unabhängige Harmonien, Call and Response.