Definition
Ein Stimmregister ist eine Reihe von Tönen, die mit demselben Schwingungsmechanismus der Stimmlippen und damit mit homogener Klangfarbe erzeugt werden. Der Übergang (Passaggio) ist der Bereich, in dem die Stimme das Register wechselt. Die Terminologie unterscheidet sich zwischen den Schulen; die in der Stimmwissenschaft am häufigsten verwendete physiologische Klassifikation spricht von den Kehlkopfmechanismen M0–M3 (Roubeau und Henrich).
Die Mechanismen
| Mechanismus | Gebräuchliche Namen | Merkmale |
|---|---|---|
| M0 | Vocal Fry, Strohbassregister | entspannte, dicke Stimmlippen, unregelmäßige Schwingung bei niedriger Frequenz, „knarrender“ Klang |
| M1 | Bruststimme, modales Register, Chest | dicke Stimmlippen, langer Kontakt; Register der Sprechstimme, voller Klang |
| M2 | Kopfstimme, Falsett, Head | dünne Stimmlippen, geringerer Kontakt; leichterer, flötenartiger Klang |
| M3 | Pfeifregister (Whistle, Flageolett) | nur ein Teil der Stimmlippen schwingt; sehr hohe Töne (über C6) |
Die Mischstimme (Mix) ist kein eigener Mechanismus: Sie ist eine Art, M1 oder M2 mit Merkmalen des jeweils anderen zu verwenden (leichter in M1, „körperreicher“ in M2), um ohne Bruch zwischen den Registern zu wechseln.
Brust, Kopf und Falsett in der Praxis
- Brust: kräftig, obertonreich, die Basis des Belts.
- Kopf (bei lyrischen Sopranen und in der klassischen Pädagogik): M2 mit gutem Stimmlippenschluss, voller und resonanzreicher Klang.
- Falsett (vor allem männliche Stimmen): M2 mit unvollständigem Schluss, behauchter und leichter.
- Im männlichen Pop-Satz ist der Wechsel zwischen Vollstimme und Falsett ein Ausdrucksmittel (z. B. Prince, Bee Gees, Justin Timberlake, The Weeknd).
Die Übergangszonen
- Erster Übergang: wo sich die Sprechstimme zu verändern beginnt.
- Zweiter Übergang: wo die Vollstimme sich verändern muss (Deckung im klassischen Gesang, Mix im Pop).
- Zwischen beiden liegt die Passaggio-Zone, die eine gute Sängerin oder ein guter Sänger homogen gestaltet.
Richtwerte: Tenor D4–G4, Bariton B3–E4, Bass A3–D4, Sopran E4–Fis5, Mezzo E4–E5 (siehe Stimmumfänge).
Was das für Komponierende bedeutet
- Lange Noten auf den Übergängen sind schwer zu intonieren und zu halten: Wähle die Tonart so, dass du nicht dort verweilst.
- Der Registerwechsel kann ein gewollter Effekt sein: ein Sprung von der Bruststimme ins Falsett (Jodeln in Country und alpiner Volksmusik, „Flip“ im R&B).
- Der Belt (nach oben getriebenes M1) hat eine physiologische Grenze: Ab einem bestimmten Ton muss der Sänger in den Mix oder ins Falsett wechseln.
- Bei einem Laienchor leiden die Tenöre oberhalb von E4–F4, wenn die Tessitura hoch bleibt: Erwäge, die hohen Töne den Alten anzuvertrauen oder das Falsett im Pianissimo einzusetzen.
Vokale und Register
Die Vokale verändern sich mit dem Register: In der Höhe modifizieren Sängerinnen und Sänger die Vokale (Vokalmodifikation) zu offeneren oder geschlosseneren Formen, um die Resonanz zu erhalten. Deshalb setzt man im Text auf lange hohe Töne besser Vokale wie „a“, „o“, offenes „e“ und vermeidet enges „i“ und „u“.
Beispiele
- Minnie Riperton — Lovin' You (1975) und Mariah Carey: Pfeifregister.
- Bee Gees — Stayin' Alive (1977): Falsett als Hauptregister.
- Jeff Buckley — Hallelujah (1994): fließende Übergänge zwischen Brust, Mix und Falsett.
- Dolly Parton und der Country: Registerwechsel (Jodeln und Flip) als Verzierung.
Praktische Übung
Nimm eine Sängerin oder einen Sänger auf einem langsamen Glissando von C3 bis C5 (Männerstimme) oder von A3 bis A5 (Frauenstimme) auf. Höre zu und markiere die Stellen, an denen sich die Klangfarbe ändert. Schreibe dann eine 8-taktige Melodie, die nur einmal ins Falsett aufsteigt, und zwar auf dem wichtigsten Wort, und prüfe, dass keine lange Note in der Übergangszone liegt.
Siehe auch
Stimmumfänge, Belting, Mixed Voice und Falsett, Vocal Fry und erweiterte Techniken, Ad-libs und Vocal Runs.