Imitation
Eine Stimme wiederholt zeitversetzt das Motiv, das eine andere gerade vorgestellt hat. Sie kann im Einklang, in der Oktave oder in der Quinte imitieren oder das Motiv verwandeln: durch Umkehrung (Intervalle auf den Kopf gestellt), Augmentation (verdoppelte Notenwerte), Diminution oder Krebs.
Kanon
Er ist die strenge, fortlaufende Imitation: Die zweite Stimme wiederholt die erste über die gesamte Dauer exakt.
- Kanon im Einklang / Round: Alle singen dieselbe Melodie und setzen nacheinander ein („Bruder Jakob“, im Italienischen „Fra Martino“).
- Kanon in der Oktave oder in der Quinte.
- Kanon über einem Basso ostinato: die Stimmen im Kanon über einem sich wiederholenden Bass.
Wie man einen schreibt
- Wähle eine kurze Progression (z. B. zwei Takte: C – G – Am – F) und schreibe die erste Phrase darüber.
- Die zweite Stimme setzt auf derselben Progression zwei Takte später ein: Schreibe die Fortsetzung der ersten Stimme so, dass sie gegen ihren eigenen Einsatz gut klingt.
- Verwende Akkordtöne auf den starken Zählzeiten und komplementäre Rhythmen (wenn sich eine Stimme bewegt, hält die andere).
Fuge (Überblick)
Thema in der Tonika, Antwort auf der Dominante, Kontrasubjekt, das die Antwort begleitet, sequenzierende Zwischenspiele, Engführungen (dicht aufeinanderfolgende Einsätze).
In Pop und Produktion
Frage und Antwort zwischen Gesang und Synth, Ad-libs, die die Phrase des Leads aufgreifen, Backings, die im Bridge versetzt einsetzen, rhythmische, zum Tempo synchronisierte Delays, die automatische „Kanons“ erzeugen.
Beispiel aus der Praxis
Der Kanon in D von Pachelbel ist ein Kanon für drei Violinen über einem zweitaktigen Basso ostinato. Im „Opern“-Abschnitt von „Bohemian Rhapsody“ (Queen, 1975) antworten sich die Stimmen durch Imitation.